«Не май Аматі, а вмій играти»
«Щось у мене погана скрипка»:
(Увага! Додано щоб уникнути непорозумінь: цей текст не має на увазі, що професійним скрипалів треба грати на поганих інструментах, поганих струнах і поганими смичками. Ясно, що скрипка повинна бути по можливості хорошою. Але буває, коли музикант замість того, щоб працювати над звуком , «валить» всі на інструмент. Як говорив Околобаха з масяньского мультика (див. вище): «щось у мене погана скрипка ...» Ця сторінка - про такі випадки).
(Ще одне попередження: початок цієї статті не призначене для читання дітьми).
Є такий термін, правда не скрипковий (я перенесла його в Азбуку зі світу аматорської фотографії) - техноонанізм. Ним займаються люди, які вважають себе фотографами-любителями, а насправді вони любителі техніки, оскільки болісно одержимі новими і / або найбільш дорогими, «просунутими», «крутими» фотоапаратами і їх частинами. Вони витрачають величезні кошти на покупку цих пристроїв, годинами сперечаються до хрипоти про достоїнства нових моделей техніки і (вираз Сержа) - «міряються об'єктивами».
Тим часом справжні професійні фотографи кажуть, що в більшості випадків така одержимість технікою зайва. Шедевр можна зняти і на мильницю - аби був талант, почуття прекрасного. Так що краще б любителі фотоапаратів замість сидіння на форумах, присвячених техніці, зайнялися композицією і власним естетичним розвитком.
Те ж саме існує у скрипалів, хоча у нас певної назви цього немає. Є музиканти, які хронічно скуповують, наприклад, нові моделі струн, перевагу віддаючи, природно, дорогим і пафосним акордам (ось лафа виробникам!), Надмірно фіксуючи свою увагу на перевагах і недоліках кожної моделі і сподіваючись, що одного разу ідеальні струни знайдуться і інструмент раптом почне зовсім офигительно звучати. Або вносять за допомогою майстрів постійні технічні поліпшення в конструкцію своїх скрипок (ось лафа майстрам!). Або купують інші скрипки (ось лафа продавцям!). І потім «міряються» ними, майже як наші фотографи (перевага віддається дорогим і рідкісним екземплярам, власники яких немов би виявляються в привілейованому становищі: "товариш Z. грає на скрипці Гваданіні ...» в сенсі «товариш Z. надзвичайно крутий»).
Словом, для таких музикантів навіть і не треба підганяти музичний «ринок» - купівельний попит генерітся сам.
А ось хороший питання: наскільки корисно скрипалеві мати з самого початку чудову італійську скрипку, яка, до речі, часто диктує тобі власне звучання, залишаючи менше простору для індивідуалізації звуку? А може бути, і добре, що ми з вами не граємо все поголовно на Страдіварі? А може бути, але не застряє надмірно розумом на «техніці», ми вдосконалюємося як художники, привчаємося грати краще, навіть на скромних інструментах? Не випадково ж є приказка:
Не май Аматі, а вмій играти!
Є й кілька всім відомих фактів:
в руках хорошого скрипаля навіть погана скрипка краще звучить;
якщо хороший скрипаль довго грає на поганий скрипці, вона в його руках «розігрується», тобто її звукові якості поліпшуються (як саме це відбувається, скрипкові майстри поки пояснити не можуть, але факт доведений);
якщо ж, навпаки, хороша скрипка довго побуде в руках поганого скрипаля, вона стане звучати гірше, і щоб відновитися - їй потрібно знову надовго опинитися в руках хорошого скрипаля.
Ось так все складно =) Саме тому скрипалі зазвичай намагаються передати або продати свої власні скрипки в "хороші руки».
І знову-таки це відноситься не тільки до скрипкам. Професор Гольденвейзер, на якого я тут постійно посилаюся (що не дивно: це був мудрий чоловік) говорив в таких випадках, що якщо погано звучить - не треба звинувачувати в цьому поганий інструмент, треба говорити собі, що якби ти грав краще, то навіть цей поганий інструмент у тебе б краще звучав.
