Maria Callas
Одна з видатних співачок минулого століття Марія Каллас за життя стала справжньою легендою. До чого б не доторкнулася артистка, все світили якимось новим, несподіваним світлом. Вона вміла поглянути на багато сторінок оперних партитур новим, свіжим поглядом, відкрити в них досі незвідані краси.
Під її керівництвом Каллас підготувала і виконала в студентському спектаклі свою першу оперну партію - роль Сантуцци в опері «Сільська честь» П. Масканьї. Настільки знаменна подія відбулася в 1939 році, який став своєрідним кордоном в житті майбутньої співачки. Вона переходить в іншу афінську консерваторію, «Одеон афіон», в клас видатної колоратурною співачки іспанки Ельвіри де Ідальго, яка завершила шліфування голосу і допомогла Каллас відбутися як оперну співачку.
У 1941 році Каллас дебютувала в Афінській опері, виконавши партію Тоски в однойменній опері Пуччіні. Тут вона працює до 1945 року, поступово починаючи освоювати провідні оперні партії.
Адже в голосі Каллас полягала геніальна «неправильність». В середньому регістрі у неї чувся особливий приглушений, навіть як би кілька здавлений тембр. Знавці вокалу вважали це недоліком, а слухачі бачили в цьому особливу чарівність. Не випадково говорили про магію її голосу, про те, що вона заворожує аудиторію своїм співом. Сама співачка називала свій голос «драматичної колоратурою».
Виставою диригував Тулліо Серафін, один з кращих диригентів італійської опери. І знову особиста зустріч визначає долю актриси. Саме за рекомендацією Серафіна Каллас запрошують до Венеції. Тут під його керівництвом вона виконує головні партії в операх «Турандот» Дж. Пуччіні та «Трістан і Ізольда» Р. Вагнера.
Здавалося, що в оперних партіях Каллас проживає шматочки свого життя. Одночасно вона відображала і жіночу долю взагалі, любов і страждання, радість і печаль.
У самому знаменитому театрі світу - міланському «Ла Скала» - Каллас з'явилася в 1951 році, виконавши партію Олени в «Сицилійської вечірньо» Дж. Верді.
Знаменитий співак Маріо Дель Монако згадує:
«Я познайомився з Каллас в Римі, незабаром після її прибуття з Америки, в будинку маестро Серафіна, і пам'ятаю, що вона заспівала там кілька уривків з« Турандот ». Враження у мене склалося не найкраще. Зрозуміло, Каллас легко справлялася з усіма вокальними труднощами, але гамма її не справляла враження однорідною. Середина і низи були гортанними, а крайні верхи вібрували.
... Повернувшись до Італії, вона підписала з «Ла Скала» контракт на «Аїду», а й у міланців не викликало великого ентузіазму. Настільки згубний сезон зломив би кого завгодно, тільки не Марію Каллас. Її воля могла зрівнятися з її талантом. Пам'ятаю, наприклад, як, будучи сильно короткозорою, вона спускалася сходами в «Турандот», намацуючи щаблі ногою настільки природно, що ніхто і ніколи не здогадався б про її нестачі. При будь-яких обставинах вона тримала себе так, ніби вела сутичку з усіма оточуючими.
«Марія Каллас» - не вагаючись відповів я. Де Сабата, спохмурнівши, нагадав про неуспіх Марії в «Аїді». Однак я стояв на своєму, кажучи, що в «Нормі» Каллас стане справжнім відкриттям. Я пам'ятав, як вона перемогла неприязнь публіки театру «Колон», відігравшись за свою невдачу в «Турандот». Де Сабата погодився. Мабуть, хтось інший вже називав йому ім'я Каллас, і моя думка виявилося вирішальним.
Сезон вирішено було відкрити також «Сицилійської вечірньої», де я не брав участі, оскільки вона непридатна для мого голосу. У той же рік феномен Марії Менегіні-Каллас спалахнув новою зіркою на світовому оперному небосхилі. Сценічний талант, співоча винахідливість, надзвичайне акторське обдарування - все це самою природою було даровано Каллас, і вона стала найяскравішою величиною. Марія встала на шлях суперництва з молодою і настільки ж агресивною зіркою - Ренатою Тебальді.
1953 поклав початок цього суперництва, котрий тривав ціле десятиліття і розділив оперний світ на два табори ».
Великий італійський режисер Л. Вісконті почув Каллас вперше в ролі Кундри в вагнерівському «Парсіфаль». Захоплений талантом співачки, режисер разом з тим звернув увагу на неприродність її сценічної поведінки. На артистці, як він згадував, була величезна капелюх, поля якої розгойдувалися в різні боки, заважаючи їй бачити і рухатися. Вісконті сказав собі: «Якщо я коли-небудь буду працювати з нею, їй не доведеться так мучитися, я подбаю про це».
