Михайло Іванович Жаров - радянський і російський [en] актор і режисер театру і кіно. Член ВКП (б) з 1950 року. Знак зодіаку - Скорпіон.
Лауреат трьох Сталінських премій (1941, 1942, 1947). Народний артист СРСР (1949). Державна [en] премія СРСР [en] (1947), Герой Соціалістичної Праці (1974).
творча біографія
З 1913 року Михайло - учень складача у друкарні, з 1915 - адміністратор та помічник режисера в трупі Оперного театру Зиміна. У 1920 Михайло Жаров закінчив студію при театрі ХПСРО (Художньо-просвітнього Союзу робітників організацій). У 1920 - актор Першого пересувного фронтового театру, в 1921 - Рогожско-Симоновського театру ім. Сафонова, в 1921-1925 - Театру Мейєрхольда. У 1926-1927 і в 1929 - Бакинського робочого театру, в 1928 - Казанського Великого драматичного театру, в 1930 - Реалістичного театру, в 1931-1938 - Московського Камерного театру. З 1938 - актор академічного Малого театру.
Актор - легенда. Він починав ще в німому кіно. Жив і працював в непрості часи, які переживала країна. Образи, які він, втілив на екрані, настільки багатогранні, і яскраві, що навряд чи кому тепер це під силу. У Жарова був неповторний комедійний талант і йому так само були під силу драматичні ролі. Йому довелося працювати з великими режисерами. Ім'я Михайла Жарова назавжди увійшло в світовий кінематограф.
Михайло Іванович знаходив для своїх персонажів виразні характерні деталі, соковиті, яскраві фарби, наділяючи всіх - і негативних і позитивних героїв - загальним якістю: всі вони великі жизнелюбца, чарівні, впевнено і по-хазяйськи відчувають себе в цьому житті. Його герої вміють отримувати задоволення від усього: їжі, більярду, вина, жінок, нехитрих пісеньок, які вони частенько мурличут собі під ніс. сонячного дня, несподіваного виграшу. Жаров з'єднував в них абсолютну достовірність, рельєфність психологічних характеристик з часом гротескним малюнком ролі, «оживляючи» своєю присутністю будь-, навіть серйозний сюжет.
театральні ролі
Михайло Жаров дебютував в театрі ХПСРО роллю Шута в комедії Шекспіра «Віндзорські пустунки» (1918). Відпрацювавши сезон в театрі ім. Сафонова та поступово до Мейєрхольда, з успіхом грав у нього епізодичні острохарактерниє ролі: мадам Брандахлистову ( «Смерть Тарєлкіна», 1921), секретаря ( «Учитель Бубус», 1925), денщика ( «Мандат», 1925). Актор був сміховинно смішний, азартний, напористий. Але більш вільно він себе відчув все ж, коли, пішовши від Мейєрхольда, який захоплюється ексцентрикою, став грати ролі психологічно обгрунтовані, побудовані на ретельно відібраних побутових деталях. Серед найбільш пам'ятних персонажів тих років Михайла Жарова: безглуздий домоуправ ( «Зойчина квартира», 1927), балагур Васька Окорок ( «Бронепоїзд 14-69». 1927), демобілізований будьоннівець ( «Перша Кінна», 1929), грубуватий матрос Олексій ( « Оптимістична трагедія », 1933).
Найбільш повно розкрилося акторське обдарування М. Жарова в Малому театрі, де він грав в основному ролі класичного репертуару: Мурзавецкая ( «Вовки і вівці», 1941), значний Городничий ( «Ревізор», 1946), невгамовний Прохор ( «Васса Желєзнова», 1952), п'яниця Інокентій ( «Серце не камінь», 1954), злісний, неосвічений Дикої ( «Гроза», 1962).
У кіно Михайло Жаров дебютував крихітної, практично непомітною роллю опричника у фільмі «Цар Іван Васильович Грозний» (1915), першу велику роль - червоноармійця Єгора, який змінив дружині з молоденькою дівчиною, - зіграв в 1925 у фільмі «Дорога до щастя». У ті роки Жарова вважали неперевершеним майстром епізоду ( «Дон Дієго і Пелагея», «Людина з ресторану», «Білий орел», «Живий труп», «Окраїна». «Маріонетки»). Він знаходив для своїх персонажів виразні характерні деталі, соковиті, яскраві фарби, наділяючи всіх - і негативних і позитивних героїв - загальним якістю: всі вони великі жизнелюбца, чарівні, впевнено і по-хазяйськи відчувають себе в цьому житті.
