Легко бути зіркою, коли доля або багатий спонсор благоволить тобі. Набагато важче пробиватися до визнання крізь неприйняття влади і недовіра режисерів. Гурченко змогла подолати забуття, хвороби, зради і навіть дев'яності.
Вперше країна дізналася про Людмилу Гурченко в 1956 році. Справжньою сенсацією кінопрокату абсолютно несподівано стала несерйозна «Карнавальна ніч» режисера-дебютанта Ельдара Рязанова. Продано сорок п'ять з половиною мільйонів квитків, третій на той момент результат. І найпомітніший персонаж на екрані - це Лєночка Крилова.
Приємна і весела дівчина, яка хоче, щоб усім в новорічну ніч було весело, всупереч спробам похмурого бюрократа-завідувача зробити все правильно. Фільм став символом хрущовської відлиги і першою спробою радянської влади поговорити з власним народом по-людськи. А Гурченко моментально перетворилася на зірку музичних комедій і ікону стилю. «Ми - я і вона, як кажуть,« прокинулися знаменитими ». Причому прокинулися порізно », - згадував Ельдар Рязанов.
Першу головну роль Гурченко у долі вибила. Ще в вісімнадцять років її перший чоловік, режисер Василь Ординський, збирався знімати її в кінострічці «Людина народилася», але пробити дружину на роль не зумів. У ВДІКу керівник курсу Герасимов її одну з усіх своїх студентів не взяв в зйомки чергового політзамовлення про підняту цілину. Нарешті, і в «Карнавальна ніч» вона потрапила не з першого разу: на пробах її просто зарізали. І згадали тільки тоді, коли вибрана замість неї дівчина не впоралася з роллю.
Хто ви з героїнь радянського кіно? - пройдіть тест і дізнайтеся >>
А після фільму слава обрушилася на вчорашню просту студентку. Її впізнавали на вулицях, концерти збирали аншлаги, за нею доглядали красені-чоловіки ... Ось тільки казки не вийшло. Наступний фільм «Дівчина з гітарою», вже спеціально зроблений під Гурченко і відверто експлуатує образ з «Карнавальної ночі», з тріском провалився. У газетах почалося незрозуміле простому глядачеві цькування, і наступні десять років сама актриса згадувати не любила.
Щира і по-доброму іронічна комедія про адюльтер в сибірському селі стала вершиною акторської кар'єри Гурченко. І, як завжди, не обійшлося без підводних каменів. Хоча спочатку здавалося, що все складається на диво вдало. Зніматися у Меньшова, який зовсім недавно взяв «Оскара»! На роль її запросили навіть без проб, які вона регулярно провалювала. Її персонаж, Раїса Захарівна, був відсутній в п'єсі - Гурченко могла створити її образу практично з нуля. В черговий раз підвела радянська влада.
Читайте також: Чи довго і щасливо - кращі фільми про сім'ю >>
Людмила Гурченко спеціалізувалася на те, щоб витягати прохідні ролі в комедіях. Перша невдача в фільмі «Дівчина з гітарою» навчила її максимально викладатися навіть там, де інший відомий актор відверто халтура. Тому глядач і зараз із задоволенням дивиться дитячий мюзикл «Мама», казку «Тінь», водевіль «Небесні ластівки», класичну комедію «Солом'яний капелюшок» і ліричну історію «Улюблена жінка механіка Гаврилова».
Драматичних ролей у Гурченко було менше, ніж хотілося б. Вони їй просто не діставалися. Довгий час у неї не було можливості вибирати, де зніматися. На рідному «Мосфільмі» актриса була під негласною забороною. Реальний прорив стався тільки в 1975 році, коли почалася робота над «Мамою». В основному Гурченко працювала на «Ленфільмі» і республіканських студіях.
Хто з героїв радянського кіно вам підходить? - пройдіть тест і дізнайтеся >>
Та й режисери не бачили її в серйозних проектах. Навіть найвідоміший її драматичний фільм - «Вокзал для двох» - спочатку теж був комедією. Рязанов задумував його зовсім іншим, але знімати почали з фінальної сцени, і Гурченко зробила її настільки щемливої і пронизливою, що він просто не зміг чи не податися цьому настрою і перекроїв весь сценарій.
