Надіслати свою хорошу роботу в базу знань просто. Використовуйте форму, розташовану нижче
Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань в своє навчання і роботи, будуть вам дуже вдячні.
Федеральне агентство з освіти
Санкт-Петербурзький державний архітектурно-будівельний університет
Міська кінна скульптура Петербурга
Студент групи 2-А-III
канд. іст. наук, доцент
1. Монументальна кінна скульптура
2. Колісниця як елемент прикраси арок і будівель
3. Коні на мостах, площах і вулицях Петербурга
4. барельєфним гіппопластіка Петербурга
Список використаної літератури
Образ коня в легендах і мистецтві став одним з найпопулярніших і піднесених мотивів, з якими пов'язані почуття відданості, добра і любові. Монументальна кінна скульптура має античні корені. Вона зводилася і продовжує створюватися як для увічнення пам'яті видатних людей і прославлення великих історичних подій, так і в якості чудового прикраси і доповнення міських будівель і архітектурних ансамблів.
У Росії кінна скульптура з'явилася порівняно пізно - лише в Петровську епоху - як культурне запозичення їх європейських країн. Сильний стримуючий вплив на розвиток скульптури на Русі надавала релігія, вважаючи її атрибутом язичництва.
Першим скульптором в Росії стає запрошений Петром I з Франції, італієць за походженням, Б.К. Растреллі, зобов'язався навчати російських майстрів. Два перших міських пам'ятника реальній історичній особі в Росії були створені іноземцями. Це кінні статуї Петра I - «Мідний вершник» Е. Фальконе (встановлений на Сенатській площі в 1782 р) і пам'ятник, створений Растреллі і встановлений в 1800 р біля Михайлівського замку.
Надалі кінна скульптура отримала більш широкий розвиток, особливо в столицях - Петербурзі і Москві.
Кінна скульптура є невід'ємною і такою, що запам'ятовується частиною обширного монументального спадщини Санкт-Петербурга. У найзнаменитіших пам'ятках міста незмінно присутній образ коня: «Мідний вершник», коні на арці Головного штабу, на Анічковому мосту і багато інших не менш виразні пам'ятники архітектури і скульптури. Образи коней можна бачити в творчості таких видатних архітекторів XIX століття, як Кваренгі, Россі, Стасов, кінна пластика займає помітне місце в творчості скульпторів Піменова, Демут-Малиновського та Клодта - одного з основоположників анімалістичного жанру в російській монументальній скульптурі.
1. Монументальна кінна скульптура
Найбільш величні і відомі кінні пам'ятники Петербурга присвячені історичним діячам і керівникам держави російського. Це «Мідний вершник» # 63; пам'ятник Петру I на Сенатській площі, «Прадіду правнук» # 63; кінна статуя Петра I у Михайлівського замку, «Імператору Всеросійському» # 63; пам'ятник Миколі I на Ісаакіївській площі, «Люблячий син - коханому батькові» # 63; пам'ятник Олександру III у Мармурового палацу, «Хто з мечем до нас прийде ...» # 63; пам'ятник Олександру Невському на однойменній площі.
Одним із символів міста став пам'ятник Петру I, споруджений при Катерині II і оспіваний Пушкіним як «Мідний вершник». Думка про встановлення достойного пам'ятника Петру Великому з'явилася у імператриці на самому початку її царювання. Вона знала про спробу створити подібний монумент при Єлизавети Петрівни і навіть бачила бронзову кінну статую, відлиту по моделі Растреллі, але Катерині вона не сподобалася. За рекомендацією Вольтера і Дідро, з якими вона листувалася, до роботи над монументом був притягнутий талановитий французький скульптор Етьєн Моріс Фальконе.
Прагнучи гранично посилити виразність образу Петра, Фальконе відмовився від ідеї традиційного парадного постаменту, задумавши відновити своєму статую на гранітну брилу, оброблену в формі морської хвилі. Пам'ятник Петру I відразу ж органічно вписався в ансамбль міста на Неві.
Ще один пам'ятник Петру I встановлений перед Південним фасадом Михайлівського (Інженерного) замку на Кленовій вулиці. Ця перша кінна статуя в Росії відлита з бронзи по моделі скульптора Бартоломео Карло Растреллі.
