Форма сонета - сувора. Однак «правильних» сонетів, подібних вірша Дмитрієва, в російській та інших європейських літературах значно менше, ніж сонетів «неправильних». Зі сказаного не випливає, що більшість зверталися до сонета поетів не були знайомі з перерахованими вимогами або не впоралися з важкою формою. Причина численних відступів від правил сонета в тому, що кожен з поетів був вільний вибирати, які саме норм слід дотримуватися. Правила уточнювали, яким повинен бути ідеальний сонет, вони всього лише позначали еталон. А реальні відступу від них забезпечували різноманіття жанрових форм сонета, і в підсумку сонет став чи не найпопулярнішою формою в європейській ліриці останніх століть.
У наш час лексика сонета поступово перестала бути піднесеною і вишуканою, а тема - глибокої і філософської. Поети, все ще формально дотримуючись правил римування і ритму стали дозволяти собі писати жартівливі сонети на сучасному і далеко не піднесеному мовою, з використанням таких сумнівних слів-новоділів, як «стішістой» і «архіву-головний».
Одного разу вдома я весь вечір просидів,
Від нудьги книгу взяв - і мені сонет відкрився.
Такі ж я вірші сам зробити захотів.
Взяв лист, бруднити його без милості пустився.
Годин з півдюжини над нападом потів.
Але напад важкий був - і, скільки я не рився
В архіві головний, його там не знайшов.
З досади я кректав, стукав ногою, сердився.
Я до Фебу сунувся з стішістою благанням;
Мені Феб негайно проспівав на лірі золотий:
«Сьогодні я гостей до себе не приймаю».
Прикро було мені - а все сонета немає.
«Так, чорт візьми, сонет!» - сказав і починаю
Трагедію писати; і написав - сонет.
Інша справа історичні видозміни в структурі самого сонета. Поет міг свідомо порушувати якесь окреме правило, але при цьому дотримуватися інші умови сонетної форми, запропоновані традицією. Періодичні відступу від деяких сформованих правил призвели до утворення окремих історичних різновидів сонета.
1. Зміна метра
1.1. Різностопний або хром СОНЕТ
Прикладом кульгавого сонета є Д.В.Веневітінова, де чергуються рядки 4-стопного і 6-стопного ямба:
До тебе прагнув я, країна чарами!
Ти в блиску снилась мені, і ясний образ твій,
У чарівний годинник мрій,
На крилах райдужних літав переді мною.
Ти обіцяла мені віддати захоплення цілюще,
Наситити жадібний дух здобиччю століть,
І стрункий хор твоїх співаків,
Гремя гармонією чарівної,
Мені видали вабив з полуденних брегов.
Тут думав я підняти таємничий покрив
З чола таємничої природи,
Дізнатися поблизу приховані риси
І в океані краси
Забути обман любові, забути обман волі.
Тут не тільки порушена равностопность віршів, а й правило синтаксичної завершеності строф, по суті, даний текст взагалі на смислові строфи не ділиться.
1.2. Сонети, написані НЕ ямбом.
Що далеко блиснуло і димить?
Що за грім пролунав по затоці?
Піді мною кінь здригнувся, підняв гриву,
Дзвінко регоче, гризе вуздечку, бадьориться.
Знову блиск. грім, грянув, довго триває,
Відданий прибережному відкликанню.
Зевс чи то, трясучи, летить на ниву
І вона, розкішна, плодиться?
Ні, то флот. Ось виплили ветріли,
Прітеклі громада за громадою;
Наш орел над руською армадою
Розпростер блискучі Кріль
І говорить: "З ким випробувати мені сили?
Хто наважиться, і стане мені перешкодою? "
/А.А.Дельвіга «Що далеко блиснуло і димить. »/
2. Зміна кількості рядків і строф
2.1. СОНЕТ З кодою
Нові різновиди сонета - це зміна кількості рядків і строф у вірші. Поет міг додати до твору «хвіст» у вигляді терцета або графічно відокремленої рядки - і виходив хвостатих СОНЕТ (або сонет з кодою).
Чи не хижий звір, не тварина і не створіння
на чорних купинах торф'яних боліт
росичка розквітає щороку
і крові жадає в тяжкому томління.
Її квітка - криваво-червоний рот -
розкритий в німому, немислимо прозріння.
Росичка вичікує, жадібно чекає
кривавої жертви, спраги утоленья.
Коли тварина в насолоді Стомлені
до її квітки напитися припаде -
росичка чекає. Тварина впаде,
і пропаде прекрасне створіння.
І в сутінках тупих травлення
росичка хтивий морщить рот.
Кохана! З тобою - навпаки.
/ Костянтин К.Кузьмінскій «Росянка» /
2.2. безголовий СОНЕТ
Якщо строфи сонета зменшувалися на одну (цієї відсутньої строфою був початковий, «головний» катрен), то виникала форма безголовий сонет ( «Помилка Купідона» і «Гроза шумить у морях з кінця в кінець ...» М. Ю. Лермонтова).
Гроза шумить у морях з кінця в кінець.
Корабель летить по волі бурхливих вод,
Один на ньому спокійний лише плавець,
Чоло друк глибоких дум несе,
Згаслий погляд на хмари спрямований -
Не відають, ні хто, ні що тут він.
Звичайно, він жива між людей
І знає життя від серця свого;
Крик жаху, моленья, скрип снастей
Чи не чіпають мовчання його.
/М.Ю. Лермонтов. 1 830 /
Був грізний хвиль опівнічний рев ...
Сім дівчат на узбережжі чекали
неповернень човнів
і, руки заломивши, ридали.
Сім зірочок в суворій імлі
над рибалками чітко встали
і вказали шлях до землі.