Іван Васильєв підтримав Наталію Осипову в освоєнні нової хореографії
Фото: Gene Schiavone
Осипова і Васильєв не виступали в Москві разом з часу свого сенсаційного відходу з Великого театру. Але програма, з якою з організаційних причин випали спочатку «Тіні» з «Баядерки», потім - «Кармен» Ролана Петі, відлякала багатьох шанувальників цього дуету: місце класики в ній зайняла хореографія Сиди Ларбі Шеркауі, Охада Нахаріна і Артура Піта - майстрів першого ряду, але працюють в сучасному танці, а не в класичному балеті. Проте всі чотири вечори зал Театру імені Станіславського і Немировича-Данченка був забитий: Осипова і Васильєв належать до того кола артистів, чия популярність набагато ширше балетоманскіх гуртків.
Графік постановки «Соло для двох» взагалі змусив хореографів обмежитися лише переробкою старих вистав. Але очевидно, що співпраця з Осипової було для кожного з них захоплюючим викликом - на перший погляд непоказну, але приголомшливо виразне тіло танцівниці виявилося податливим для пластичних трансформацій. Вона м'яко розтікається в безперервному потоці Шеркауі і вибухає в ЕНЕРГЕТИЧНОГО танці Нахаріна, вона не боїться бути клоунесою в Facada Артура Піта. Іван Васильєв в цій ситуації залишається тільки партнером - очевидно, що йому цікавіше загвинтити в своєму фірмовому піруети, ніж вдаватися до пластичних метаморфоз. Але хореографи, завжди скрупульозно вимогливі навіть до руху пальця в своїх спектаклях, не боролися з танцівником, а з готовністю надавали йому лакуни, в які можна помістити чергову порцію jete. Їм, як професіоналам, ймовірно, очевидна і Василівська унікальність, унікальність його обертань і стрибків, його сили, видали, захопленості і спраги підкорення все нових технічних висот.
Але протилежність інтересів танцівників, ускладнена дефіцитом часу, не змогла збагатити «Соло для двох». Вишуканість Mercy Шеркауі з його живий барокової музикою Генріха Шютц і Йохана Хермана Шейна (її виконав ансамбль Akademia під керуванням Франсуази Лассер) і Passo Нахаріна з його запараллеленной хореографією і запараллеленним диханням танцівників представляються тільки точкою відліку для майбутніх вистав Наталії Осипової. Беззастережної ж перемогою можна назвати Facada Артура Піта, завершальний балет програми. Єдиний в «Соло» спектакль з досить чітко позначеним сюжетом (наречений-Васильєв кидає наречену-Осипову перед вівтарем, що не зупиняє її від того, щоб з'ясувати природу любові - і в підсумку задушити нареченого в пориві адажіо), спочатку він виглядає вдалою театральної жартом з повною скринькою мелодраматичних прийомів (стара Доля, ніж, відро наплакав нареченою сліз). Але по безкомпромісності і виразності фінальне соло нареченої над тілом удушення нареченого може змагатися з танок Обраниці з «Весни священної» Ніжинського або з «Болеро» Бежара. Сучасний танець виявився на-віч Осипової не менш, ніж пуанти «Жизелі» і «Манон».