Реставраційна рада в майстерні реставрації графи ки. Завідуюча майстерні І.А. Биховська представляє свою роботу. 1976 р
Основне в роботі - профілактична консервація паперової основи творів графіки. Це, перш за все, проведення низки заходів, спрямованих на усунення шкідливого впливу зовнішнього середовища і подальшу стабілізацію показників паперу: зниження кислотності, близькою до нейтральної, посилення міцності і стійкості до механічного впливу, стабільної білизни. Основа роботи майстерні по консервації і реставрації графіки - використання принципів і методів, розроблених у Всеросійському науково-художньому реставраційному центрі ім. академіка І.Е. Грабаря (ВНХРЦ). Так, реставратори традиційні в підході до видалення поверхневих забруднень з паперу - ця операція підвищує опір експоната процесу руйнування, наближає його до первісного вигляду. Також необхідно видалення з паперу інтенсивного пожовтіння.
До певної міри воно віддаляється звичайного прання ой листа на зволоженою фільтрувальної паперів е. Досвід роботи показує, що чим сильніше пожовкла папір, тим більше шкідливих продуктів окислення належить з неї вивести. Для видалення більш стійкого пожовтіння застосовується метод хімічної обробки (відбілювання) графічних творів слабким розчином хлораміну "Б". Не впливаючи на структуру паперу, відбілювати хлорамином не тільки дозволяє вивести з паперу продукти окислення, але і надає їй стабільну білизну, повертає твору його первісний вигляд.
Крім консерваційних заходів реставратори змушені виконувати операції по заповненню втрат і часткових випадінь паперу. При реставрації механічних пошкоджень паперової основи графіки - розривів, зламів, втрат, сектор реставрації графіки УКР АЇНСЬКА музею використовує борошняний клей і паперу, близькі за якістю і фактурою до паперу оригіналу, а також мікастрічкових, фільтрувальну, "японську", хромографіческую і ін. Одним з найбільш поширених і традиційних способів зміцнення застарілої паперу є "дублювання" паперової основи. Цей захід більшою мірою зберігає пластичність буму ги. а крім того, дозволяє виправити жорстку деформацію графічних аркушів, викликану найчастіше неправильної монтуванням. Дублювання найчастіше проводиться на мікастрічкових або равнопрочность паперів у.
КРАЩІ РЕСТАВРАЦІЙНІ РОБОТИ
ОСТАННІХ РОКІВ:
Флоренський Р.А. НЕДІЛЯ. 1920-і рр.
Папір, акварель, білила, графітний олівець, золота фарба. 29,5 х 23,7. РС-26378
НЕВІДОМИЙ ХУДОЖНИК ПОРТРЕТ ДВОХ ліцеїстів.
Перша чверть XIX століття.
Папір, акварель, білила. Лист: 10,2 х 11,9. Р-60653
Дерев'яна рамка являє собою чотири планки, з'єднані між собою під кутом 45 градусів встик пазами (по типу підрамника). По периметру вікна - увігнутий скіс-фаска.
Папір рамки була сильно забруднена, в плямах коричневого клею, по краях були плями висветленія паперу, сліди бурого затекло, поодинокі слабкі точкові плями екскрементів комах. Були механічні пошкодження паперової рамки: втрати паперу, продавлені і подряпини паперу. На звороті дерев'яної рамки: плями клею і точкові плями екскрементів комах по всій поверхні, цвяхові отвори і втрати деревини. Вся поверхня рамки була в багатошарових залишках колишньої монтування. По всій поверхні вузької позолоченій стрічки були плями забруднень, силікатного клею, потертості і окис позолоченого шару, поодинокі розриви.
ФІЛОНОВ П.М.
БЕЗ НАЗВИ. 1913 рік
Папір, акварель, гуаш, графітний олівець, кисть, перо. 70,9 х 95,5. Р-58253
На звороті були затерті забруднення і "мушачі засидишся". У процесі реставрації лист був знепилити з обох сторін, механічно віддалялися мушачі засидишся. Лист промивали в дистильованої воді. Потім була проведена місцева обробка окремих плям і загальна хімічна обробка листа з подальшими промивками в проточній воді. Жорсткі злами розправлені і укріплені; розриви підклеєні, втрати доставлені. Лист сдублірованние на тонку реставраційну папір; відпресованих. Проведено тонування в місцях втрат.
Добужинський М.В.
ПОРТРЕТ ОФІЦЕРА. 1914 рік
Папір, графітний олівець 28,8 х 24,4
Р-59441
За листу були численні сліди від захоплень пальцями, точкові чорні сліди екскрементів комах, бурі точкові плями фоксінгов, сліди затертого графіту. Точкові плями жиру були у лівого краю в нижній частині, по лівому краю плями клею.
За листу були численні заломи, найбільш жорсткі по краях, також численні втрати, фігурні розриви. У верхніх кутах були проколи папери.
ПАВЛОВ І.А.
НАТЮРМОРТ. 1850 рік
Папір, акварель. 62,5 х 98 Рб-14699
Рукавишников М.В.
ДВА натурника. 1813 рік
Папір, італійський олівець. 66,5 х 51,4 Р-39105
Твір надійшло з забрудненнями різного походження. численні плями воску і жиру, екскременти комах. Так само були механічні пошкодження паперової основи. розриви по краях (від 1,0 до 5 см), втрати по нижньому краю, потертості по зображенню, помятости листа. У правій верхній частині написи сангиной, чорнилом, там же - сургучна друк з тріщинами. Зворотний бік була значно затерта і забруднена (плями різного походження).
У процесі реставрації максимально ослаблені жирові плями і плями воску. Були використані механічна очистка, промивка без занурення, проведена слабка хімічна обробка з наступним промиванням. Лист підклеєно і відпресованих. Виконано тонування в місцях втрат і потертостей.
МОНОГРАММІСТ "С"
ПОЦЕЛУЙ МЕРІ.
Хромолітографія. 72 х 107,5 Гр.Пл.-1702
Щварц В. Г.
Баталії. З ескіз Бургіньона. 1845
Папір, сепія, акварель, перо. 39,1 х 47,3 Р-17080
