О, що може бути гірше.
Тільки фальшиве спів і фальшиве брязкання на засмученою гітарі напівп'яним напівцивілізований підлітком тридцяти-сорокарічних віку ...
Навіть бідна, навіть банальна рима, навіть рима, що риб'яча кістка під язик, не зрівняється з огидою, що викликається відсутністю ритму у вірші.
Неритмічні вірші закоханих милих і гарних людей! ...
О-о. Що може бути гірше вас?
Тільки голод і холод, революції, війни, реформи, катаклізми, злочинність!
Всі інші каліцтва і недосконалості житті не йдуть ні в яке порівняння з огидним неритмічних віршів!
Господи!
Навіщо ти даєш людям, які не визнають поетичного ритму, писати вірші?
Забери у них ручку, олівець, клавіатуру, але заткни їх фонтан!
Дай їм в руки новий супер айфон - нехай телефонують по ньому улюбленим безкоштовно, але не пишуть неритмічні вірші!
Або, якщо дозволиш, я нагадаю їм в останній раз про ямб, хорей, дактиль, анапест і амфібрахій (основні різновиди організації ритму в віршуванні) - інші тонкощі нехай самі вивчають ...
Дякую Боже.
Отже.
Ритм - це основа основ віршування! Основа основ! Основа основ!
Без ритму ваші вірші професіонал навіть не буде дочитувати до кінця!
Щоб зрозуміти, що вірші погані, достатньо одного катрена!
Не радійте хорошим рецензій: якщо вірші ваші погані, а рецензії хороші, ваша біда ще більше!
Писати погані вірші і виставляти їх на огляд - це велике людське нещастя, яке не викликає співчуття.
Вірші - це ритмічно організована мова. Чи не організували ритмічну промову свого вірша - немає і самого вірша. Немає і вірші. Немає і пахучого впливу вашої, кахи-кахи, поезії, а є дикий крик роздавленою кішки.
У поезії існує 5 рівнів ритмів.
Одиницям першого рівня відповідають склади, а одиницям другого рівня - стопи.
Найбільш великим одиницям відповідають рядки. Це вже ритмічні одиниці третього рівня.
Але і цього виявляється замало. Виникає ритмічна одиниця 4 рівня - строфа.
Ще більші ритмічні одиниці використовуються тільки в поемах (наприклад, "онегинская строфа" - структура складається з простих строф - одиниця 5 рівня).
РИТМ - звукове будова конкретної віршованого рядка; загальна впорядкованість звукового будови віршованої мови. Окремим випадком ритму є метр.
МЕТР - впорядковане чергування ударних і ненаголошених складів у вірші, загальна схема звукового ритму.
РОЗМІР - спосіб звуковий організації вірша; окремий випадок метра. Так, метр ямб може включати в себе розміри від 1-стопного до 12-стопного (і більше) ямба, а також вільний ямб.
У силабічному віршуванні розмір визначається числом складів; в тонічному - числом наголосів; в метричному і силабо-тонічному - метром і числом стоп. За кількістю стоп визначається довжина розміру: двостопний, трёхстопний, чотиристопний, п'ятистопний і т.д.
приклади:
1.Двухстопний ямб:
Грай, / Адель,
Чи не знай печалі;
Харити, Лель
Тебе вінчали. (А. С. Пушкін)
2. Двухстопний хорей:
Ати / бати,
Йшли солдати,
Ати-бати
На базар. (Народн.)
3. Двухстопний амфібрахій:
Нехай сосни / і їли
Всю зиму стирчать,
В снігу та хуртовини
Закутавшись сплять. (Ф.І. Тютчев)
4. Трёхстопний анапест:
Що ти жа / дно дивишся / на доро / гу
Осторонь / від весё / лих подруг?
Знати, забило сердечко тривогу -
Все обличчя твоє спалахнуло раптом. (Н.А. Некрасов)
5. чотиристопний ямб:
Про па / м'яти сер / дца! Ти / сильней /
Розуму пам'яті сумної
І часто солодкістю своєї
Мене в країні зачаровуєш далекої. (К. Н. Батюшков)
6. чотиристопний хорей:
Буря млою небо криє,
Вихори снігові крутячи;
Те, як звір, вона завиє,
Те заплаче, як дитя. (А. С. Пушкін)
7. Трёхстопний амфібрахій:
Серед шумно / го балу / випадково,
У тривозі мирської суєти,
Тебе я побачив, але таємниця,
Твої покривала риси. (А.К. Толстой)
8.Четёрёхстопний дактиль:
Ранок ту / манне, / ранок се / дое,
Ниви пе / чільного, / снігом по / криті,
Неохоче згадаєш і час колишнє,
Згадаєш і особи, давно забуті. (І. Тургенєв)
2.Двухстопний ямб:
Весна йде.
