Мушкетерський ІГРИ - артистичний ФЕХТУВАННЯ
«Поєдинок у Венеції». Фото Георгія Щукіна.
«Турнір витязів». Фото Олександра Єгорова.
Етюд «Порятунок принцеси». Фото Олександра Арифулина.
«Сон тореадора». Фото Олександра Єгорова.
Партнер А виконує дію «з кроком вперед замах на удар в голову». Партнер Б відповідає дією «контратака з ухиленням вниз, ліва нога попереду».
«Одна проти двох». Фото Олександра Єгорова.
Приклад початку етюду «Дуель».
Гарного фехтувальника може зупинити тільки куля.
Шарль Лекур
Поява в XVI столітті легкого длинноклинковое зброї, яке завжди можна було носити при собі, пробудило сильна спокуса пускати його в хід при будь-якому випадку. Дуельні пошесть відносило більше життів, ніж громадянські війни. Мистецтво володіти зброєю стало не тільки запорукою виживання, а й способом життя. Шпага - покровителька, заступниця, суддя і спокусниця - вирішувала будь-які конфлікти.
Поєдинок фехтувальників завжди викликав жвавий інтерес у глядачів, повністю поглинаючи їх увагу, чим нерідко користувалися кишенькові злодюжки. Ось як описує Теофіль Готьє в романі «Капітан Фракасс» подібний випадок:
«З протилежного боку моста піднявся шум, і натовп кинувся туди. Виявилося, там бретёри билися на рапірах ...
Вони кричали: "Бий, бий!" - і з люттю нападали один на одного. Вони билися двоє проти двох і, здавалося, палали один до одного нестримної ненавистю, усуваючи шпаги секундантів, які намагалися їх роз'єднати.
Насправді ця сварка мала на меті викликати скупчення народу, щоб кишеньковим злодіям легше було орудувати в натовпі. І дійсно, не один цікавий втрутився в штовханину з туго набитим гаманцем, а вибрався з тисняви, розтративши, сам того не відаючи, всі свої грошики.
А бретёри, які і не думали сваритися, а, навпаки, заспівали між собою, поспішили примиритися, підкреслено благородним жестом потрясли один одному руки і оголосили, що честь їх задоволена. Це, втім, не вимагало великих зусиль - їх честь ніколи не відрізнялася чутливістю ».
Йшли роки, і поступово фехтування втратило статус життєво важливого вміння. Однак воно дожило до наших днів як вид спорту. Правда, помітно втратило в видовищності, обзавівшись громіздкими масками і повним комплектом електронних приладів. Мистецтво наносити і самому не отримувати уколи майже втратило свою привабливість, перетворившись на спорт академічний і малозрозумілий непосвяченому.
Зараз у всьому світі спостерігається спад інтересу до спортивного фехтування. Все більше посилюється його умовність, ускладнюються правила. Випадковий глядач просто-напросто не розуміє сенс і логіку поєдинків. Ефектний бій на мечах відійшов на другий план, маючи можливість хвилювати серця лише у пригодницьких фільмах.
Але любов до красивого видовища і романтиці породила новий різновид фехтування: чи не жорстке умовне єдиноборство, а постановочне і видовищне. Новий вид спорту - артистичне фехтування дозволяє у всьому різноманітті демонструвати техніку володіння різними клинковим зброєю. Ці спектаклі зі шпагами цікаві багатьом, але особливо дітям і підліткам. Адже лицарські і мушкетерський пригоди, слава богу, ще хвилюють юнацькі душі.
- А навіщо вам шнур ззаду?
- Щоб тренер міг відтягнути в потрібний момент.
Старий фехтувальний анекдот
Нова фехтувальна дисципліна - це театр за спортивними правилами. Будь-турнір з арт-фехтування проходить у вигляді серії сюжетних костюмованих сутичок. Кожен виступ - спектакль, що володіє власним сюжетом. Фехтувальний бій розучилися і відрепетирувані, як репліки в театральній п'єсі. В арт-фехтуванні лицем до лиця зустрічаються не противники, а партнери.
Принциповою відмінністю арт-фехтування від бою спортивного є заборона імпровізації для учасників поєдинків. У героїв постановочного бою немає мети перемогти противника, як це відбувається в спортивному поєдинку.
На сцені всі рухи зброєю і переміщення бійців розучені як гімнастичні або танцювальні комбінації. Кожному учаснику відомі майбутні маневри партнера. Вся тактика поєдинку і трюки для її зображення продумуються тренером і спортcменамі, потім втілюються в заздалегідь обрані дії, а на тренуваннях вигострюються шляхом багаторазових повторень.