У 1954 році така нагода трапилася: в «Ла Скала» режисер, вже досить відомий, поставив свій перший оперний спектакль - «Весталку» Спонтини з Марією Каллас в головній ролі. За ним послідували нові постановки, в числі яких і «Травіата» на тій же сцені, що стала початком всесвітньої слави Каллас. Сама співачка писала пізніше: «Лукіно Вісконті означає новий важливий етап у моєму артистичного життя. Ніколи не забуду третього дії "Травіати", поставленої ним. Я виходила на сцену подібно різдвяній ялинці, вбрана як героїня Марселя Пруста. Без солодкавості, без вульгарної сентиментальності. Коли Альфред кидав мені в обличчя гроші, я не пригинають, не тікала: залишалася на сцені з розпростертими руками, ніби кажучи публіці: "Перед вами безсоромниця". Саме Вісконті навчив мене грати на сцені, і я зберігаю до нього глибоку любов і вдячність. На моєму роялі тільки дві фотографії - Лукіно і сопрано Елізабет Шварцкопф, яка з любові до мистецтва вчила всіх нас. З Вісконті ми працювали в атмосфері справжнього творчої співдружності. Але, як я говорила багато разів, найважливіше інше: він перший дав мені доказ, що мої попередні пошуки були вірними. Лаючи мене за різні жести, здавалися публіці красивими, але суперечили моїй природі, він змусив мене багато передумати, затвердити основний принцип: максимальна виконавська і вокальна виразність з мінімальним використанням рухів ».
Захоплені глядачі нагородили Каллас титулом La Divina - Божественна, який зберігся за нею і після смерті.
Швидко освоюючи все нові партії, вона виступає в Європі, Південній Америці, Мексиці. Перелік її ролей воістину неймовірний: від Ізольди в опері Вагнера і Брунхільди в операх Глюка і Гайдна до поширених партій свого діапазону - Джільди, Лючії в операх Верді і Россіні. Каллас називали возродітельніцей стилю ліричного бельканто.
Примітна її інтерпретація ролі Норми в однойменній опері Белліні. Каллас вважається однією з кращих виконавиць цієї ролі. Ймовірно, усвідомлюючи свою духовну спорідненість з цією героїнею і можливості свого голосу, Каллас співала цю партію на багатьох своїх дебюти - в «Ковент-Гарден» у Лондоні в 1952 році, потім на сцені «Лірик-опера» в Чикаго в 1954 році.
Протягом сімнадцяти років Каллас співала практично не шкодуючи себе. Виконала близько сорока партій, виступивши на сцені понад 600 разів. Крім того, безперервно записувалася на пластинки, робила спеціальні концертні записи, співала на радіо і телебаченні.
Каллас регулярно виступала в міланському «Ла Скала» (1950-1958, 1960-1962), лондонському театрі «Ковент-Гарден» (з 1962), Чиказької опері (з 1954), нью-йоркської «Метрополітен-опера» (1956-1958 ). Глядачі йшли на її вистави не тільки для того, щоб почути чудове сопрано, а й для того, щоб побачити справжню трагічну актрису. Виконання таких популярних партій, як Віолетта в «Травіаті» Верді, Тоска в опері Пуччіні або Кармен, принесло їй тріумфальні успіхи. Однак не в її характері була творча обмеженість. Завдяки її художньої допитливості ожили на сцені багато забутих зразки музики XVIII-XIX століть - «Весталка» Спонтини, «Пірат» Белліні, «Орфей і Еврідіка» Гайдна, «Іфігенія в Авліді», і «Альцеста» Глюка, «Турок в Італії» і «Арміда» Россіні, «Медея» Керубіні ...
«Спів Каллас було воістину революційним, - пише Л.О. Акопян, - вона зуміла відродити майже забутий з часів великих співачок XIX століття - Дж. Пасти, М. Малибран, Джулії Грізі - феномен "безмежного", або "вільного", сопрано (італ. Soprano sfogato), з усіма властивими йому достоїнствами ( такими, як діапазон в дві з половиною октави, багато нюансированной звучання і віртуозна колоратурне техніка у всіх регістрах), а також своєрідними "недоліками" (надмірної вібрацією на найвищих нотах, не завжди природним звучанням перехідних нот). Крім голосу унікального, миттєво впізнаваного тембру, Каллас володіла величезним талантом трагічної актриси. Через надмірне напруження сил, ризикованих експериментів з власним здоров'ям (в 1953 році вона за 3 місяці схудла на 30 кг), а також з-за обставин особистого життя кар'єра співачки виявилася недовгою. Каллас залишила сцену в 1965 році після невдалого виступу в ролі Тоски в "Ковент-Гардені" ».
«У мене виробилися якісь стандарти, і я вирішила, що настав час розлучитися з публікою. Якщо повернуся, то почну все спочатку », - говорила вона в ту пору.
Ім'я Марії Каллас проте знову і знову з'являлося на сторінках газет і журналів. Всіх, зокрема, цікавлять перипетії її особистого життя - шлюб з грецьким мультимільйонером Онассисом.
Раніше, з 1949 по 1959 рік, Марія заміжня за італійським адвокатом Дж.-Б. Менегіні і деякий час виступала під подвійним прізвищем - Менегіні-Каллас.
З Онассисом у Каллас були нерівні відносини. Вони сходилися і розходилися, Марія навіть збиралася народити дитину, але не змогла його зберегти. Однак їхні стосунки так і не закінчилися шлюбом: Онассіс одружився на вдові президента США Дж. Кеннеді - Жаклін.
Неспокійна натура тягне її на незвідані шляхи. Так, вона викладає спів в Музичній школі імені Джульярд, ставить в Турині оперу Верді «Сицилійська вечірня», знімається в 1970 році фільмі Паоло Пазоліні «Медея» ...
Пазоліні дуже цікаво написав про манеру гри актриси: «Я бачив Каллас - сучасну жінку, в якої жила древня жінка, дивна, магічна, з жахливими внутрішніми конфліктами».
Може бути, тут взагалі немає ніякого протиріччя. Погодимося і з рецензентами: слухачі зустрічали і проводжали оваціями «легенду». Але ж ім'я цієї легенди - Марія Каллас ...