Моор Д.С. Азбука червоноармійця. Москва, 1921.
Моор (справжнє прізвище - Орлов), Дмитро Стахіеві ч (1883-1946) належить до тих митців-публіцистів, "революцією мобілізованим і покликаним", чиї твори стали класичними зразками мистецтва радянської політичної графіки. Можна з упевненістю сказати, що і серед них Моор виділяється своїм яскравим талантом, пристрасним, безкомпромісним твердженням революційної дійсності, непримиренним ставленням до ворогів Радянської країни. Громадянськість - основний пафос його мистецтва.
Англійська мільйонер Мак-Кенна переможно підняв вгору руку, іншою рукою він спирається на земну кулю, кілька сплющений під його тиском. Раймон Пуанкаре - "Пуанкаре-війна" опустив великий палець товстої руки вниз жестом римського патриція, що вимагає смерті. У збірнику "Хто вони такі", як і в газетних карикатурах, Моор широко застосовував свій улюблений прийом контрастного протиставлення чорного і білого кольорів, що загострювало сприйняття образів політичних діячів світу капіталізму, роблячи їх зловісними, жахливими, відразливими. Моор пред'являв високі вимоги до мистецтва карикатури. Від художників-карикатуристів він вимагав політичної зрілості, здатності оперативно відгукуватися на події, постійного вдосконалення майстерності. "Злободенність - одна із сильних, вирішальних сторін карикатури, - писав Моор.- Кожну хвилину вона знає свого прямого ворога - то явище, особа, подія, яка вона хоче висміяти, викрити, знищити. Знати ворога - це означає вивчити його силу і слабкість . Це означає визначити його класову сутність. Злободенності є синонімом масовості. Розкриваючи сутність класових явищ, звичайно, не можна "ковзати по поверхні життя".
Наша радянська карикатура тим і сильна, що вона класово розуміє світ, класово його трактує і прагне перебудувати і виправити його ". Загострене політичне чуття художника дало поштовх до створення в 1930 році антиімперіалістичного плаката" Чорні ворони готують розбійницький набіг на СРСР. Пролетар - будь напоготові! ", Яка отримала широку популярність. З властивою Моор пристрастю і драматизмом плакат нагадував, що благословляє католицькою церквою агресивні імперіалістичні кола Заходу готуються до війни з молодим соціалістичною державою. Лиховісне жерло гармати було направлено на кожного, хто проходив повз. Плакат разом з тим не залякував, а мобілізовував, закликав радянських людей до бойової готовності. У 1937 році художник створює новий варіант цієї композиції "Працівник, будь напоготові. ", Де чорна гармата уособлює війну, розв'язує фашизмом, що несе смерть і страждання народам. У журнальних малюнках, як і плакатах, що створюються в ці роки, Моор частіше працював з кольором, нерідко сміливо експериментував, завжди пам'ятаючи про можливості поліграфії. Велику Вітчизняну війну Моор зустрів у всеозброєнні зрілої майстерності і з перших же її днів трудився з повним напруженням усіх своїх творчих сил, викриваючи звірячу сутність німецького фашизму. В історію радянської політичної сатири тих років поряд з плакатами Моора увійшла го сатирична серія "Життя і думки Франца-Ганса-Амалії Шульца" - викривальний документ величезного емоційного напруження. У п'ятдесяти шести аркушах серії розповідається історія гітлерівського солдата, грабіжника і вбивці, його кривавий шлях і безславний кінець. По суті справи це узагальнений образ фашиста з його моральної спустошеністю і людиноненависницької філософією. Листи серії можна розділити на дві групи: гостросатиричні і трагічні. У перших використовуються характерні особливості мооровскіх карикатур - гіперболізація і гроті ск, "що говорять" деталі. З їх допомогою від листа до листа перед глядачем розкривається звірину зовнішність німецького фашизму, його безмежна жорстокість і моральна злиденність, формуються почуття ненависті і презирства, впевненості в остаточній перемозі сил розуму і добра тих, хто несе людству свободу і світле майбутнє - радянських людей.