Ось приклад початку етюду «Дуель».
Однак як же визначити переможця, коли перед спортсменами не варто мети нанести укол супротивнику?
Як і в інших сложнокоордінационниє видах спорту, в арт-фехтуванні перед вихідними на змагальний майданчик спортсменами стоїть завдання набрати максимально можливу кількість балів.
Спортсмени представляють на суд арбітрів програму, насичену складними технічними елементами. Після закінчення демонстрації арбітри виставляють оцінки. Перемагають які набрали максимальну кількість балів.
Ідеальним можна назвати виступ, в якому високий рівень фехтування поєднується з артистизмом. Крім того, фехтувальні поєдинку на сцені необхідні цікавий сюжет, костюми, світло, звук, реквізит і інші «моменти», що наповнюють виступ і перетворюють його в закінчений спектакль.
Але спорт є спорт, і будь-який виступ, представлене на турнір з арт-фехтування, має відповідати ряду вимог по часу і наявності обов'язкових елементів. Всі вони зафіксовані в правилах змагань. Суддями ж оцінюються два аспекти: технічний і артистичний.
Артистичний аспект зрозумілий всім глядачам без винятку, проте, щоб вірно оцінити його, існують спеціальні критерії.
Під «артистизмом» розуміється вміння конкретного актора-спортсмена втілити обраний образ.
«Виразність» характеризує побудову композиції бою з урахуванням музичних акцентів, красу і свободу рухів тіла.
Критерієм «композиційна побудова» оцінюється наявність в сценічному бою азів режисури. Бажано, щоб виступаючі не йшли в глиб сцени, не перекривали один одного, намагалися не працювати спиною до залу. Дія повинна розвиватися динамічно, безперервно, без «провалів» і необґрунтованих пауз.
Додаткові заохочувальні бали присуджуються за красу і оригінальність сюжетів і костюмів, реквізиту та декорацій. Одним словом, показаний спортсменами бій повинен бути красивим і захоплюючим.
Технічний аспект важливий не просто тому, що арт-фехтування - спорт і так чомусь «треба». Уявіть собі, що актор, який вийшов на сцену зображати бретёра, зовсім не вміє фехтувати. Глядач миттєво помітить бутафорські руху. Відверто не справжній бій не викличе співпереживання, і ніяке акторську майстерність не врятує спортсменів. Адже для глядачів все просто. Або їм нудно дивитися на незручні руху дивного зброї, або ж вони невідривно спостерігають за смертельним поєдинком, переживаючи за героїв.
Щоб оцінити рівень майстерності володіння зброєю, у суддів технічного журі є спеціальні фехтувальні критерії.
Є базова техніка, яка визначає вміння кожного арт-фехтувальника чітко і правильно виконати атаку і взяти захист.
Рівень майстерності говорить про різноманітність виконуваних бойових дій.
Злагодженість роботи відображає майстерність спортсменів в їх «протидії» зброєю, а також загальну точність виступу.
Подивитися на те, як працюють представники різних шкіл арт-фехтування, і скласти свою думку про техніку і артистизм можна під час всеукраїнських турнірів або фестивалів, які проходять в середньому раз в три місяці.
Для того щоб «вболівати за наших», сміливо вибирайте студію, фехтувальникам якої хочеться вірити. Команди, що показують щось на зразок академічного балету на сцені або плазують равликами, - абсолютно не те. Вершина майстерності визначається так само, як і п'ятсот років тому. У глядача має захоплювати дух від реальності і відчутною небезпеки відбувається дуелі.
Фехтування - містика для шляхетних людей.
Артуро Перес-Реверте
В арт-фехтуванні у спортсменів є можливість реалізувати себе в різних дисциплінах.
Сенс і користь тренувань
Фехтування ... єдиний вид вправ, де вправляється дух.
Мішель Монтень
Хоча арт-фехтування і не є єдиноборством в прямому сенсі цього слова, не варто думати, що ця фехтувальна дисципліна придумана для милих дівчаток, любительок фітнесу та блискіток на одязі. Згадайте: жодне сучасне бойове мистецтво не обходиться без показових виступів. В арт-фехтуванні демонстрація стоїть на чолі кута. Однак цей вид спорту зовсім не легше інших.
