Текст: Рита Логінова
Фотографії надані театром «Глобус»
Як не намагаємося ми увібрати в себе все саме бридке, що дається нам від часу, що робить нас скотина, вбивцями, виконавцями чужої волі, чомусь все одно залишаємося людьми. Про це - відразу дві вистави «Глобуса», що з'явилися на великій сцені театру з проміжком в чотири роки, але однаково доречних, затребуваних і потрібних на ній тут і зараз. «Дні Турбіних» - умовно для дорослих, «Король Матіуш» - умовно для дітей.
Обставини Турбіних відомі: утворена хороша сім'я, оточена друзями, існує в палаючому громадянською війною Києві. Олена відчуває себе як за кам'яною стіною поряд з братами Олексієм і Миколою, офіцерами Білій гвардії. Її захищає їх відвага, честь і чесність, а ось боягузтво і розважливість казна-звідки в її житті взявся чоловіка, штабний пацюки Тальберга, анітрохи не гріє. Він тікає з Києва при перших ознаках кінця, залишаючи між двох вогнів - Червоною армією і Петлюрою - білогвардійських своїх Шуринов і білогвардійську їх сестру, аби його не вздёрнулі на найближчому стовпі підступають до міста вороги. Переказувати це дивовижне і надмірно, адже і правда здається, що все знають сюжет. Але не все, мабуть, відчували атмосферу, яка народжується в ансамблі Володимира Дербенцева (Олексій Турбін), Максима Гуралевіча (Микола Турбін), Артура Симоняна (Віктор Мишлаєвський), Павла Харіна (Олександр Студзинский) і Олександра Петрова (Леонід Шервинский).
Їх гра створює дивовижне відчуття «острова в бурхливому морі» - так сказав про п'єсу письменник Євген Водолазкін, але це повною мірою стосується і до постановки.
У виставі два простору: квартира Турбіних (цей самий острів) і все, що поза нею - плац, де пронизливо дивиться на безнадійних юнкерів Олексій Турбін, і нещаслива гімназія, місце знань про географію, літературу, мови, яке в війну викладає своїм учням зовсім інші науки. У центрі турбинского квартири - грубка, викладена візерунковими блакитними плиточками (що особливо зворушує тому, як ніжно і точно схоплений булгаковський текст). Кахельна піч у їдальні, яка «гріла і ростила еленка маленьку, Олексія старшого і зовсім крихітного Миколку», так улюблена мешканцями будинку, що, здається, Турбіни готові битися за неї до останнього подиху як за символ свого життя. Гімназія ж - це просто двері і шкільна парта. Крізь ці двері в неотмірного сяйві виходить до юнкерам старший Турбін, крізь них же в зворотну сторону біжать хлопчаки-військові, рятуючись від загибелі. Юнкера - справді, хлопчики (їх грають справжні десятикласники Сибірського кадетського корпусу). На сто кадетів - двісті студентів: рушниці тримають, як лопату, рукава кітелів приховують їх кисті, головні убори з'їжджають на ніс. Турбін, зрозумівши, що дивізія його кинута командуванням напризволяще, оглядає своїх солдатів і не може не наказати їм зривати погони і ховатися. Це завдає його офіцерському серцю фізичне страждання, але на вагах милосердя військова бравада нічого не важить проти любові. Та й що могли зробити пара сотень молодиків проти озброєних бандитів Петлюри або проти армії більшовиків?
Головний режисер «Глобуса» Олексій Крикливий недавно помітив. що спектакль цей, прем'єрний раж якого давно вщух, раптом став виглядати по-іншому, не так, як на здачу і в своїй репертуарній колії. Ніби глядачі бачать в ньому щось таке, що турбує їх прямо зараз, в цьому році, в цій країні. А бачать просте: навіть в зруйнованому світі, де більшості наплювати на обіцянки, життя жевріє лише в любові - до сестри, друзям, солдатикам цим безглуздим. І ще - в неугавній сміху. Так-так, в «Днях Турбіних» так відчайдушно багато жартують і сміються, скабрезнічают навіть, іноді глузують, заходяться в сарказм і іронії, що неможливо не сміятися з мешканцями цього острова. Вони так звикли - не заради ж кінця світу, справді, змінювати свої звички, переставати пити горілку і наряджати ялинку?
