У коді відбувається як би «розчинення» тематичного матеріалу, поступово скорочується, що йде на динамічному загасання аж до останніх акордів, витриманих на педалі і супроводжуваних трохи чутним ритмічним постукуванням барабана. Деякі музикознавці бачать тут картину вранішньої зорі, появи променів сонця, що передвіщають наступ нового дня. Може бути, музика Бартока і навіває таку асоціацію. Але чому до самого кінця не затихає стукіт барабана, чому від цих трохи чутних звуків думка знову повертається до тривожних настроїв першої та другої частин? Нам здається, що відповідь може бути тільки один: Барток йшов в дорогий його серцю світ образів народної танцювальної музики, шукав в ній забуття переслідували його думок, але він не міг до кінця забути про них, і вони поставали перед ним знову і знову - і в житті, і в музиці.
Соната для двох фортепіано та ударних належить до числа творів складних, важких для сприйняття. Вона звучить гостро, часом жорстко. Виразний початок поєднується в ній з чисто раціональним, як це буває нерідко у Бартока. Хвилююча, що пробуджує багато думок музика сонати залишилася пам'ятником своєї тривожної епохи.
Разом з п'ятим струнним квартетом це найскладніше за мовою твір Бартока періоду 30-х років. Однак і тут помітні зв'язку з народними інтонаціями і ритмами. З нашої точки зору, еволюція бартоковского стилю в ці роки (тобто в період повного розквіту обдарування чудового композитора) свідчить про тривав процесі творчого освоєння фольклору, причому в кожному випадку шляхи і методи були різними. Барток ніколи не займався чистим формотворчеством. Його завжди надихала велика ідея.
Соната для двох фортепіано та ударних користувалася особливою прихильністю композитора, часто виконувалася їм в Європі і в Америці. Вона супроводжувала його в останні роки життя. Хворий і змучений, він зіграв цю сонату на пам'ятному концерті в Нью-Йорку.
У 1937 році Барток закінчив роботу над великим циклом фортепіанних п'єс, які вийшли в світ в шести зошитах під загальною назвою «Мікрокосмос». Всього в них 149 п'єс для фортепіано, розташованих в порядку зростання технічної труднощі, 4 - для голосу з фортепіано і 33 технічних вправи. П'єси складалися протягом багатьох років, починаючи з 1926 року, коли були написані перші 10 номерів. Потім робота відновилася в 1932 році, - з'явилося 40 нових п'єс, в 1933-ще 40, а після, щорічно, по двадцяти або близько того. Перші два зошити служили композитору посібником при навчанні молодшого сина Петера фортепіанної гри.