Пам'ятник Растреллі був встановлений за велінням Павла I у Михайлівського замку в 1800 р (відлитий в 1755 р). Перша кінна статуя Росії зроблена «за звичаєм римських імператорів»: вона пасивна. На коні сидить суворий самодержець і владний воєначальник. Спокійна і урочиста поза імператора, увінчаного лавровим вінком переможця. На ньому римські одягу, жезл полководця в правій руці. Монарша горностаєва мантія з рельєфними гербами Росії важкими складками спадає з плечей, відкриваючи бойової нагрудник. Меч у лівого стегна із зображенням голови лева на масивній рукоятці підкреслює силу і міць його власника. Дороге покривало, облямоване масивними китицями, служить сідлом. Відкриті римські сандалі доповнюють наряд вершника. Впевненою рукою направляє він крок могутнього коня, беззаперечно підкоряється вершникові. Рослий кінь з кудлатою гривою - до пари імператору - виступає розмірено й урочисто, як би підкреслюючи велич і значимість наїзника. Кінський хвіст спадає до самої землі, права передня нога піднята майже горизонтально. Оздоблення деталей кінного монумента - ювелірна. По композиції пам'ятник нагадує кінну статую імператора Марка Аврелія на площі Капітолію в Римі. Для Растреллі Петро - герой Полтави, переможець шведів, великий імператор Росії. Темою пам'ятника стає не боротьба за нову Росію, що випала на долю Петра, а урочистий апофеоз його історичного подвигу. Створюючи узагальнений і символічний образ, скульптор свідомо йде від портретної документальності. Він змінює пропорції фігури, робить груди Петра значно ширше натури, а голову - більшими.
В середині XIX століття російську столицю прикрасив новий кінний монумент. Після смерті Миколи I його син і наступник Олександр II в травні 1856 року затвердив проект пам'ятника покійному імператору. У 1856-1859 рр. в центі Ісаакіївській (Маріїнської) площі за проектом архітектора О.Р. де Монферрана був споруджений бронзовий пам'ятник Миколі I. Перебуваючи з іншого боку Ісаакіївського собору і спрямований по руху в ту ж сторону, він як би скаче за Петром I. Кінь і постать вершника, виконані скульптором бароном П.К. Клодтом, підняті вгору на високому п'єдесталі, вони ніби парять в повітрі.
Клодт відмовився від точного виявлення портретної схожості, перенісши акцент на інші якості, притаманні імператору. Зовнішній лиск, пихата підтягнутість, любов до муштри - риси Миколи I, які скульптору вдалося вірно передати в пам'ятнику. Микола гарцює на гарному, стрункому скакуні, дугою вигнувши шию. Вершник одягнений в мундир офіцера Кінногвардійського полку. Суворе обличчя монарха закриває великий козирок каски з двоголовим орлом. Ноги в високих ботфортах впевнено впираються в стремена. Прекрасно передано рух пещеного коня, пружність його напруженого корпусу.
Четвертий кінний пам'ятник нашого міста присвячений імператору Олександру III. Монумент створений на честь відкриття Великого сибірського залізничної колії від Петербурга до Владивостока. Пам'ятник був створений всесвітньо відомим скульптором-імпресіоністом Паоло Трубецьким, який завоював це право на відкритому конкурсі. Відкриття пам'ятника відбулася 23 травня 1909 року на площі перед Миколаївським (Московським) вокзалом.
Моделлю коня служив власний кінь Олександра III, а царя - унтер-офіцер нехай, швейцар Державної думи, фігурою дуже схожий з покійним імператором.
Кінна статуя Олександра III істотно відрізнялася від численних офіційних пам'ятників, споруджених в Росії в другій половині ХIХ - початку ХХ ст. Трубецькой не тільки не ідеалізував царя, а навпаки, показав в його образі грубу застиглу силу, обтяжливу нерухомість. Імператор - вершник богатирської статури в одязі, що нагадує мундир городничого, - занурений в глибокі роздуми, немов зупинивши коня перед невідомою перешкодою. Хвіст коня-ваговоза коротко підстрижений по моді того часу.