Незважаючи на такий ось «драматичний голод», Гурченко працювала з Кончаловським, Михалковим і Германом, і аж ніяк не в прохідних фільмах. Андрій Кончаловський її запросив на роль Таї Соломіної в «Сибіріаді», яка отримала Гран-прі журі на Каннському фестивалі в 1979 році. «Золоту гілку» в тому році отримав «Апокаліпсис сьогодні» Копполи.
Олексій Герман дав Людмилі Марківні головну роль в «Двадцять днів без війни» за повістю Симонова. А один Микита Михалков запросив її в «П'ять вечорів» в пару до Станіслава Любшину.
Фільм «Карнавальна ніч» не тільки зробив Гурченко актрисою, а й підніс її на вершину радянської моди. Леночка Крилової стала зразком для наслідування у радянських модниць і практично відкрила в СРСР new look.
Стилю, який придумав Крістіан Діор в 1947 році, в нашій країні не пощастило. Коли він з'явився, в світі вже йшла холодна війна, і влада Країни Рад захопилися боротьбою «з згубним впливом Заходу». Стиль тут же опинився практично під забороною. Через залізну завісу дещо пробиралося, але в дуже спотвореному вигляді. Ті самі знамениті стиляги - це як раз відлуння тієї модної бурі, що бушувала в країнах капіталізму.
Кампанія по боротьбі з стилягами ще гриміла, дружинники і комсомольські бригади ще проводили рейди, а в Центральному театрі Радянської Армії вже йшли зйомки «Карнавальної ночі» і костюмери фільму вже шили сукні за лекалами new look. Укупі з сюжетом це можна було розцінювати як справжню культурну диверсію.
Прем'єра практично перевернула уявлення радянських жінок про актуальні тенденції. Наряди Гурченко стали просто еталонними, особливо чорне з муфтою і жовте в горошок, в якому вона виконувала фінальну пісню.
Читайте також: Зніміть це негайно - культові сукні, які знялися в кіно >>
Царювання тривало недовго. Актрису старанно клали на другі ролі, тому з поля зору вона випала. Тут же з'явилися інші кумири, про неї практично забули. Коли Гурченко знову з'явилася у вісімдесятих, її вбрання була жіночними і елегантними, але занадто екстравагантними, щоб їх прийняло консервативне суспільство. До 90-м наряди актриси стали часом просто кричущими - але суспільство шокувати було вже не так легко.
Гурченко не любила, коли її називали співачкою, сама вона вважала себе «співаючої актрисою» і до кожної пісні підходила як до міні-спектаклю. Перший поштовх її концертної діяльності дала ще «Карнавальна ніч», коли артистка стала надзвичайно затребуваною навіть з однією піснею.
І вона завжди була готова на експеримент. Це Гурченко блискуче довела в кінці життя, коли не соромилася переодягатися в Леді Гагу і виконувати хіти Земфіри і Шнура. Всього у неї в активі дев'ятнадцять альбомів і «Золотий грамофон» за пісню «Петербург-Ленінград».
Відносини з владою у Гурченко завжди були натягнуті. Тут не можна навіть говорити про якесь дисидентство, вона просто намагалася існувати з ними в різних світах і не перетинатися. Це ще могли б пробачити в сучасній Росії, але таке отмежевиваніе було немислимо в СРСР.
Власне, правдою можуть бути обидві точки зору. Основним доходом радянських акторів і співаків завжди були гроші в конвертах, які їм давали організатори виступів крім офіційної невеликої ставки. Кому-то з метрів могло не сподобатися, що зовсім молода актриса заробляє майже як заслужені і народні. Але і спецслужби могли помститися таким способом.
Розвал СРСР дещо змінив ситуацію. Нова влада не могли не помічати Гурченко, все ж всенародна улюблениця, знаменита актриса. Їй дали Державну премію і три ступеня ордена «За заслуги перед Вітчизною». Відреагувала вона так: «Слова, які я отримую зараз весь час, трохи раніше треба було говорити, коли не було роботи, коли я чекала їх. А зараз раптом визнають помилки люди, які зробили багато неприємностей, і тепер кажуть: правильно грала, правильно робила. Але це вже пізно ».
