Музичне Векторное кільце
Що таке векторне кільце? Дослівно, це кільце має напрямок обходу. Насправді, це навіть не кільце, а замкнута ланцюжок, оскільки складається з ланок. Перерахуємо ці ланки по порядку: Півень - Собака - Бик - Тигр - Коза - Змія - Мавпа - Щур - Кінь - Кабан - Дракон - Кот - Півень - кільце замкнулося. Видно, що ланки кільця - це знаки східного гороскопу, тільки побудовані в незвичайному порядку. Це незвичайне кільце примітно тим, що між знаками-сусідами можуть виникати дуже незвичайні відносини. Оскільки кільце має напрямок, то відносини ці можна виразити схемою: "господар - слуга". Необов'язково щоб слуга обов'язково підкорявся господареві, необов'язково щоб будь-який векторний сусідство кресало іскри. Але все ж дуже часто, частіше ніж очікується, викрешуються іскри саме в цих парах, часто саме ці пари зв'язуються у свідомості нерозривними нитками і часто ці пари втягують в свій векторний круговорот всіх оточуючих.
Почнемо з Півня і Собаки. Якось в Бухарестська ресторан до Петра Лещенко (14. 06. 1898 - Собака) заглянув сам Федір Шаляпін (13. 02. 1873 - Півень). Лещенко всю ніч співав для іменитого гостя, а потім запитав, як той знаходить його спів. "Так, дурні пісеньки співаєте непогано!" - вальяжно відповів Шаляпін.
Так реагує векторний господар. А ось як на того ж Лещенка реагував його слуга по кільцю - Вертинський (21. 03. 1889 - Бик). Теж в ресторані, тільки московському, до його столика підійшла захоплена шанувальниця зі словами:
". Олександр Миколайович, Ви знаєте, як ми всі ці роки жадібно ловили все те, що приходило до нас звідти. Ось ваші пісні, пісні Лещенко."
Особа старого артиста скам'яніло: "Вибачте кого?"
"Ну, ось Ваші пісні і Лещенко" - щебетала дама.
"Вибачте, не дуже зрозумів, про кого ви? Був, здається, такий. Якийсь. Він щось там співав в кабаках. Я один Шаляпіна, Блоку, Рахманінова і серед моїх друзів такої людини, як Лещенко, не було. ".
І Шаляпін і Вертинський висловлюють зневагу до Лещенко, але з якою різницею! Видно, що Вертинського Лещенко дуже сильно дратує. Незважаючи на невитіюватість його "дурних пісеньок", в 30-ті роки вони мабуть стали популярнішими сумних пісень Вертинського. І раптове рішення Вертинського покинути Європу, з якої був пов'язаний найкращий період його емігрантського життя, можливо пов'язано саме з цим роздратуванням. У 1933-му Вертинський вирушив підкорювати Америку, там йому не сподобалося, проте, він і не думає повертатися назад і їде в Китай. Чому ж, все таки, Вертинський розміняв Париж на Шанхай?
У парі Бик-Тигр теж є історія з нерівноцінних розміном, правда його зробив господар. У Володимира Висоцького (25. 01. 1938 - Тигр) був друг дитинства Ігор Кохановський (02. 04. 1937 - Бик). У чомусь вони були схожі: притаманна і того й іншого націленість на подолання бар'єрів, смак до ризику і схильність до прийняття нестандартних рішень. Вони одночасно почали писати пісні, але творили по різному: Гарік обкладався словниками рим і купою книг, Висоцький ж цілком залежав від натхнення. Пісню Кохановського "Бабине літо" в той час співала по радіо Шульженко, Висоцький свої пісні виконував переважно в компаніях, але вже тоді друзі жартома називали Гарика Сальєрі, маючи на увазі, що Моцарт - Висоцький. Подібність їх темпераментів і характерів провокувало оточуючих на порівняльні оцінки. Чому ж, все таки, Кохановський зважився на відчайдушний крок і раптом поїхав в Магадан? Висоцький написав ще з цього приводу відому пісню "Мій друг поїхав в Магадан". Трохи почекав і повторивши маршрут одного написав уже пісню "Я поїхав в Магадан", яка закінчується загрозою уявним супротивникам на майбутнє: "Нехай це далеко, та й накладно. Можу поїхати до одного в Магадан - Гаразд!" Так би мовити, векторний хід конем про запас.