На площі Олександра Невського відносно недавно встановлений пам'ятник князю, який є святим покровителем нашого міста. За основу взята модель, створена скульптором Валентином Козенюк. Роботу над монументом після його смерті закінчив учень Козенюк - Олександр Пальмин. Бронзова кінна статуя князя встановлена в кінці Невського проспекту, біля Олександро-Невської лаври і моста Олександра Невського. Кінна скульптура височить на п'єдесталі з рожевого граніту. Вершник одягнений в кольчугу і шолом, з плечей спадає плащ. Великий князь урочисто сидить на коні, в його лівій руці - спис, за лівим плечем щит. Підвівшись в стременах, він вдивляється в далечінь, права рука князя простягнена в сторону Неви. У його зовнішності сила, що дає спокій оточуючих, і влада, вселяє надію і радість за свою країну. Князь міцно сидить на билинного російською коні, відображаючи в свідомості символ російської могутності і мужності.
2. Колісниця як елемент прикраси арок і будівель
кінна скульптура петербург
Традиція спорудження тріумфальних арок на честь військових перемог була закладена ще в III - II ст. до н.е. Часто їх прикрашали кінними статуями, барельєфами, колісницями, запряженими кіньми. Є подібні споруди і в нашому місті.
У першій третині ХІХ ст. зодчий Карло Россі зводить на Двірцевій площі Петербурга навпроти Зимового палацу монументальну будівлю Головного штабу з величною Тріумфальною аркою в центрі, яка з'єднує головну площу міста з Невським проспектом. Тріумфальна арка Головного штабу, що служила урочистими воротами столичному майдані, споруджена в 1827-1828 рр. і присвячена перемогам російської зброї у війні з Наполеоном 1812-1814 рр. Вона носить яскраво виражений тріумфальний характер, символізуючи ідею перемоги, військової могутності, величі і слави Росії. Вінчає арку колісниця Перемоги з шісткою спокійно-урочистих коней. Шістка коней розділена надвоє таким чином, що в центрі групи утворюється простір, через яке добре видно колісниця тріумфатора, де царствено височіє алегорична статуя Перемоги в образі крилатої жінки в античній туніці. Владним жестом правої руки вона простягає лавровий вінок, а лівої - високо піднімає військовий штандарт з двоголовим орлом.
Коні величаво спокійні, одна передня нога піднята в кроці, їх хода урочиста. Детально виліплені коротке хвилясте гриви і довгі хвости. Двох крайніх скакунів тримають за вуздечку піші воїни в античних обладунках зі списами, що впираються в землю Раскін А.Г. Тріумфальні арки Ленінграда. Л. 1977. С. 159.
Колісниця Перемоги є спільною працею двох скульпторів-професорів Академії мистецтв: С. С. Піменова (фігури Перемоги, воїна, який зупиняє коня правою рукою, і власне колісниця) і В. І. Демут-Малиновського (фігури коней і воїна, який зупиняє коня лівою рукою ).
Нарвские ворота, створені архітектором В. П. Стасовим в 1828-1834 рр. задумані як пам'ятник перемогам російської гвардії в боях Великої Вітчизняної війни 1812 року і під час Закордонних походів 1913-1814 рр. Їм передувала дерев'яна тріумфальна арка, споруджена в 1814 р за проектом архітектора Джакомо Кваренгі. Під її склепіннями пройшли церемоніальним маршем гвардійські полки, що брали участь в боях при Бородіно, під Лейпцигом, що увійшли в Париж.
Нова однопролетная арка значно перевершувала колишню за розмірами і відрізнялася наявністю декору. Вінчає Тріумфальну арку динамічна скульптурна група: шістка здиблених стрімких коней, запряжених в тріумфальну колісницю, зупинена на всьому скаку помахом руки богині Слави, що стоїть в цій колісниці. Фігура Слави з широкими, сильними, немов тріпотливими крилами трохи нахилена вперед як би в стрімкому польоті. Правою рукою вона урочисто підносить величезний лавровий вінок, в лівій - тримає пальмову гілку. Модель статуї Слави виконав С. С. Піменов, колісниці - В. І. Демут-Малиновський, коней - П. К. Клодт.
