Бабанова Марія Іванівна (1900-1983), народна артистка СРСР.
Багато зі створених актрисою ролей стали зразками театральної майстерності, хоча зіграла менше ролей, ніж могла зіграти.
Сало! (Про п'єсу, яка принесла їй популярність)
Бабанова Марія Іванівна
Час, що збіглося з юністю Бабанова, змінювало багато долі. Атмосфера театральної гри, бурхливий розквіт різноманітних сценічних напрямів в перший післяреволюційний десятиліття допомогли багатьом молодим талантам знайти себе. Час творчих шукань і відкриттів визначило і її долю. Бабанова закінчила театральну студію під керівництвом Ф.Ф.Комісаржевского, брата Віри Коміссаржевської.
Установки студії повністю відповідали віянням часу: «Настає пора народження нового актора, актора універсального, одночасно і співака, і танцюриста, і драматичного лицедія, актора більш розвиненого, культурного, але все ж подібного тим лицедіям, які були в театрі до поділу єдиного театрального мистецтва на окремі галузі. Коли з'явиться такий актор, тоді буде і справжній театр, театр єдиний, театр багатий, який володіє вільно усіма сценічними образотворчими засобами ».
У ті роки я грала з насолодою.
Бабанова Марія Іванівна
Бабанова згадувала, що в студії вона «навчилася мало чого, але якщо там не вчили багатьом корисним речам, то не вчили і шкідливим. Ритміка, акробатика, фехтування, навіть верстат - тоді було новим, що викликало нерозуміння і нападки ». Енергійна, пластична Бабанова якнайкраще відповідала новому, лівому театральному напрямку.
Після еміграції Ф.Коміссаржевского в Англію, будівля студії було віддано Театру РРФСР 1 (пізніше театр Мейєрхольда). При ньому були створені Державні вищі режисерські майстерні. Тут перетнулися шляхи Мейєрхольда і актриси. Вся подальша театральне життя Бабанова буде пов'язана зі сценічною майстерністю, початок якому було покладено саме на підмостках Майстерень.
Стосовно до Бабанова часто вживається таке поняття, як «вроджена майстерність». Мейєрхольд проникливо зазначив на іспиті художню завершеність юної здобувачки: «Вчити її, мабуть, нема чому, та й навряд чи можливо». Ця точна оцінка багато в чому пояснює наступний розрив з Майстром в кінці 1920-х.
Перша роль Бабанова - Стелла в великодушно рогоносців (1922) Ф.Кроммелінка на сцені Майстерень зробила її не тільки знаменитістю, а й символом лівого театру. Це був новий вид театрального дійства, який стверджує конструктивний підхід до життя, де замість ілюзії - «прозодежда» і верстати, а замість «переживання» - біомеханіка, суть якої в пріоритеті руху над емоцією, а точного жесту над словом.
Блискуча акробатика мізансцен режисера, де замість «атмосфери» - культ театральної гри - складові, які становлять головні «університети» Бабанова, основи її техніки. Ніякої психології, ніяких роздумів актора над глибинами способу постановка Рогоносця не припускала. Народжувався гімн вільній грі, людському розкріпачення, радості руху; відбувалася свого роду демонстрація можливостей нового чистого людини, що порвав зі старим світом власницьких пристрастей.
Перша ж роль виявила протиріччя постановок Майстри з індивідуальністю Бабанова. Ліризм, невід'ємне якість актриси, проступав, незважаючи на її повне підпорядкування волі режисера. «Мейєрхольд дав ідею, дав форму. Вона відразу заповнила її своїм величезним, Нерассуждающій даром, своєю особистістю », - писала згодом критик М.І.Туровская. Дитяча чистота, щира емоційна безпосередність Стелли у виконанні Бабанова надали спектаклю той особливий людський обсяг, який не входив в завдання постановки. Глядачі стали «ходити на Бабанову», починаючи з Стелли, і продовжували ходити на неї в Театр ім.Мейерхольда (ГосТІМа), хоча протягом п'яти років ролі у неї були епізодичні, майже без слів.
Маленьким шедевром молодої актриси стала роль Боя (Гарчи, Китай С.М.Третьякова). Про це виконанні в театральній літературі написано сотні сторінок, десятки захоплених статей, хоча роль складалася з трьох, майже безсловесних виходів. У них актриса давала прочитати всю маленьку, але гірку долю китайського хлопчика. Сама Бабанова величезне значення для вирішення цього образу справедливо надавала мізансценам Мейєрхольда, що дозволив актрисі лірико-комедійного амплуа піднятися до трагедії.
Монументальність постановочного рішення пронизливо відтінювалася темою дитячої беззахисності зворушливого істоти, весь цей час наспівувала сумну китайську пісеньку на неправдоподібно високих нотах. Маленький епізод ставав емоційним центром вистави.
Пошук своєї лінії в тій чи іншій ролі у Бабанова завжди пов'язаний з пошуком, перш за все виразних рухів і мізансцен. З особливою гостротою ця проблема постала в послемейерхольдовскій період. Великий творчою удачею актриси стали зіграні у Мейєрхольда дві великі класичні комедійні ролі - Полінька з Прибуткового місця А.Н.Островского (Театр революції, 1923) і Марія Антонівна з гоголівського Ревізора (ГОСТ, 1926). Грають їх згідно з традицією, порожніми мещаночка.
Специфіка таланту Бабанова в зворотному: ніде і ніколи актриса не грала убозтва або вульгарності. Сатиричні звинувачують фарби не в її палітрі. В обох цих Бабанівське персонажах тріумфувала така щира дитячість вчинків, інтонацій, що їх не приходило в голову засуджувати. Обидві ролі були бездоганно вибудовані актрисою і відшліфовані до блискучого досконалості.