Дві наступні пари Змія-Коза і Змія-Мавпа добре гуртуються біля Бориса Гребенщикова (Змія - 27. 11. 1953), який сам по собі вектор (Стрілець відповідає Мавпу). У 70-80-их роках минулого століття БГ був втягнутий в кілька векторних історій, які, по суті, визначили весь російський рок. Найважливіші рок-події того часу відбувалися в "центрі циклону", утвореного від взаємодії БГ з оточуючими його тоді Мавпами і Козами.
Почнемо здалеку. Перше кохання Гребенщикова - Олена Попова (17. 04. 1956 - Мавпа) - векторна слуга. Коли у них зав'язався роман, Олена ще вчилася в школі, а Борис був студентом третього курсу. Борис проводив з нею дуже багато часу. Мати Олени дзвонила матері Гребенщикова і питала: "Ви не вважаєте, що нашим дітям варто одружитися? Вони так люблять один одного." Мама Гребенщикова не бачила в цьому необхідності і батьки Олени заборонили їй спілкуватися з цим хлопцем. Борис дуже від цього страждав. Нам відомо під що вилилися ці страждання - в 1972 році Гребенщиков створює АКВАРІУМ.
І не без допомоги іншої Кози - Артемія Троїцького (16. 06. 1955) у АКВАРИУМА починається ера імпровізованих концертів, в основному домашніх. Гребенщиков згадує про це короткому часі з 78-го до початку 80-их, як про час абсолютної свободи. З одного боку та міліція з КДБ поки ще просто не знали як до них ставиться, тому й не в'язали. З іншого боку не було ще й продюсерів, які бажають взяти хлопців в оборот. В результаті вони грали те, що їм хотілося грати, будували свій казковий світ, а зачаровані слухачі дбали про те, щоб музиканти і далі могли безтурботно продовжувати в тому ж дусі.
У 1980-му Артемій Троїцький запросив АКВАРІУМ на рок-фестиваль "Весняні ритми" в Тбілісі. Судячи за тодішнім складу групи це був скоріше не АКВАРІУМ, а якийсь СЕРПЕНТАРІУМ - цілих три змії: Борис, Гаккель (19. 02. 1953), Фан (12. 09. 1953) з двома векторних хвостиками Мавпою - Дюша (28. 07. 1956) та Козою - Губерман (30. 07. 1955). А рік Мавпи - рік вседозволеності для Змій, ось вони і дозволили собі на фестивалі від душі відіграти свою програму. Відіграти так, що Гребенщиков після повернення до Ленінграда був викинуть звідусіль: його виключили з комсомолу, звільнили з роботи, і навіть дружина вигнала його з дому.
Гребенщиков влаштувався працювати нічним сторожем, а оселився на Кам'яному острові в почорнілому від часу двоповерховому дерев'яному будинку - єдиному приватному володінні Ленінграда - знімаючи кімнату у свого друга і векторного слуги, студента-філолога Андрія Фалалеева (1956 - Мавпа). Закінчивши університет Андрій емігрував в США. Їдучи, він захопить з собою пару альбомів свого постояльця і послужить Борису векторну службу - відкриє його музику для західної аудиторії. Так, познайомившись з цими касетами одна його американська знайома - Джоанна Стінгрей стане рок-човником між двома країнами, далі "Red Wave", запрошення CBS і так далі.
Поки Фалалєєв розкручує Гребенщикова за кордоном, всередині країни тим же самим займається інша Мавпа - Сергій Соловйов (25. 08. 1944). Прогресивного режисера касети АКВАРИУМА просто потрясли і він вирішує робити фільм про музиканта. Гребенщиков від зйомок відмовився, але пісні для фільму написав. АССА, звичайно ж, став культовим фільмом, вся країна дізналася, що в СРСР є рок і що Гребенщиков - його бог і що "від нього сяйво виходить". Соловйову так це сподобалося, що послідувало продовження - "Чорна троянда - емблема печалі, червона троянда - емблема кохання", а потім ще й третя частина - "Будинок під зоряним небом".
І в "Red Wave" і в фільми Соловйова було залучено багато інших рокерів. У АССІ знімався Цой, співала Агузарова і т. Д. На "Red Wave" записалися КІНО, АЛІСА і ДИВНІ ІГРИ. Чи не дивно, що людина, з яким Гребенщиков робив свій перший спільний альбом не був залучений в цю векторну воронку. Чому так сталося? Чому людина, яка, за визнанням самого БГ, був справжньою рок-зіркою, зіркою по народженню і визначенню, до якої було далеко багатьом музикантам не увійшов до ці проекти? Це дуже і дуже векторний питання, який ми, можливо, піднімемо в наступних публікаціях.