Вона співає,
Дзюрчить, дзижчить,
Кружляє, тягне.
3.Трёхстопний ямб:
Весна йде. вона
Співає, дзюрчить, дзижчить,
Кружляє, тягне. Весна.
4.Четирёхстопний ямб:
Весна йде. Вона співає,
Дзюрчить, Дзижчить, кружляє, тягне.
5.Пятістопний ямб:
Весна йде. Вона співає, дзюрчить,
Дзижчить, кружляє, тягне. Весна йде.
Гаразд, так вже й бути, продовжимо.
ІКТ - ударний склад у вірші. Друга назва - арсис. Межіктовий інтервал (друга назва - теза) - ненаголошений склад у вірші.
СТОПА - одиниця довжини вірша; повторюване поєднання ударних і ненаголошених складів. Графічно стопа зображується за допомогою схеми, де «/» - ударний склад, а «-» - ненаголошений.
Двоскладовий стопи: ямб і хорей.
Трискладові стопи: дактиль, амфібрахій, анапест.
Четирёхсложние стопи: пеон
Є ще Античний вірш. Це вже самі ... Ні-ні, самі.
ЯМБ - двухсложная віршована стопа з наголосом на другому складі. Найбільш вживана стопа російського вірша.
Схема «- /». Основні розміри: 4-стопи (лірика, епос), 6-стопи (поеми і драми 18 в.), 5-стопи (лірика і драми 19-20 вв.), Вільний різностопний (байка 18-19 ст. Комедія 19 в .).
Мій дядько самих чесних правил,
Коли не в жарт занедужав,
Він поважати себе примусив
І краще вигадати не міг. (А. С. Пушкін)
Хорей - двухсложная віршована стопа з наголосом на першому складі. Схема «/ -».
Мчати хмари, в'ються хмари
невидимкою місяць
Висвітлює сніг летючий;
Мутно небо, ніч мутна. (А. С. Пушкін)
Дактилем - трискладових віршована стопа з наголосом на першому складі. Схема «/ -».
В рабстві врятоване
Серце народне -
Золото, золото
Серце народне! (Н.А. Некрасов)
Амфібрахій - трискладових віршована стопа з наголосом на другому складі. Схема «- / -».
На північ від Санта Клауса стоїть самотньо
На голій вершині сосна
І дрімає, гойдаючись, і снігом сипучим
Одягнена, як ризою. вона. (М.Ю. Лермонтов)
Анапеста - трискладових віршована стопа з наголосом на останньому складі. Схема «- /».
Є в мелодіях твоїх сокровенних
Фатальна про загибель звістка.
Є прокляття звітів священних,
Наруга щастя є. (А. Блок)
ПЕОН - четирёхсложная віршована стопа з 1-м ударним і 3-ма ненаголошеними складами.
Залежно від того, на який склад стопи доводиться наголос, розрізняються пеони на 1-й (/ ---). 2-й (- / -), 3-й (- / -) і 4-й (--- /) склад стопи.
Пеони часто є окремим випадком ямба і хорея.
Спіть напівмертві зів'ялі квіти,
Так і не дізналися розквіту краси,
Поблизу шляхів заїжджених вирощені творцем,
Зім'яті, що не бачили важким колесом (К.Д. Бальмонт)
Пентон - віршований розмір з п'яти складів з наголосом на 3 складі.
Пентон розроблений А.В. Кольцовим і вживається тільки в народних піснях.
Рима, як правило, відсутня. Схема «- / -»
Не шуми ти, жито,
Стиглим колосом!
Ти не співай, косар,
Про широку степ! (А.В. Кольцов)
Пирриха - стопа з двох коротких (в античному віршуванні) або двох ненаголошених (в силабо-тонічному) складів. Пиррихием умовно називають пропуск наголосу на ритмічно сильному місці в хореї і ямбе.
Три дівиці під вікном
Пряли пізно ввечері ... (А. С. Пушкін)
ТРІБРАХІЙ - пропуск наголоси в трискладових розмірі на першому складі ( «Неповторна днів благодать ...»).
Анакруза (відштовхування) - метрично слабке місце на початку вірша перед першим Іктомі (ударним складом), зазвичай постійного обсягу. На анакруза часто падає надсхемні наголос. Анакруза також називають ненаголошені склади на початку вірша.
Русалка пливла по річці блакитний,
Озаряема повним місяцем;
І намагалася вона доплеснуть до місяця
Сріблясту піну хвилі. (М.Ю. Лермонтов)
Надсхемні наголос - наголос на слабкому місці віршованого метра ( «Дух заперечення, дух сумніву» - М. Ю. Лермонтов).
Коли я вночі чекаю її приходу,
Життя, здається, висить на волосині.
