"Фотозйомка - дуже органічна частина мого життя. Іноді навіть буває приємна тяжкість двадцятикілограмовий рюкзака. Я часто ловлю себе на тому, що зазвичай людям в тягар - підйоми задовго до світанку, марш-кидки в ночі, переохолодження в снігу, перегрівання на сонці, перенесення тягарів, гнус, самотність в довгих експедиціях - для мене не здаються особливо важкими, особливо коли є надія на результат. Я люблю весь процес і особливо не поділяю його. "
Ігор Шпіленок, народився на Брянщині в 1960 році, одружений, четверо синів.
"У селищі, де я виріс, не було виставкових залів і серйозних фотографів. Але хороша бібліотека була. Чимало книг було і вдома. На моє формування вплинули більше письменники, ніж фотографи. Спочатку Віталій Біанкі, потім Паустовський, Пєсков, Гржимек, Даррел ... вони розвинули у мене інтерес до дикої природи і її охорону, зробили з мене захопленого працівника заповідників, натураліста і мандрівника. і в дорослому житті я живу і працюю далеко від виставкових залів і фотографічних тусовок. Ось і зараз я живу в такому місці на краю світу , куди потрапити м жно тільки вертольотом. з російських фотографів-пейзажистів я схиляюся перед Вадимом Гіппенрейтер
Олексій відомий публіці як неодноразовий лауреат фотоконкурсу "Золота черепаха". Колеги ж по роботі в заповідниках знають його як надійного товариша в суворих умовах Півночі, знавця природи.
"Я готовий працювати при будь-якій погоді, але віддаю перевагу ту погоду, яку зазвичай називають негодою, і чекають її поліпшення. Особливо люблю туман та заметіль.
Зазвичай я не їжджу в фотоекспедіціі на два-три дні. Як за цей час можна зняти диких тварин? Хіба розполохати їх. Зазвичай я поселяюсь в якомусь цікавому місці на кілька тижнів, а то і місяців. Потім знову і знову повертаюся в улюблені місця. Живу зазвичай в лісових хатинках, землянках, іноді в наметі, фургоні машини ... Перший час я займаюся більше спостереженнями, зйомка майже не йде; та я й не форсують події, намагаюся не переслідувати тварин. Встановлюю кілька скрадка в ключових місцях, щоб вони стали частиною звичного для тварин ландшафту. Поступово я вживаюся в ситуацію, детально вивчаю місцевість; приходить розуміння, де, що і як можна зняти. Деякі тварини, зрозумівши що я їх не переслідую, перестають мене панічно боятися. І на фотографіях виглядають природно. Особливо обережних тварин знімаю з скрадка. Намагаюся робити їх з місцевих матеріалів. Наприклад, зі снігу, корчів, плавця на березі океану. Є у мене саморобні скрадки з тканини. Іноді доводиться використовувати скрадки з фанери, щоб був захист від сильного вітру або ведмедів.
Найчастіше я поєдную фотозйомку з роботою в охороні заповідників. Це дуже скромна зарплата, іноді я працюю як волонтер, але інспекторські повноваження дозволяють мені активно брати участь в прямій охорони дикої природи, що для мене дуже важливо.
Я вибудовую своє життя так, щоб жити серед дикої природи. З двадцяти одного року, відразу після здобуття вищої освіти, я жив тільки або в маленьких селах, або на лісових кордонах. У містах з'являюся тільки на кілька днів.
Коли постійно живеш в таких ведмежих кутках як Криницький заповідник, ведмеді стають твоїми головними, найпомітнішими сусідами. Це звір, дивовижно пристосований до суворих умов, надзвичайно пластичний в багатьох сенсах, розумний, фотогенічний. Один з моїх улюблених письменників, Віктор Астаф'єв говорив: «Про ведмедів, як про чортів, можна розповідати нескінченно і цікаво ... Але всіх, хто побажає послухати про берлогах, про витівки клишоногих на пасіках, про полювання на овсах, про випадкові зустрічі з ведмедем грибників , Малинников, пастухів, про ведмежих весіллях, навіть про те, як ведмедиця врятувала сільське дитя і виховала його в лісі, я відсилаю до мисливської багаття, там любитель подібних історій наслухається такого, перед чим навіть інший фантаст спасує і може кинути писати, зрозумівши, що приземлені вз ет його і по-дитячому слабо натхнення.
У сучасному сверхурбанізірованном суспільстві багато людей можуть прожити все життя не стикаючись з дикою природою. Але тим не менш, саме люди, що живуть в мегаполісах, в столицях, що займаються політикою, бізнесом, приймають рішення про долю диких місць, наприклад, про розробку родовищ, про маршрутах прокладки газопроводів, автомобільних і залізних доріг, про створення нових заповідників або закриття існуючих , їх фінансуванні. Уявлення про природу у таких людей найчастіше взяті з телевізора і наших фотографій. І то, як ми показуємо дику природу, які ми ставимо акценти в своїй роботі, може впливати на прийняття рішень цими людьми. Ми, фотографи, можемо бути послами дикої природи в кам'яних джунглях.
Дуже Важливий Рада читачам.