Думаю, це цінна думка, хоча вона ще не означає, що треба негайно почати скуповувати продукцію найближчій меблевої фабрики.
P.S. Нічого не маю проти хороших скрипок.
Все звичайно добре написано, але ... Хороша скрипка підстьобує вдосконалюватися, розвиватися і йти далі у своїх експериментах, тоді як з «фабрикою» музикант зупиняється у своєму розвитку, тому що витиснувши з інструменту максимум він розуміє, що ВСІ (!) - він переріс цей інструмент, а купуючи новий інструмент музикантові вже важче пристосуватися до нового звуку, до розуміння того що вже не треба придумувати -то нове що б поліпшити звук, що можна просто займатися в своє задоволення! Так само було і мене, і я дуже шкодую що я 13 років займалася «техноонанізмом» (який виявився зовсім не потрібен з покупкою хорошого інструменту), замість того щоб отримувати задоволення від занять!
«Щось погана у мене скрипка» - це як з масяньского мультика «Околобаха». до речі, він прямо в тему цієї посади
але фабрика - все-таки - це інша крайність ...
Я грав на кількох скрипках і хочу сказати, що до фабрики ставлення негативне, її звук дратує як мене, так і людей. А як можна зіграти щось красиве огидним звуком? Гарний звук можна витягти тільки з хорошої скрипки. Не дарма скрипалі шукають як поліпшити свої скрипки, так як заняття вдома теж дратують коли не беруть флажолети і басок звучить без баска. Зараз я знайшов те, що шукав, скрипці 1 рік, але ще рік вона буде рости. Її зробив сучасний майстер, але чомусь коли пробую грати на старовинних інструментах, моя мені подобається більше в звуковому відношенні.
На рахунок не мати Аматі - це спірне питання ..
не запрацював би свої 50000 $, якби з дитинства вчився на фабриці. Був би просто віртуозом, але не таким музикантом.Скріпка виховує музичний смак; цей хлопець вже вихований, хоча йому 16 років.
Вважаю, що термін Т. підходить до фото, але не до скрипки.
Додала вводку до статті, щоб уникнути плутанини.
Як ваш бідний сродственики, я вабче гетаріст =) відзначаю велику схожість наших-як виявляється загальних трабли і недостатков..к яким, крім пошуків «свого» інструмент-та і наполегливої висікання з нього «свого» звуку, сміливо можна зарахувати крайній індивідуалізм суджень і ламання списів (з
Ні, бажання грати на струнах, які пристойно звучать, і каніфоллю, яка пристойно звучить, як там не є здорове. Головне, щоб це не перетворювалося в манію.
(Дуже не сподобалася фраза вашого вчителя «зась, бо учень», але це в дужках).
Коли моєму синові було 6 років, і він перший раз взяв у руки запропоновану йому педагогом скрипку, провів невміло смичком і заявив, що не хоче грати на колоді. Скрипка була дешева фабрична. Попросив купити іншу. Педагог погодилася і дістала нам відмінну стареньку німецьку восьмушку, на якій він не дуже вміло вправлявся два роки. Але навіть фальшивити хотів на хорошій скрипці))).
Дуже цікаве обговорення =) Дозволю собі муз анекдот в тему крайнощів, "Загалом йде репетиція і диригент постійно зупиняє оркестр і НЕ відриваючи погляду від партитури зауважує третьої валторні, мовляв уважніше будь ласка там сі-бемоль в шостому такті, через кілька таких зупинок один з музикантів НЕ витримує встає і каже: "Товариш диригент третин валторни сьогодні немає, АЛЕ КОЛИ ВІН БУДЕ з ... КА МИ ЙОМУ ОБОВ'ЯЗКОВО СКАЖЕМО ЩО тАМ СІ-бЕМОЛЬ В ШОСТОМУ такт. »