Що почесті, що юність, що свобода
Перед милою гостею з сопілкою в руці. (А. Ахматова)
Спондей - стопа ямба або хорея зі надсхемні наголосом. Як результат, в стопі може бути два наголоси поспіль.
Швед, російська - коле, рубає, ріже.
Бій барабанний, кліки, скрегіт,
Грім гармат, тупіт, іржання, стогін,
І смерть, і пекло з усіх боків. (А. С. Пушкін)
Усіченого - неповна стопа в кінці вірша або полустишия. Усічення, як правило, присутня при чергуванні
в віршах рим з слів з наголосом на різних складах від кінця (наприклад, жіночих і чоловічих рим).
гірські вершини
Сплять у темряві ночі;
тихі долини
Сповнені свіжої імлою. (М.Ю. Лермонтов)
ОЛЕКСАНДРІЙСЬКИЙ СТИХ (від старофранцузской поеми про Олександра Македонського) - французький 12-складний або російська 6-стопи ямб з цезурою після 6-го складу і парною римуванням; основний розмір великих жанрів в літературі класицизму.
Гордовитий тимчасовий правитель, і підлий і підступний,
Монарха хитрий льстец і один невдячний,
Несамовитий тиран землі, де він,
Винесеної в важливий сан пронирствамі лиходій. (К.Ф. Рилєєв)
Це все теоретично.
А тепер про практичну сторону справи і про характерні помилки і огріхи в ритміці.
Ритм першого рівня.
Тут порушення ритму можливі внаслідок великого скупчення поспіль приголосних - на їх проголошення теж потрібен час. В результаті довжина складу виявляється помітно більшою, ніж в інших місцях вірша. Створюється відчуття ритмічної шорсткості.
Але найчастіше зустрічається такий огріх - зіткнення однакових або схожих приголосних:
"З свинцем у грудях."
"І за дверима стоїть мороком."
"Ми не лягали спати без казки."
"Які не можна вважати з ним, як з сущим."
"Мені б в фортку крикнути."
"Нам треба б пісню заспівати."
Ти моя бурштинова блакить
ти, мене, цілуєш як, берізку
наше щастя сховаю я від бур
і, не впущу гірку я слёзку.
Любов, як небо, не зрозумієш,
Сьогодні сонце, завтра дощ,
Блискавки зляться бурхливих гроз,
Ти палиш себе в океані з сліз.
У цьому уривку два перші рядки - хорей, а третя раптом стає найчистішим дактилем, четверта - амфібрахієм. Неначе уривки з різних творів помилково впихнули в один катрен.
Частенько метр міняється в результаті нарощування анакруза (тобто початкової частини рядки до першого схемного наголоси). Наприклад, можна спостерігати ось такі непередбачувані метаморфози:
Коли прокидаюся, (2-стопи амфібрахій - односкладова анакруза)
Як молитву шепочу: (2-ст. Анапест - двухсложная анакруза)
Доброго ранку, рідна, (3-ст. Дактиль - нульова анакруза)
Тебе я люблю. (2-ст. Амфібрахій)
Але тебе поруч немає, (2-ст. Анапест)
Адже, ти далеко: (2-ст. Амфібрахій)
Де тече тихий Дон, (2-ст. Анапест)
Де холодний затон. (2-ст. Анапест)
і т.д. в тому ж дусі. Гаразд, вистачить дурницю розбирати.
Ритм 2-го рівня. Пирриха І спондей.
Це відноситься до огріхів в чергуванні ударних і ненаголошених складів у вірші.
Справа в тому, що в силу природи мови, ідеальне чергування ударних і ненаголошених складів практично неможливо витримати. На зорі російського віршування це намагалися робити, але вимога абсолютно строго дотримуватися чергування накладає занадто жорсткі обмеження. У скільки-небудь довгих і змістовних віршах поява пиррихиев - пропусків необхідних наголосів або спондея - надсхемні наголосів, неминуче.
Щось я сьогодні.
Мабуть, вистачить.
наостанок:
«Плідна ідея розгляду емпіричного розмаїття як варіантів деякої інваріантної системи констант. Саме в роботах Білого, з його органічним почуттям діалектики, були особливо відчутні тенденції, з одного боку, до виділення протиріч між текстом і системою, а з іншого - до зняття цієї суперечності шляхом встановлення еквівалентності між ними. Брюсовское напрямок було більш догматичним і зводилося до спроби вирішити питання шляхом відмови від ломоносовской моделі і опису лише однієї сторони вірша - емпіричної. Тенденція ця, продовжена В. П'ястом, С. Бобровим і А. Квятковським, виявилася значно менш плідною, ніж йдуть від Білого, хоча і в полеміці з ним, досліди опису російського класичного вірша як протиріччя між деякою структурною схемою і її реалізацією ».
Лотман Ю.М. «Ритм як структурна основа вірша».