Головний фасад Александрінського театру (архітектор К. І. Россі) увінчаний кінної скульптурною групою, що зображає античну колісницю-квадригу покровителя мистецтв Аполлона. Квадрігой стародавні греки і римляни називали колісницю, запряжену четвіркою коней.
Піднялися на диби коні, запряжені в один ряд. Бог-візник управляє ними стоячи. Гриви здиблених тварин коротко підстрижені. Покровитель мистецтв, поезії і музики - Аполлон - тримає в одній руці вінок, в іншій - кіфару. Тут оспівується торжество мистецтва. На колісниці розміщені барельєфи із зображенням муз.
Скульптурна група Александрінського театру становить головну частину зовнішнього оздоблення будівлі. Вміщена над колонадою портика театру і чітко виділяється на тлі стіни залу для глядачів, квадрига Аполлона здавна служить символом театру, його емблемою.
К. Россі сам робив ескізи всіх прикрас, а квадригу Аполлона продумав і промалював аж до орнаментів на збруї коней і колісниці. За його малюнками модель скульптурної групи виконана С. С. Піменова.
3. Коні на мостах, площах і вулицях Петербурга
Діоскури зображені по-античному оголеними; з лівої руки кожного спадає легкий плащ, а біля ніг стоять обладунки, що нагадують про те, що Полидевк і Кастор були воїнами. Брати ледве стримують за вуздечку гарячих скакунів, що піднялися на диби. Коні, в порівнянні з юнаками, непропорційно малі. Але це майже непомітно, тому що увагу глядача зосереджується на головах коней і на їх передніх, напружено піднятих вгору ногах. Голови неспокійних тварин з роздутими ніздрями і вискаленими мордами виконані дуже жваво і виразно. Фігури коней зроблені з мармуру, їх важкі статуї не могли б стояти на тонких задніх ногах. Під черевом коней встановлено мармурові тумби-підпірки. Мармур не дозволив виліпити і поводи, тому юнаки як би утримують гарячих коней під відсутні вуздечку.
Чудовий скульптор-анімаліст барон Петро Карлович Клодт створив кінні скульптури, що представляють собою чудовий пам'ятник гіппопластікі нашого міста, що давно стали одним із звичних його символів. Мовою алегорії Клодт розкрив тему боротьби людини зі стихійними силами природи і перемоги над ними в скульптурній сюїті «Приборкувачі коней» на Анічковому мосту. Скульптура привертає чіткими пластичними формами, коні з нахиленими і піднятими головами продумано розподілені. У кожній скульптурній групі Анічкова моста кінь вздиблен, проте кожна група має свій неповторний силует. Клодту вдалося домогтися дивного єдності, цілісності смислового і композиційного рішення, чудово передати динаміку, порив.
Скульптурний комплекс П. К. Клодта за оригінальністю задуму, виразності, майстерності виконання не має рівних у світовій історії монументальної пластики. За створення скульптурного ансамблю на Анічковому мосту П.К. Клодт був обраний почесним членом академій мистецтв Берліна, Парижа і Риму.
4. барельєфним гіппопластіка Петербурга
Безліч зображень коней в Петербурзі можна знайти на барельєфах, що прикрашають будівлі, постаменти пам'ятників, пілони мостів і ін.
Я перерахувала лише малу частину кінної скульптури, представленої в Санкт-Петербурзі. І це не дивно. Вже більше трьохсот років існує місто, і стільки ж часу він будується і прикрашається кращими архітекторами країни, а так само творцями з усього світу. І, мабуть, велика частина з що з'явилися за цей час скульптур, барельєфів, арок має відношення до коней - з давніх-давен вважався символом розуму, честі, а пізніше - і державності. Саме тому статуї російських царів - саме кінні. За кількістю кінних монументів і скульптур Петербург займає одне з перших місць в світі. А може бути, навіть і перше. Розповісти в рамках цього реферату про всі кінних пам'ятниках Санкт-Петербурга просто неможливо, тому тут описані лише ті з них, які безперечно є пам'ятками світового значення і символами нашого міста.
Список використаної літератури
3. Раскін А.Г. Тріумфальні арки Ленінграда. Л. 1 977.
Розміщено на Allbest.ru