Спостерігаючи за тим, як Гурченко буквально літає по сцені, з якою легкістю вона танцює і співає, зовсім не хотілося згадувати, що кілька разів вона буквально заново вчилася ходити. Перший раз в кінці шістдесятих, коли їй довелося з великими труднощами повертатися в професію. Другий раз, коли під час зйомок фільму «Мама» на неї впав клоун Олег Попов - вона довго відновлювалася після перелому ноги і кілька років не могла ходити на підборах.
Втім, глядач всього цього не бачив. Гурченко завжди виходила на сцену «з голочки». Знайти фото, коли вона не нафарбована, неможливо. Навіть папараці від НТВ здалися.
Читайте також: СРСР - ікони стилю радянських жінок >>
Спеціальної дієти Гурченко не дотримувалася, завжди розповідала, що свою фігуру вона зобов'язана голодному військовому дитинству, але все ж намагалася не переїдати і відмовлялася від висококалорійних страв. Фізичних навантажень їй вистачало на сцені. Результат - легендарна талія в 56 см чи не протягом усього життя. «Женскійорганізм - це вам не гармонь: потовстішаю - схудну, потовстішаю - схудну ... Треба тримати себе в руках. Я до сих пір поміщаються в одягу, в яких знімалася у Рязанова в «Карнавальної ночі». - наставляла актриса вже в похилому віці.
П'ятий чоловік, Костянтин Купервейс, з яким вона прожила в цивільному і вельми необтяжливо шлюбі вісімнадцять років, говорив, що Гурченко жила як кішка - завжди гуляла сама по собі. Для неї сім'я і чоловік поруч були частиною її акторській або естрадної кар'єри. Може бути, тому підхід до шлюбу у неї якимось діловим, наче це черговий проект, і як тільки той переставав давати віддачу, вона його безжально закривала.
Найдовше артистка прожила якраз з Купервейсом. Талановитий піаніст, він акомпанував їй, займався аранжуванням, працював над піснями і їздив по країні. Він був зручний і приносив дивіденди.
Останній чоловік, зовсім молодий Олександр Сенін, допоміг пристосуватися до нового для неї шоу-бізнесу. Після розвалу Союзу весь накопичений досвід перестав допомагати відчувати публіку. Виникла потреба у свіжий погляд - їм володів Сенін.
Завдяки їх співпраці Гурченко часто знімалася, брала участь в топових російських телепрограмах і активно випускала кліпи. У дев'яностих, коли інтерес до творчості Людмили Марківни трохи згас, вони поставили успішний мюзикл «Бюро щастя». У нульові актриса запам'яталася дуетом з Борисом Мойсеєвим і кавером пісні Земфіри. Вона навіть знімалася з еротичній сцені, чого не дозволяла собі раніше.
Інші чоловіки її розчарували. З першим щасливчиком Василем Ординський артистка розійшлася практично відразу. Він обіцяв їй головну роль, але обдурив. Другий чоловік, Борис Андронікашвілі, теж виявився невдалим інвестицією часу і душевних сил. Поки Гурченко моталася концертними майданчиками, він займався іншими жінками. Терпіти це вона не стала і пішла.
«Якщо мій коханий чоловік мені зраджує, значить, вважає мене нікчемою. А якщо я нікчема, значить, і він теж нікчема, тому що мене вибрав. У таких випадках я просто йшла. Назавжди. », - згадувала Гурченко.
Потім був актор і прийомний син письменника Фадєєва - Олександр Фадєєв. Він гуляв, пив і навіть намагався її застрелити. Що сталося з четвертим чоловіком Йосипом Кобзоном, ніхто достеменно не знає, але довгий час колишнє подружжя навіть не розмовляли.
«Будь ласка, вірте в себе, любите, нічого не бійтеся, будьте вільними, ризикуйте. Розумієте, життя така штука, що начебто ти ось молодий, молодий, молодий, а потім бац - і кінець. Озираєшся і думаєш про те, як багато всього не зробив, тому що боявся, соромився, злякався. Не треба нічого боятися. Ризикуйте. Нехай навіть ви помилитеся. Це життя. І головне, звичайно, любите один одного. Завжди, кожну хвилину », - так заповідала Людмила Марківна.
Підготував головний по СРСР Макс Усачов
Біографії, особливості стилю і життєві позиції інших великих жінок -в нашій постійній рубриці Персона >>