«Ретро» виявилося глибоким
МХАТ імені Чехова показав прем'єру вистави «Ретро» в постановці Андрія Мягкова. Театр зробив вигляд, що з часів появи п'єси Олександра Галина, тобто за двадцять з гаком років, в світі і в театрі нічого по суті не змінилося.
Так вийшло, що з часу приходу до МХАТу імені Чехова Олега Табакова (тобто більше півтора року) кілька провідних народних актрис і акторів цього театру не отримували нових робіт. А старі спектаклі між тим один за іншим з репертуару зникають. пан Табаков # 151; і як далекоглядний керівник, і як практикуючий актор # 151; знає, що актори повинні неодмінно виходити до глядача, грати на сцені, ну в крайньому випадку, якщо їм вже дуже хочеться, навіть режисерувати іноді мають право. Хай не найкращі в світі п'єси. Але тільки не байдикувати.
Головне досягнення «Ретро» полягає в тому, що над п'єсою Олександра Галина попрацювали народний артист Андрій Мягков в якості постановника і три чудові мхатівські народні артистки # 151; Наталя Тенякова, Анастасія Вознесенська і Раїса Максимова. Вони грають трьох самотніх літніх жінок, яким запропонували посвататися до вдівця. Старий цей приїхав в Москву з села, теж страждає від самотності і від чужої йому міського життя. Охоче спілкується він хіба що з залітають вуличними птахами, хоча живе в гарній квартирі з дочкою і зятем. Діти хочуть одружити його виключно з благих спонукань, щоб відвернути від сумних старечих думок. За збігом обставин всі три пенсіонерки # 151; ексцентрична екс-балерина, сувора екс-медсестра з психушки і жаліслива мати сімейства # 151; заявляються одночасно, чому конкурс наречених перетворюється в непорозуміння. Нареченого грає народний артист Володимир Краснов, запрошений Табаковим з рідного Саратова для зміцнення чоловічої трупи, дочку з чоловіком # 151; Дарія Юрська і Ігор Верник.
Прийнято вважати, що такі життєві театральні історії про самотніх людей похилого віку та їх сучасних дітей не можуть застаріти. «Ретро» проходить по відомству ліричних комедій # 151; це коли вам весь час смішно, а потім неодмінно має стати сумно, тому що мова йде про неминуче. Тут ні додати ні відняти: грай собі, як написано, використовуй побутові замальовки і не мудруй лукаво, а то гірше буде. Роль режисера зводиться до диспетчерської: стежити, щоб актори говорили голосно, виходили на сцену вчасно і один одного не перебивали. І взагалі # 151; повинен же бути хтось, хто сидить на репетиціях, підбадьорює там учасників або лається з ними. Хто підписує афішу і окремо від інших виходить на оплески. З усім цим Андрій Мягков, судячи з усього, впорався відмінно. Так що якщо ви вважаєте, що найправильніший театр (або «справжній МХАТ») # 151; це коли на сцені горить яскраве світло, варто багато меблів, а артисти в пристойних костюмах чесно, тобто в міру таланту і професійної форми, цілий вечір розігрують нехитру, вміло збиту п'єсу з антрактом, а в кінці вистави урочисто йдуть під музику вгору по сходах зі свічками в руках, # 151; в цьому випадку спокійно ступайте на «Ретро» та отримуйте задоволення.
Звичайно, проблема самотньої старості не старіє і від стану суспільства майже не залежить. Але тип героя і тип драматургічного конфлікту з часом змінюється, та ще й як. Герой Ігоря Верніка, дипломований історик, спекулюють меблями, сьогодні просто не існує # 151; він розчинився, емігрував або став багатим капіталістом і не стане шукати серед людей похилого віку клієнток дружину для тестя з села. «Ретро» написано на заході боротьби з вещізмом, але за нинішніми мірками # 151; штучка примітивна і Лакувальний. Ви мене запевняєте, що вона написана зараз? Але це означає, що її писав сліпий і глухий людина. І ставив, значить, такий же. Тепер і люди похилого віку знайомляться інакше, і з батьками звертаються не так. І розмовляють люди по-іншому, і про інше говорять. В кінці п'єси батько повертається в село. У 79-му він втік назад до природи з великого радянського міста. Його особливо не утримується # 151; навіть заздрили свободам. А тепер він куди їде? Помирати без електрики і пенсії? Цілком можливо, що рік, коли написана п'єса Галина, здається творцям вистави ідилічним часом. І якби вони поставили «Ретро» саме як ретро, як ліричний спогад, ось тоді можна було б обговорювати, наскільки це сучасна постановка і про що її поява свідчить.