У 1928 в театрі Революції була поставлена режисером «мхатовского» спрямування А.Дікім п'єса А.Файко Людина з портфелем, що стала подією в театральному житті столиці, а також великою подією творчого шляху Бабанова. Роль хлопчика Гоги, який повернувся з матір'ю в Росію з Парижа, російського парижанина, позбавленого родини і батьківщини було прожито актрисою на одному диханні. Вперше зіткнувшись з реаліями психологічного театру, для якого важливо в першу чергу що, а не як, актриса зробила для себе багато відкриттів.
Для Бабанова характерне поєднання глибини драматичного змісту з неодмінним комічним відтінком, що було зовсім не випадково. Вона уникала відвертого комікування, героїчного пафосу, «сентименти» в будь-яких романтичних образах в тлумаченні пристрастей, в будь-якій ролі вона знаходила щось дотепно-смішне. Переграла не менше десятка великих ролей про любов, Бабанова стверджувала своє розуміння цього почуття, ставлячись до нього з обережністю, немов боячись змастити прямолінійністю подачі. У актриси все завуальовано, збудовано на півтонах-напівруху, навіть там, де йде відкритий текст. І в цьому чарівність її дуже різних, класичних і сучасних героїнь.
Її тендітні, по-началу світяться щастям, неподходіт під загальний ранжир ліричні героїні (Джульєтта або Таня) проходили важкі шляхи душевних випробувань. Велику труднощі для Бабанова склала Джульєтта, до образу якої актриса по-справжньому наблизилася, збагачена досвідом Тані і графині Діани. Грати трагедію, використовуючи полукомедійний арсенал засобів, уникаючи пафосу, - завдання, вирішити яку вдалося Бабанова лише до 1948 коли виникла проблема віку.
Мистецтво великої актриси Бабанова очищено від побуту і вільно від романтичних котурнів, але не від самого романтизму.
З 1943 театр Революції, по суті є театром Бабанова, з якою працювали різні режисери, в основному, психологічного спрямування, очолив Н.П.Охлопков, учень Мейєрхольда. Однак, всупереч очікуваної логіці, шляхи режисера і актриси, здавалося б, однієї школи, різко розійшлися. У свій час вдавалося зберегти під одним дахом театр Бабанова і театр Охлопкова. Але досить скоро дві різні системи вступили в протиріччя, виявивши повне нерозуміння сторін.
Режисер намагався використовувати актрису, як необхідну для вистави фарбу, позбавлену будь-яких півтонів і відтінків, не кажучи вже про творчу свободу пошуку. Режисура Охлопкова нацеливала відразу на результат, обов'язково вагомий і зримий. Гра Бабанова відрізнялася насамперед внутрішньої змістовністю, з точки зору Охлопкова з не дуже яскравою зовнішньою стороною. Для Бабанова настав важкий період невідповідностей: репертуару з віком, що склалася власної естетики зі змінами в театрі. Замість театру Бабанова залишаються окремі ролі, інші важкі, нерівні, зіграні всього кілька разів, як Любов Шевцова (Молода гвардія, О. Фадєєва, 1947), Офелія (Гамлет, 1954). Режисер не приховував, що його цікавив лише створений актрисою зовнішній малюнок ролі.
Але були в той період і чималі успіхи. У охлопковской репертуарі це роль француженки Марі з п'єси В.Гусева Сини трьох річок, 1944. Марі стала останньою роллю Бабанівське театру, час якого поступово йшло, йому на зміну прийшов театр відкритого ліризму, званий «шептальним».
Незважаючи на всю любов актриси до російської класики, вона зіграла на диво мало ролей класичних статей. Її Лариса з Беспріданіци, (1940, постановка Ю.Завадского) не збіглася з душевним ладом актриси, так само як і Раневська з чеховського Вишневого саду. А роль Софії в Зиков М.Горького (режисер А.Дудін, 1951) і роль Москальовою, зіграна набагато пізніше, в постановці М. О. Кнебель з Дядечкового сну по Ф.М.Достоєвському стали її великими творчими досягненнями.
Обидві завершені ролі були характерними, в них актриса вбачала саме сильні, неординарні характери. І якщо сильна Раневська в чеховської п'єсі була недоречна, то у Горького і Достоєвського потрапляння в характер було точним. Але за зовнішньою силою і владністю розуму своїх героїнь Бабанова вміла показати найважливіше - нездійсненні дитячі мрії про щастя, туга за що не відбулася любові, втрачені надії.
Кілька ролей зіграно актрисою в період керівництва А.А.Гончарова, який очолив театр після смерті Охлопкова в 1967. Але основною проблемою Бабанова була незатребуваність, відсутність відповідних ролей. Останню свою роль Дружини з п'єси Е.Олбі Все скінчено (постановка Л.Толмачевой) Бабанова зіграла на сцені Московського Художнього Театру в 1979. І знову актрисою було продемонстровано рідкісне технічна майстерність у створенні неабиякого жіночого характеру.
Особливе місце займає в творчості Бабанова її радіотеатр. Унікальна мелодика Бабанівське голосу, який вміє передавати найтонші психологічні нюанси різних образів, зробили її незамінною на Студії звукозапису. Тут були поставлені і записані поетичні, наповнені глибоким філософським змістом казки і притчі Г. Х. Андерсена, О.Уальда, А.С.Екзюпері Маленький принц.
Вони стали свого роду сповіді, увійшовши до скарбниці національної культури.
Марія Іванівна Бабанова - фото
