Глядачі фільму НОВА ЛЮДИНА-ПАВУК: ВИСОКА НАПРУГА обов'язково відзначать, як покращився стиль рукопашного бою Людини-павука. «Пітер Паркер став справжнім віртуозом в своєму супергеройському образі, - каже Уебб. - Він розсікає повітря, летячи перед камерою. Ми хотіли дати глядачам, особливо юним глядачам, уявлення про відчуття під час польоту. У нас пішло багато часу на те, щоб довести цей ефект до досконалості, в процес було залучено безліч каскадерів і аніматорів. Погодьтеся, є щось хвилююче кров в цьому хлопчині, який стрибає по дахах хмарочосів і літає по повітрю з неймовірною швидкістю ».
У зйомках інноваційних і захоплюючих динамічних сцен кінематографістам допомагала Бойова Команда Армстронга, відома сім'я координаторів трюків, яка розробляла і виконувала трюки у фільмі НОВА ЛЮДИНА-ПАВУК.
«Ми намагалися зробити так, щоб трюки вийшли видовищними і реалістичними, звертаючись до комп'ютерних спецефектів лише в тому випадку, коли самі правдоподібніше зробити просто не могли», - каже Енді Армстронг.
Метт Толмаков стверджує, що знімати динамічні сцени з мінімальними комп'ютерними спецефектами запропонував Марк Уебб. «Глядачі інтуїтивно розуміють, що з того, що відбувається на екрані справжнє, а що - ні, - каже він. - Зрозуміло, у фільмі буде безліч кадрів зі спецефектами - в тих випадках, коли Людина-павук робить щось, непосильний для звичайної людини. Однак ми хотіли зробити так, щоб створений світ був максимально реалістичним і правдоподібним. Тому якщо якась сцена могла бути знята без використання комп'ютерної графіки, ми ставили справжні трюки. Саме таким Марк видно нового Людини-павука ».
Хорошим прикладом такої роботи стане сцена на початку фільму, в якій Людина-павук переслідує вантажівка повний плутонію, керований російським маніяком Олексієм Сіцевічем. «По всьому периметру вулиці були встановлені камери, - згадує Арад. - Одну з них масивний вантажівка навіть цілеспрямовано розчавив. Ми хотіли, щоб погоня виглядала реалістичною, щоб глядачі відчули себе її учасниками, щоб була відчутна справжня небезпека. Сім'я Армстронг управляла машинами і працювала на страхувальних тросах. Коли ви побачите цю сцену, зрозумієте, що ми знімали все по-справжньому, а не малювали на комп'ютері. Тому що так і було насправді ».
«Жодна з динамічних сцен не знімалася тільки заради видовищності, - продовжує продюсер. - Динаміка обумовлювалася сюжетом, а сама історія - персонажами і їх конфліктами. Наприклад, перша сцена не тільки про те, як важко зупинити божевільного російського, який викрав вантажівку, хоча і про це, звичайно, теж. Однак в першу чергу ми хотіли показати, як здорово бути Людиною-павуком. Ми намагалися домогтися ефекту, щоб, коли герой пролітав по каньйонах кам'яних джунглів, у глядачів завмирало б серце. Ми знайшли спосіб знімати ці сцени з незвичайних ракурсів, роблячи їх ще більш цікавими. Коли ж він наздоганяє переслідуваного, знущається над злочинцем, щиро сміється над ним, ми можемо посміятися разом з ним. Можете собі уявити, яким стане новий Людина-павук ».
«Ми прокотилися по місту з кортежем з двадцяти п'яти поліцейських машин, вантажівки ОМОНу і гігантського тягача, який тягнув за собою броньовану машину, - описує знімальний процес Армстронг. - Все це відбувалося на високій швидкості, багато машин було понівечено ». Велика частина сцени знімалася на Манхеттені і в Брукліні районі дамби. Однак особливо динамічні моменти довелося все ж знімати в Рочестері, штат Нью-Йорк. Архітектура центру міста практично ідентична тій, яку можна побачити на Манхеттені.
«Рочестер став для нас справжньою сенсацією, - переконаний Армстронг. - Мерія дозволила нам зняти одну з наймасштабніших автомобільних погонь так, як ми не змогли б зняти в більшості американських міст ».
Фільм НОВА ЛЮДИНА-ПАВУК: ВИСОКА НАПРУГА починається зі сцени в літаку G-5, яка знімалася в павільйоні студії Gold Coast з використанням інноваційних технологій, що дозволяють домогтися неймовірної правдоподібності симуляції польоту.
«Ми зуміли в точності відтворити інтер'єр літака G-5, а потім зробили те, що ніхто до нас раніше не робив», - розповідає отримав премію «Оскар» ® супервайзер зі спецефектів Джон Фрейзер. Вперше декорація літака була розміщена на мобільну базу. Ця ж технологія використовується в пілотних симуляторах. Крім того, зовні на модель кріпилося два величезних кільця, які давали можливість декорації крутитися в різних площинах. «Вперше в історії подібна декорація була встановлена на рухому базу, це дало нам можливість кренити і обертати фюзеляж на власний розсуд, - продовжує Фрейзер. - Коли літак потрапляв в зону турбулентності, ми могли розвернути літак на всі 360 градусів ».
«Практично в кожному кадрі сцени бійки в літаку грали самі актори, а не їх дублери, - розповідає Армстронг. - Ми розрахували все трюки так, щоб максимально убезпечити їх, щоб актори могли битися фактично в повну силу і не завдавати один одному каліцтв ».
