Неоднозначна історія монокля
Мабуть, складно знайти більш неоднозначний символ ретроградства, ніж монокль. Він залишив яскравий слід не тільки в літературі, а й в образотворчому мистецтві (в першу чергу в карикатурі і інших засобах наочної агітації). Оскільки монокль утримувався на місці за допомогою лицьових м'язів, «перекошене» через мускульних зусиль особа набувало особливе, гидливо-зверхнє вираз і дуже впізнаване вираз. Презирлива «міна» великосвітського сноба в поєднанні з бездоганно виголеним підборіддям, ідеально рівним проділом, білосніжною манишкою і діамантовою шпилькою в краватці на довгі роки стала карикатурним чином аристократа.
Чи не з самого своєї появи монокль придбав виняткову популярність в літературній і богемному середовищі. Одним з перших прихильників нової моди був відомий письменник Еміль де Жирарден (1806-1884). Князь де Саган ввів в моду лорнет в черепаховій оправі з широкою муаровою стрічкою, а князь де Бофремон носив монокль на полях своєї капелюхи. Французький журналіст і письменник Ореллі Шолль (1833-1902) використовував простий монокль без будь-якої оправи. Знаменита романістка Жорж Санд (1804-1876) всупереч всім правилам пристойності витончено наводила монокль на незнайомих чоловіків, що їх одночасно захоплювало і шокувало.
Монокль носив французький поет-символіст Жан Морреас (1856-1910) і французький поет і романіст, господар знаменитого декадентського салону Жан Лоррен (1855-1906). Письменник Жоріс-Карл Гюисманс (1848-1907) вважав за краще пенсне, але існують і його портрети з моноклем.
У XX столітті своїм моноклем прославився англійський міністр Невілл Чемберлен, хоча сучасники вважали, що претензійний монокль не надто підходив до його гладко виголеному особі, нічим не відрізняється від типового вигляду актора.
Монокль досі «носить» вигаданий персонаж Юстас Тіллі, справжній денді і талісман найвідомішого літературного журналу англійською мовою The New Yorker. На обкладинці першого номера журналу, що вийшов в 1925 році, був зображений денді, котрий розглядає метелика через монокль. Тіллі «одягнений» в високу капелюх, витончене пальто, а в око вставлений монокль, виконаний на замовлення особисто для нього і висить на дорогий ланцюжку, що обвиває шию.
У 1925 р коли Тіллі вперше з'явився на обкладинці, монокль вже був приводом для висміювання власника. Втім, це не завадило журнальному талісману благополучно прожити і до сьогоднішнього дня.
У дореволюційній Росії монокль були в ходу у представників найрізноманітніших літературних течій. Ерудит, мистецтвознавець і денді початку ХХ століття барон Микола Миколайович Врангель, брат знаменитого білогвардійського генерала, носив монокль постійно. Ось як згадує про нього Георгій Іванов: «Барон М.М. Врангель, то вкідівая в око, то гублячи (з вражаючою спритністю) свій монокль, явно не слухає пташиної балаканини своєї супутниці, знаменитої Паллади Богданової-Більській, загорнутий в якісь фантастичні шовку і пір'я ». Однак в той же час аристократичний монокль був і атрибутом скандального футуриста Бурлюка!
Після революції монокль став в Радянському Союзі ознакою старорежимної і / або буржуазності. Акулам капіталізму в фільмах, на плакатах і карикатурах часто вкладалося в око горезвісне скельце. Артисти носили монокль в п'єсах про «минуле життя».
«Спадковий російський інтелігент, - писав про Булгакова Арон Ерліх, - колишній лікар і нинішній літератор ... скромний трудівник ... і раптом ця карикатурна стекляшка з тасьмою. У зрадницьку хвилину, занадто захоплений власним успіхом, він втратив почуття гумору, так глибоко йому властиве ... Як могло статися, що він не помітив, не відчув всієї сміхотворності своєї негадано панськи претензії? »
