Великий вплив справив, Шишкін на видатного пейзажиста Ф. Васильєва. У рік своєї ранньої смерті він писав І. Крамського про високе призначення природи в житті людини: "Як перейдеш до таких спогадів, ввижаються сірі верби над рівним з очеретами ставком, ввижаються живими думаючими істотами. Якби мені цю хвилину перенестися в таке рідне місце, - поцілував би землю і заплакав. Їй-богу, так! глибокий, глибокий сенс природи, якщо його зрозуміти хто може ".
Сю Пай-Хун. Відокремлений перевіз. Туш з підфарбовування. Тисяча дев'ятсот тридцять два.
Васильєв зображував дерева з якоюсь особливою сердечністю, ніжністю. Любив працювати при різних станах природи, особливо передвечірні, прагнучи опоетизувати натуру, пронизати високою романтикою. Чудесні його акварелі, наприклад "Пірамідальні тополі на березі озера. Вечір", "Болото в лісі. Осінь", "Дуби", численні сепії, етюди та картини маслом. Він залишив багато малюнків різних дерев, одиночних або зростаючих групами. Лінії, штрихи впевнені, графіт лягає то густо і щільно, то легко, майже невловимо. Тінь, світло, фактура, характер стовбурів і гілок, повітряний серпанок - все це виникає як би одночасно, без попередніх побудов, без поділу на етапи роботи. Малюнки підкорюють ясністю, насиченістю тоном, мальовничістю.
Неможливо розповісти навіть коротко про всі чудових російських пейзажистів, що створили прекрасні образи дерев. Адже скільки робіт присвятили їм А. Саврасов, І. Левітан, В. та А. Васнецови, А. Рилов. У радянській живописі та графіці зображення дерев невіддільне від робіт П. Кончаловського, В. Бакшеева, С. Герасимова, Г. Нісського, Н. Ромадіна, А. Грицая, М. Кримова, О. Купріна та інших пейзажистів.
Пройти школу пейзажу - це перш за все навчитися розбиратися в різних породах дерев, чагарників, рослин, без яких будь-який ландшафт мертвий. Природа нашої країни різноманітна. Південні дерева відрізняються від північних будовою стовбурів, гілок, листя. Важливо враховувати вікові особливості дерев. Наприклад, ялина на початку свого зростання витягує гілки трохи вгору, підростаючи, поступово опускає їх, спочатку паралельно площині горизонту, а потім похило до землі - під вагою власної хвої. Береза в процесі росту теж змінює свою зовнішність: у молодої стовбур буває рожево-помаранчевим, з віком він стає білим; відмирають знизу старі сучки залишають про себе пам'ять у вигляді темних смуг. Кожному пейзажиста важливо знати не тільки анатомію стовбурів, а й особливості крони і будови листя того чи іншого дерева.
П. Мондріан. Малюнок дерева. Сангіна. 1909-1912.
Літній час благодатно для вивчення дерев і всього рослинного світу. А вивчення це невіддільне від роботи з натури, постійної, щоденної. В процесі праці у вас з'являться навички в передачі пропорцій, обсягу, матеріальності всіляких природних форм. Вони вам самі підкажуть, які краще обрати художні матеріали та методи зображення, треба тільки бути уважним, думаючим.
Малювати дерева цікаво, захоплююче. Але це тільки частина навчальної та творчої діяльності юного художника, яку необхідно поєднувати з 'іншими формами роботи - писати і малювати натюрморти, портрети, міські пейзажі, робити начерки і замальовки. І все це в кінцевому рахунку для того, щоб створювати композиції, які є найскладнішою, що вимагає глибоких знань і високої майстерності формою образотворчого творчості.
А. Михайлом,
заслужений діяч мистецтв