Схожа технологія використовувалася в подальшому в сцені, коли Пітер Паркер прокочується по стіні на стелю, щоб встигнути зняти костюм Людини-павука до того, як тітка Мей увійде в його кімнату. Для цієї сцени на рухому платформу потрібно встановити всю кімнату цілком.
Під час зйомки Ендрю Гарфілд фактично залишався на одному місці, в той час як кімната і камера оберталися на 360 градусів. Використовувалася приблизно та ж технологія, що і в фільмі КОРОЛЕВСЬКА ВЕСІЛЛЯ в сцені, коли герой легендарного Фреда Астера танцює по стінах і стелі.
«Ми зняли цю сцену так, що Людина-павук використовує свої здібності, щоб покататися по стелі і описати по кімнаті повне коло», - каже Енді Армстронг, який працював разом зі своїм сином Джеймсом Армстронгом.
На ранніх стадіях роботи над проектом Марк Уебб і Енді Армстронг вивчали класичні трюки старих фільмів в пошуках натхнення. «Марк, Ендрю Гарфілд і я сам - великі фанати вантажних трюків, які цілком і повністю знімалися на камеру, - каже Армстронг. - Одну сцену ми скопіювали точь-в-точь зі сцени фільму з Бастером Кітон, в якій він хапається за проїжджаючу машину ».
Глядачі без праці дізнаються цю сцену з короткометражної комедії 1920-х років. Намагаючись втекти від погоні, Кітон хапається за проїжджаючий автомобіль і стає невидимий водієві, летячи практично паралельно землі. «Я вивчив цю сцену кадр за кадром, зрозумів, як актор виконував цей трюк, і в точності його повторив», - розповідає Армстронг.
«Енді Армстронг - великий фанат творчості Кітона, - додає Ендрю Гарфілд. - Розробляючи комічні елементи для цього фільму про Людину-павука, ми черпали натхнення у фільмах з Бастером Кітон і Чарлі Чапліном. Ми хотіли вловити і передати унікальні кумедні моменти, якими були наповнені їх фільми ».
«Було кілька сцен, в яких сам Ендрю в костюмі Людини-павука розгойдується на павутині, але в польоті врізається в стіну і повільно сповзає вниз, - згадує Армстронг. - За ідеєю, сцени були досить складними. Акторові необхідно було дуже добре володіти своїм тілом і перебувати в хорошій фізичній формі. За сценарієм в цій сцені він грає Пітера Паркера, так що нічого дивного в тому, що у нього нічого не виходить. Ендрю виконав цей трюк сам ».
Щоб придбати необхідну фізичну форму, про яку говорив Армстронг, Гарфілду довелося чимало тренуватися і сісти на строгу дієту. Випробування для актора почалися за кілька тижнів до зйомок і тривали протягом усього знімального періоду.
«Мій тренер Армандо Аларкон - один з кращих людей на планеті, - говорить Гарфілд. - Він дуже ввічливий, працьовитий і одержимий всім, що стосується здоров'я та фітнесу. Режим він мені запланував дуже жорсткий. І слава Богу, бо в костюмі з спандекса я був практично голим. Я дуже вдячний Армандо за його труди і терпіння. Без нього я б не впорався. Насправді, з часом між актором і його особистим тренером налагоджуються дуже дружні взаємини ».
«Мені було важливо зрозуміти, наскільки цей фільм буде відрізнятися від першої картині про новий Людину-павука, - каже Аларкон, який працює з Гарфілдом і на зйомках першого фільму. - Для початку, Пітер трохи виріс - він вже не той молодик, яким був на початку. Для того щоб показати його вік, потрібно було наростити йому мускулатуру - зробити м'язи більш щільними і об'ємними. Ви без праці відрізните хлопчиська від чоловіка - їх м'язи відрізняються один від одного. А, зважаючи на те, що він грав роль супергероя, Ендрю хотів, щоб будова тіла відповідала статусу: широкі плечі, велика спина і ні краплі зайвого жиру на талії ».
За словами Аларкона, Гарфілд - дуже здібний і виконавчий учень, хоча сам себе таким не вважає: «Ендрю може скільки завгодно твердити, що не любить гойдатися і тяжкості не для нього, але його фізична форма і здатності говорять про зворотне». Аларкон склав спеціальну дієту, щоб Гарфілд отримував всі необхідні речовини для нарощування м'язової маси: «Йому доводилося з'їдати по 4000-5000 калорій в день. Основний раціон складали овочі та м'ясо. Кількість жиру в його організмі знизилося до 4-5%, так що якби він не отримував додаткову енергію ззовні, організм почав би спалювати м'язи. Зрідка він дозволяв собі насолодитися італійської пастою, а іноді канючив у мене маленький шматочок якогось торта ».
Втім, були і сцени, в яких був потрібний більш високий рівень підготовки. У цих сценах знімалися професійні каскадери Ільрам Чои і Вільям Рей Спенсер. «Обожнюю цих хлопців, вони роблять мене крутим», - сміється Гарфілд.
«Ендрю зжився з образом Людини-павука і намагався по можливості виконувати трюки сам, - каже Толмаков. - Якщо він вважав, що його фізичної підготовки вистачає для трюку, він вважав за краще не вилазити з костюма. При цьому він дуже поважав Вільяма і Ільрама, які теж іноді вбиралися Людиною-павуком. Вони могли робити те, на що Ендрю об'єктивно був не здатний ».
«У нас сформувалося якесь тріо однодумців, - говорить Гарфілд. - Егоїзм тут неприйнятний, головне - хто з нас трьох краще зможе виконати той чи інший трюк. І не важливо, буду це я, Вільям або Ільрам. Головне, щоб трюк пішов на користь персонажу ».