При зйомці фільмів або окремих сцен і епізодів розрізняють два можливих методи подачі матеріалу, або два стилю кінооповіді - метод об'єктивної камери і метод суб'єктивної камери.
При методі об'єктивної камери показуються на ек-рані події глядач спостерігає з позиції третьої особи, або не бере участі в них свідка. Однак з тієї мі-нути, коли камера буде поставлена на точку зору ка-кого-небудь бере участь у дії персонажа і починає стежити за розвитком подій його очима, вона перетворить-ся в суб'єктивну камеру. Суб'єктивна камера буде втягувати глядача безпосередньо в коло подій і зро-гавкає так, що він буде відчувати свою участь у дії і стане ототожнювати точку зору персонажів з точ-кою зору камери.
Типовим прикладом Суб'єктивізація камери являють-ся розмова двох партнерів, показаний у вигляді послідовних кадрів, коли вони дивляться один одному в очі. Якщо суб'єктивізація двостороння, глядач по черзі-но «націлюється» то на одного, то на іншого з кажучи-чих, стежачи безпосередньо за їх станом, що робить його самого учасником дії, викликаючи відповідаю-щие переживання.
Однак з того моменту, коли на екрані з'являться обидва персонажі, настає стан об'єктивного спостереження і більш об'єктивна позиція глядача з боку. Та-кі швидкі переходи від одного виду подачі матеріалу до іншого при правильному використанні абсолютно не-помітні. У свідомості глядача залишається тільки враження про конкретні явища.
При Суб'єктивізація камери слід звертати осо-бою увагу на композицію кадру, яка повинна відпо-ветствовать точці і напрямку зору персонажа, з ко-менту, котрим в даний момент ототожнюється камера. Несоб-людний цього правила може дезорієнтувати глядача і порушити плавність розповіді.
Можна уявити собі фільм, зроблений повністю методом суб'єктивної камери, як би від імені невидимого на екрані оповідача. Однак спроби здійснити той-який формальний прийом не дали задовільних ре-зультатів. Найчастіше зустрічаються випадки застосування методу об'єктивного розповіді.
Отже, ви познайомилися з найбільш важливими постанови на реалізацію-вочной проблемами, безпосередньо пов'язаними з по-просив кінодраматургії та їх практичним застосований-ням. Немає і не може бути готових рецептів, як зро-лать хороший фільм. Він є результатом вдалого поєднання цілого ряду елементів, і ніякі схеми не мо-гут вирішити цю складну задачу. Добре знання справи і правил дають можливість отримати гарну зовнішню форму, але ж не це є вирішальним в произведе-пах мистецтва.
Обов'язки постановника НЕ закапчівается з вікон-чаніем зйомок. Попереду ще кропіткий етап монтажу знятого матеріалу. На цій стадії може виявитися ще не одна несподіванка. Найчастіше це відбувається, коли фільм знімається без добре .разработанного режисерсько-го сценарію, виникає необхідність багатьох дос'емок.
Остання робота постановника - озвучення фільму. Німий фільм вже пішов в історію і рідко використовується навіть в аматорських умовах. Є винятком, мабуть, тільки сімейні фільми.
Перш ніж перейти до цих питань, слід приділити трохи уваги кіноплівки як основного ма-лу, на якому повинні бути зафіксовані творчі задуми. Знайомство з видами і властивостями кіноплівок необхідно кожному бере в руки кінокамеру.
ГЛАВА VII. ЩО З ЦЬОГО ВИЙДЕ?
Це питання задає собі кожен кінематографіст, до останньої хвилини не впевнений в тому, як вийде фільм, чи вийдуть зйомки такими, як задумані, і ока-жется чи трепеліво розроблений задум таким, як передбачалося. Разом з тим досить будь-якого де-фекта в світлочутливому матеріалі, випадково відкритому-тій на світлі касети, аварії проявочною машини, щоб вся величезна робота постановника і його помічників по-йшла нанівець і щоб все потрібно було починати спочатку. Звідси необхідність особливої ретельності в час транспортування та зберігання кіноплівкою при зйомці і лабораторної об-розробці. Будь-які запобіжні заходи тут не будуть через зайві. Познайомимося, однак, трохи докладніше з цим матеріалом.
Генерація сторінки за: 0.005 сек.