Важлива для свого часу, але трохи призабута франшиза «Божевільний Макс» про постапокаліптичному світі, де залишилися тільки дорожні банди, а вартість бареля нафти остаточно перевищила вартість людського життя, завершилася в 1985 році. Тринадцять років по тому її творець Джордж Міллер вирішив, що йому є що додати на цю тему, і ще через сімнадцять - тобто зараз - на екрани з гуркотом, свистом і улюлюканням викотив новий «Макс», причому на швидкостях, в порівнянні з якими три попередні серії виглядають «Ладою Калиною».
«Божевільних Максом» не обов'язково дивитися підряд, а можна не дивитися три попередніх зовсім - хоча для порівняння і загального культурного фону не завадить. За весь цей час у всесвіті, придуманою Міллером, правила особливо не змінилися: кожен раз хороші хлопці ганяються за поганими і навпаки. У «Дорозі люті» Фьюріоза мчить на всіх парах до кращого життя, прихопивши трохи пального і п'ятьох юних наложниць тирана, спраглих скинути пояси вірності і кайдани патріархату. За ними слідом мчить розлючений Несмертний Джо на чолі своєї збожеволілого ескадрильї смерті. брязкати залізом і вивергає полум'я.
Де у всій цій історії, запитаєте ви, головний герой франшизи, трагічний одинак, воїн дороги і колишній коп Макс Рокатанскі, якого раніше грав Мел Гібсон? Десь там позаду, на хвості у Фьюріози, прикручений до радіаторних гратах - рядові шмаркачі з армії Джо вже відтіснили собі його куртку і тачку, а тепер за краплею крові забирають і життя, буквально використовуючи замість крапельниці. Макса грає Том Харді, і перші півгодини його будуть називати не інакше як «туша», а він у відповідь буде мукати і в міру сил отбриківаться, поки що збунтувалися дівиці не візьмуть його до себе на борт.
Сюжет в «Максим», слідуючи традиції експлотейшн-фільмів про адреналінові гонки і кровожерливі угруповання, завжди, здавалося б, грав скоріше функціональну, якщо не другорядну роль. Режисер Міллер досконало володіє хореографією погоні. і на перший погляд ці фільми виглядають виключно демонстрацією бойової потужності, аварій і вибухів: відомий факт, що в другому «Божевільний Макс» у Макса було тільки 16 реплік, в новому - 30. Цей хворий божевільний світ побудований як замкнутий, але безглуздий цикл виробництва і споживання: людям тут потрібен бензин, щоб їздити по нескінченних дорогах на своїх шизофренічно прокачаних тачках, тому вони нескінченно колесять в його пошуках, вбиваючи одне одного.
Справа навіть не в тому, що замість фільму про заявленого в заголовку героя глядачі отримали фільм про те, як одна жінка веде інших жінок до свободи. Шарліз Терон, дійсно, однією своєю залізною лівої відтирає Тома Харді на другий план, де він якийсь час ще продовжує сидіти тушею. Але навколо занадто багато переконливих доказів, що цей жіночий бунт стався не без причини. Жменька напівголих красунь, немов втекли з модельного кастингу, залишає на стінах своєї темниці-гарем написи, які легко уявити на грудях активісток з групи Femen: «Ми не речі» і «Хто вбив цей світ?». Питання це, ясна річ, риторичне. Ще в першому «Макса» ніхто не приховував, що зло, агресію, руйнування і смерть в цьому світі несуть озвірілі від безкарності чоловіки, і саме тому головний герой так відчайдушно чіплявся за свою дружину і дитину, відчуваючи в собі позиви перейти на «темну сторону ». Саме тому в «Дорозі люті» він змиває з себе кров ворогів молоком матері: образа сентиментальніше і зрозуміліше складно собі уявити.
На відміну від попередніх, цей фільм не про кінець світу і його незворотні наслідки. Це міф про апокаліпсис, а про створення світу: жодна з минулих перемог Макса не обіцяла йому позбавлення - лише тимчасову відстрочку, але зараз в цьому всесвіті вперше виникла надія на майбутнє. І, на думку Джорджа Міллера, її несуть в собі жінки, затиснувши для наочності в кулаці жменьку насіння: рано чи пізно в цьому пеклі знайдеться клаптик родючого грунту, де вони приживуться. У цьому визвольному пориві зливаються довгоногі блондинки з плоскими животами, добрі червоноволоса дівчата з двома косичками, бойові бабусі на мотоциклах, рішуча жінка з біонічної рукою, якою явно не до роздумів про свою гендерної ідентичності. А разом з ними і воїн доріг Макс Рокатанскі і прозрів молодик-камікадзе, раптово усвідомив, як Несмертний Джо насправді поводиться зі своїми подружками.
«Дорога люті», звичайно, не перший екшен в історії кіно, який можна назвати профеміністскім: був другий «Термінатор» з його Сарою Коннор, і «Солдат Джейн» і, звичайно ж «Чужий» про Ріплі, з якої Фьюріоза змальована більше, ніж наполовину. Але у всіх них сильна, відчайдушна жінка самотужки протистояла навколишнього мороку і кіптяви, будь то тотальна дискримінація, навала кіборгів або екзистенціальний космічний жах. Фільм Міллера ж наскрізь просякнутий бадьорить і надихає духом сестринства. який, до речі, вже був у нього в «Іствікські відьом» (хоча, якщо чесно, міллеровськие кіно про порося Бейбі тепер теж хочеться переглянути новим поглядом).