Втомилися від стандартних соло? Тоді вам сюди! Наш сьогоднішній урок допоможе вам збагатити свій арсенал фраз і вирватися з рамок власних звичок, користуючись простим, але дуже ефективним методом трансформації арпеджіо. Так ви зможете урізноманітнити свої соло і навчитися виражати власні ідеї на гітарі ще краще.
Ми сконцентруємося на двох видах арпеджіо, які повинен знати кожен гітарист. Це арпеджіо мажорного і мінорного септаккордов. Їх ми і будемо трансформувати.
Але почнемо ми з короткої інформації про арпеджіо. Будь-яке арпеджіо засноване на принципі терцових (грубо кажучи, ми просто беремо ноти гами через одну). Будь-яка мажорна гама, незалежно від тоніки, складається з семи нот. Пам'ятайте: акорди і арпеджіо містять одні й ті ж ноти. Різниця між ними лише в тому, що арпеджіо лінійно, а ноти акорду витягуються одночасно.
Давайте візьмемо за основу гаму G мажор (G-A-B-C-D-E-F #). А тепер спробуємо сформувати арпеджіо від ноти G. Для цього беремо ноти гами через одну. Ось що у нас вийшло: G-B-D-F #.
Зрушуючи одну з нот цього арпеджіо вгору або вниз на певний інтервал, ми отримуємо нові і цікаві звучання, практично не відхиляючись від гармонії. Всі ці операції можна проводити з мажорними і мінорними акордами, не ризикуючи розсердити колег-музикантів або публіку. Я покажу, як це робиться, на прикладі однієї ноти. Для ясності я залишуся в рамках основної гармонії (інакше ви швидко заплутаєтеся).
Упр. 1 являє собою арпеджіо maj7 на одну і на дві октави. Якщо ви не знайомі з такими аплікатурою, добре відпрацюйте їх.
Перед тим, як перейти до наступної вправи, розберемося, що ж таке гармонія sus (від англ. «Suspended»). Гармонія sus підвищує терцію акорду або арпеджіо на півтону або знижує її на цілий тон. Це дає цікаве звучання.
У Упр. 2 ми знижуємо ноту В до ноти А, отримуючи арпеджіо Gmaj7sus2 (G-A-D-F #). Уважно вслухайтеся в різницю між стандартним мажорних арпеджіо і новим варіантом. Постарайтеся звикнути до цього звучанню і запам'ятати його.
Зсунувши терцію на півтону до кварті, ми отримаємо maj7sus4. Зіграйте Упр. 3 і постарайтеся вловити різницю.
До сих пір ми працювали з терцією, а тепер давайте знизимо на півтону квінту (G-B-C # -F #). Це дає нам # 11 або # 4, що є характерною рисою лидийского лада. У Упр. 4 ви знайдете аппликатуру для такого арпеджіо. Воно звучить дуже незвично і надає гармонії гостроти. Граючи в стилях, де особливо часто зустрічаються септакорди. я часто заміняю акорд maj7 акордом maj # 11. Це актуально, наприклад, для RB. Євангеліє і поп-музики.
Упр. 5 і Упр. 6 допоможуть вам звикнути до нового звучання і познайомитися з двома різними видами аплікатури для кожного арпеджіо. Повільно опрацьовуйте кожен з них, поступово нарощуючи швидкість. Упевнений, що ви дуже швидко розберетеся з усім цим.