Герої Михайла Жарова вміють отримувати задоволення від усього: їжі, більярду, вина, жінок, нехитрих пісеньок, які вони частенько мурличут собі під ніс, сонячного дня, несподіваного виграшу. Жаров з'єднував в них абсолютну достовірність, рельєфність психологічних характеристик з часом гротескним малюнком ролі, «оживляючи» своєю присутністю будь-, навіть серйозний сюжет.
У 1930-і роки завдяки кіно до Жарову прийшла всенародна популярність. Артист був нарозхват. Його запрошували найвідоміші режисери. У Н. В. Екка він зіграв одну з найвідоміших своїх ролей - бандита Жиган ( «Путівка в життя», 1931), у Г. М. Козинцева і Л. З. Трауберга - самовдоволеного конторщика Димбу ( «Повернення Максима», 1937 і «Виборзька сторона», 1938), у В. М. Петрова - веселого бешкетника Кудряша ( «Гроза», 1934) і добродушного, безжурного царедворця Меншикова ( «Петро Перший», 1937-1938, Державна премія СРСР, 1941), у І. М. Анненського - гучного, пашить здоров'ям поміщика Смірнова ( «Ведмідь», 1938), життєрадісного вчителя Коваленко ( «Людина у футлярі», 1939) і безтурботно прож ігающего життя поміщика Артинова ( «Анна на шиї», 1954), у братів Васильєвих - удалого козака Перчіхіна ( «Оборона Царицина», 1942, Державна премія СРСР, 1942), у С. М. Ейзенштейна - Малюта Скуратова, хитрого, жорстокого, «собі на умі» мужика, який зумів стати правою рукою царя ( «Іван Грозний», 1944).
На фото: Юрій Нікулін зустрівся зі своїм сусідом по дачі в Загорянка Михайлом Жаровим, 1972 рік:
Остання роль
Михайло Жаров зіграв більш ніж у 60 фільмах. З роками куражу у його героїв поменшало, вони ставали спокійнішими, мудрішими, грунтовніше. Останній його кіногерой - сільський міліціонер Аніскін ( «Сільський детектив», 1968; «Аніскін і Фантомас», 1974; «І знову Аніскін», 1978).
Роль для актора програмна: його Аніскін - сільський філософ. мудрець, проникливий, неметушливий, вникає в усі справи. Герой, в повній мірі реалізує саму велику ілюзію того часу, - віру в те, що наше життя залежить від нашого власного рішення жити «правильно», розумно.
Найчастіше під літературою розуміють художню літературну продукцію (художня література; відповідність в 19 столітті - «красне письменство»). У цьому значенні література - явище мистецтва ( «мистецтво слова»), естетично виражає суспільну свідомість і в свою чергу формує його. :- Жаров М. І. Життя, театр, кіно. М. 1967;
- Меттер Ізраїль Мойсейович. Михайло Жаров. М. 1939;
- Єфімов Н. Михайло Жаров. Л. 1940;
- Краснов П. Народний артист СРСР М. І. Жаров. М. 1951;
- Ефрон Наталія Григорівна. «Олексій» - Жаров // Театр № 8, 1937. С. 128-129;
Астрологія виникла в давнину (вавилонська храмова астрологія і інші), була тісно пов'язана з астральними культами і астральної міфологією. Набула широкого поширення в Римській імперії (перші гороскопи - на рубежі 2-1 століть до нашої ери). З критикою астрології як різновиди язичницького фаталізму виступило християнство. Арабська астрологія, що досягла значного розвитку в 9-10 століть, з 12 століття проникла в Європу, де астрологія користується впливом до середини 17 століття і потім витісняється з поширенням природничо-наукової картини світу.
Відродження інтересу до астрології сталося після 1-ї світової війни, феномени астрології зв'язуються з тонкими космічними і біокосміческімі ритмами і т. П. З середини 20 століття астрологія знову придбала популярність. Фелікса Казимировича Величко.
Підпишіться на новини