Перш ніж новачок вперше представить глядачам поєдинок, виконаний за всіма правилами бойового мистецтва, його чекають довгі місяці тренувань. Адже щоб витримати скажений темп п'яти хвилин фехтувальної сутички, навіть досвідченому бійцеві потрібно мати хорошу фізичну підготовку.
Крім власне володіння зброєю фехтувальник повинен навчитися володіти тілом і психікою, а крім того - вміти взаємодіяти з декількома противниками. Вирішуючи умовну задачу постановочного бою, людина в стані розвинути навички управління собою в стресовій ситуації.
Якщо припустити, що новачок чарівним чином поєднує в собі намагання, волю і методичність, а фехтувати вчиться так, немов від цього залежить його життя ... В такому випадку і декількох місяців буде достатньо. Вдосконалюватися ж можна до нескінченності - у серйозних занять арт-фехтуванням немає верхньої вікової межі. Зараз на чемпіонатах Росії успішно виступають спортсмени старше 40 років.
Ви можете запитати: «А все ж, для чого вам шпаги, панове? Адже п'єси Шекспіра давно не нові, а холодна зброя - більше не аргумент в суперечках. І навіщо, власне, потрібно це незрозуміле «арт», якщо є нормальне фехтування? »
Арт-фехтувальники виходять на сцену, щоб представити глядачам правдоподібний і разом з тим видовищний поєдинок.
Навіщо? Просто тому, що знають: можливо, коли-небудь, з посмішкою віддавши глядачам фехтувальний салют, за лаштунки піде останній з них. Чи не залишиться в світі істинно благородних людей, забудеться краса великого мистецтва фехтування. Тоді наш світ стане чертовски нудним місцем.
Матеріали про правила змагань і сучасний стан артистичного фехтування в Європі люб'язно надала Вікторія Ліхтаренко, викладач студії арт-фехтування «Еспада», основоположник арт-фехтування як спортивної дисципліни в Росії, беззмінний головний суддя всеросійських змагань, «законодавець мод» у постановці фехтувальних поєдинків в Росії.
Подробиці для допитливих
ПРИЙОМИ І ЗБРОЯ
Крок назад починається ззаду стоїть ногою, яка переставляється на довжину стопи, а попереду стоїть відновлює відстань між ними в бойовій стійці.
1-я захист. Призначена для відбиття ударів по лівому боці і стегна. Передпліччя збройної руки паралельно підлозі і направлено злегка всередину, а вістря клинка вперед і вниз, кілька виведено за межі внутрішнього сектора. Долоню збройної руки звернена в зовнішню сторону, а лезо і дужка гарди вгору і у внутрішній сектор.
3-тя захист. Призначена для відбиття ударів по правому боці. У момент виконання захисту передпліччя збройної руки і клинок кілька виведені за межі зовнішнього сектора від вертикальної проекції тулуба. Передпліччя паралельно підлозі, а вістря клинка направлено вгору і вперед. Долоню збройної руки звернена вниз, а дужка гарди спрямована в зовнішню сторону і кілька вперед.
4-я захист. Виконується з метою відображення уколу противника в верхній внутрішній сектор. Зброя переміщається до вертикальної проекції тулуба з внутрішньої сторони. При русі шпагою передпліччя збройної руки злегка повертається в ліктьовому суглобі. Рух завершується чіткої постановкою зброї і руки після відображення клинка противника.
Батман виконується енергійним поштовхом середньої або слабкої частини клинка атакуючого в слабку або середню частину клинка обороняється з метою короткочасно вивести вістря за межі проекції власного тулуба, щоб спробувати нанести укол в відкривається сектор.
(Наводиться по книзі Д. Тишлера і А. Мовшович «Мистецтво сценічного фехтування»).
В артистичному фехтуванні використовуються звичайні спортивні шпаги, рапіри або шаблі. Всі вони обов'язково забезпечені захисними наконечниками.
Спортивна шпага - це зброя з клинком тригранного перетину, з ефесом, що захищає руку. Довжина клинка - від 90 до 110 см, вага шпаги - від 500 до 770 м Уздовж клинка шпага має доли - жолобки для жорсткості.
Спортивна шабля, або еспадронах, - колюче і рубає зброю, має клинок трапецієподібного змінного перерізу, пропорційно зменшується до вершини. Шабельні клинки можуть мати подовжні пази на бічних і верхньої широкої сторони. Довжина - не більше 105 см, вага - до 500 г.
Спортивна рапіра - зброя, що коле з клинком прямокутного перерізу. Важить рапіра до 500 г, в довжину з руків'ям досягає 110 см.