«Це все, що залишиться після мене», - співає Шевчук, так вдало знаходить у виставі, що на перших же акордах, як ніде доречних, з очей бризкають сльози. Тому що, може бути, вперше в житті розумієш, що ця пісня - про кінець світу. Якщо ти не захищаєш за життя уявне щось, інтереси невизначеного кола осіб, а любиш і смієшся, тоді, мабуть, тобі відкривається вічність, нехай ти і вмираєш, як Турбін-старший. У невизначеного кола осіб - государя, за якого має боротися Турбіних, Петлюри і Троцького, проти яких потрібно боротися, - осіб якраз немає, вони однаково міфологічни, хотіли б Турбіни подивитися на них. А у солдатиків особи є, і у Олени є.
Може, і нам слід чинити так само: наплювати на казкових персонажів з числа правителів і жити своєю головою, незважаючи на те, що навколо все завихряется і мчить під гору, що не кероване нами? Дивишся, переживемо.
Схоже послання, тільки не більшим дядькам і тіткам, а хлопчикам і дівчаткам, висловлено в «Королі Матіуш», зробленому за двома повістями видатного польського педагога-реформатора, письменника і громадського діяча Януша Корчака: «Король Матіуш Перший» і «Король Матіуш на безлюдному острові »(і тут острів!).
Пригоди принца Матіуша, який після смерті короля-батька займає трон і очолює цілу державу, розгортаються на фронті під артилерійськими обстрілами і в королівських залах, серед хитрих чиновників і дипломатів. Ось потяги йдуть на фронт, і у них на боці так і написано плакатними буквами: «На війну!». Гігантські картонні люди махають їм услід велетенські руками, і здається, що це всього лише гра, а солдатики - іграшки.
А ось перше наснагу від войнушки змінюється обстрілом, какофонією світла і тіні, ритмічною музикою, схожою на техногенні опери Райха, динамікою бійні і уповільненої падіння однополчанина Матіуша від кулі - і тут вже не до ігор.
«Ми думали, на війні весело, а там помирають люди!» - доходить до принца. Матіуша водять за ніс радники, радячи розв'язати війну з сусідніми королівствами або прийняти черговий обмежує свободу подиху закон. Поліна Стружкові водить за ніс зал, підсовуючи йому фантастичні пригоди маленького хлопчика в маленькій країні, який при цьому здійснює дуже життєві і людські відкриття. «Думка книги, яку ми взяли за основу роботи: свобода починається всередині людини і через його власний досвід, особисте пізнання», - каже в інтерв'ю перед прем'єрою Стружкові. В окопах і після, в палаці, Матиуш зайнятий одним: пошуком рецепту щастя для всіх. У його дитячий досвід відповідь готова: потрібно скасувати оцінки за домашні завдання, забезпечити всіх дітей шоколадом і гойдалками, а якщо хто захоче, то нехай п'є і курить, постраждає - сам винен. Тут режисер відпускає зовсім розперезався зал, зустрічає кожна нова пропозиція вереском і криком, на вільні хліби. Професор-Варавін запитує глядачів: а чи правильно так? А чи правильно десь? А хто винен в тому, що оскаженілі діти під керівництвом Матіуша мало не рознесли місто? І зал, як і заплановано, спочатку шукає відповіді, як звичайно, в колективному несвідомому, але, оговтавшись від шоку вседозволеності, кожен - в собі.
«Король не принижує, а поважає», - ось до чого веде нас Корчак рука об руку з стружкових, і що легко вбирають діти. Є у виставі чудовий персонаж, зіграний знову ж Володимиром Дербенцева, - Сумний король. Так ось він запитує Матіуша, навіщо ж потрібні королі. «Щоб носити корони?», - припускає Матиуш. «Щоб зробити людей щасливими!», - відповідає Сумний король. Він сумний, тому що знає, що всіх щасливими не зробиш. Але він щасливий від того, що Матиуш хоча б спробує.
Все можуть королі, включаючи і перемир'я з сусідами, з якими, після здорового міркуванні, ніщо Матіуша не сваритися. По суті, якби Турбіни могли розійтися з більшовиками і Петлюрою так само, до чого було б добре. Але ось наші діти подивляться «Короля Матіуша» і, може бути, виростуть у дорослих, які розумніші і шляхетніше розпорядяться життям. «Гей ви, дорослі, які шкодують про свої вчинки, діти, яким нічого втрачати, виходьте проти Гордого короля!». Закидаємо його шоколадками. Засмеём.
Читати також:
Рита Логінова подивилася театральний хіт цієї осені - спектакль «Довлатов. Анекдоти »Дмитра Єгорова в театрі« Червоний факел ». І написала текст, який виявився не рецензією на комедію, як можна було очікувати, а розмовою про «ось це все», які так потрібні останнім часом.