Ефект одночасного кольорового контрасту виникає при взаємодії двох хроматичних квітів або при зіставленні ахроматичні і хроматичного кольору. Це більш складне явище, ніж світловий контраст, так як зміни по колірному тону супроводжуються одночасними змінами по світлин і насиченості, причому останні табл. XIV можуть бути більш помітними, ніж власне колірної контраст. Яскрава стронціановая жовта на тлі темного ультрамарину в більшій мірі викликає явище світлового контрасту, ніж колірного, а яскраво-червоний тон на коричневому тлі видається нам більш насиченим, тобто ефект контрасту виразиться найбільше в насиченості. Якщо потрібно визначити дію контрасту по колірному тону, то необхідно, щоб контрастують тони були приблизно рівними по світлин і насиченості. Тоді буде неважко помітити, що зіставлення різних кольорів викликає в них різні додаткові відтінки і якості. Якщо говорити тільки про зміну колірного тону, то слід вказати на тенденцію квітів в контрасті більш віддалитися один від одного в їхньому становищі по колірному колу. Наприклад, жовтий на помаранчевому тлі буде більш блідим, трохи зеленуватим, помаранчевий на жовтому тлі буде більш помаранчевим і мати невеликий червонуватий відтінок. Але це лише загальна закономірність, що відзначається багатьма дослідниками, які проводили досліди. На практиці в залежності від конкретних умов спостереження і стану очі вона може змінюватися і виявлятися з різним ступенем помітності.
Кілька особливого роду явище являє контраст взаємодоповнюючі квітів. При їх зіставленні не виникає в сприйнятті нових відтінків, а відбувається лише взаємне підвищення насиченості і яскравості (світлини), поки вони займають порівняно велику площу в поле зору. При розгляданні їх з більш далекої дистанції вступає в силу вже інша закономірність, а саме - діє закон адитивного оптичного змішання, і складові кольору сприймаються все більш і більш тьмяним, вся комбінація в цілому виглядає сірою плямою.
Таблиця 14. Контраст по колірному тону.
Таблиця 15. Контраст взаємодоповнюючі квітів. Взаємне підвищення насиченості
Якщо розглядати ефективність дії контрасту, з огляду на положення контрастують квітів в колірному колі, то можна зробити наступний висновок: кольору, що знаходяться на кінцях діаметра (взаємодоповнюючі), не викликають у сприйнятті змін по колірному тону; кольору, розташовані по колу близько один до одного (в межах малих інтервалів), слабо контрастують по колірному тону. Найбільш помітно виявляють контраст по колірному тону кольору, розташовані в межах середніх інтервалів.
Зміна колірного тону внаслідок дії контрасту, згідно експериментам Б. М. Теплова, залежить від наступних умов:
1. Від різниці світлин індукуючого і реагує полів. Хроматичний контраст найбільш ефективний при приблизному рівність світлин контрастують квітів, при цьому в тому випадку, коли реагує поле трохи світліше індукуючого.
2.Від насиченості індукуючого і реагує полів.
3. Від «температури» колірного тону індукуючого поля. Всі холодні кольори дають сильніший контраст, ніж теплі.
4. Від розмірів індукуючого і реагує полів або від відстані до точки спостереження. До певної межі величина контрасту збільшується пропорційно відстані, після якого починають вже діяти закони оптичного змішання.
Ефективність контрасту знаходиться в зворотній залежності від яскравості освітлення контрастують кольорових площин. Сильне освітлення знищує дію контрасту - слабке, навпаки, підвищує. Однак при сприйнятті будь-якої пари або групи колірних плям наше око не залишається нерухомим. Це призводить до того, що дія контрасту найбільш ефективним буває дуже короткий, в деяких випадках миттєвий проміжок часу і потім слабшає, змінюючи реагує колір не в бік додаткового, а в бік індукуючого. Гельмгольц називав це процес «підрівнювання», пояснюючи його дією наступних образів, а також стомлюваністю органу зору.
Контраст по насиченості
Щоб спостерігати контраст по насиченості, потрібно взяти два колірних плями, однакових по світлин і по колірному тону і різних за насиченістю. У випадку з нафарбованими поверхнями виконати ці умови можна лише дуже приблизно, бо практично неможливо, змінюючи насиченість, отримати однакову светлоту і колірної тон. Однак і наближені умови цілком достатні, щоб продемонструвати підвищення чистоти, «звучності» фарб в силу дії цього роду контрасту. До такого контрасту художники вдаються завжди, коли потрібно підвищити чистоту того чи іншого кольору. Менш насичені кольори, як світлі, так і темні, дають більший ефект контрасту, ніж насичені.
Контраст по насиченості також особливо помітний при зіставленні ахроматических квітів з хроматическими. При цьому на чорному або темно-сірому тлі будь-якої колір знижує свою насиченість і, навпаки, на білому або світло-сірому підвищує. Цей вид контрасту дуже широко використовується в практиці, даючи художнику можливість домагатися надзвичайно інтенсивного звучання. З контрастом по насиченості художник має справу при виборі рами. Біла рама робить тони живописного твору густішими, насиченими, чорна - навпаки, безбарвними, малонасичені.
Таблиця 16. Контраст ахроматичні (чорного) з хроматическими тонами. Особливо помітно виражається в зміні світлини
Таблиця 17. Прикордонний контраст створює ефект рельєфності
Контраст по насиченості також особливо помітний при зіставленні ахроматических квітів з хроматическими. При цьому на чорному або темно-сірому тлі будь-якої колір знижує свою насиченість і, навпаки, на білому або світло-сірому підвищує. Цей вид контрасту дуже широко використовується в практиці, даючи художнику можливість домагатися надзвичайно інтенсивного звучання.
Прикордонний контраст виникає на кордоні двох суміжних пофарбованих поверхонь. Найвиразніше прикордонний контраст проявляється, коли поруч розташовані дві смуги, різні по світлин (прикордонний світловий контраст) або за кольором (прикордонний колірної контраст). У першому випадку частина світлого ділянки, яка знаходиться ближче до темного, буде світліше, ніж дальняя.Прі певної ритмічної послідовності в рівно закрашенном ділянці це створює враження нерівності, виходить ніби просторова вібрація і виникає ефект об'ємності. Якщо це враження художнику небажано і не відповідає визначеної мети, то потрібно робити підрівнювання світлин, щоб погасити дію пограничности контрасту.
При хроматическом прикордонному контрасті сусідні кольори змінюються в тому ж напрямку, що і при одночасному контрасті, тобто жовта пляма близько червоного буде трохи зеленішим, але чим далі воно буде від червоного, тим більше буде цей ефект слабшати. Практично прикордонний і одночасний контрасти виступають завжди разом, тільки в одному випадку більш помітний буває один з них, в іншому - інший. Якщо є невелика світла пляма на темному тлі, то прикордонний контраст майже відсутня; якщо реагує поле досить велике по відношенню до індукує, то виникає і явище прикордонного контрасту.
В іншому випадку ряд забарвлених і суміжно розташованих смуг роблять дуже помітним прикордонний контраст і менш помітним одночасний. Контрастне дію квітів зникає, якщо між контрастують квітами є хоча б і дуже вузька світла чи темна смужка. Обов'язкова умова виникнення контрасту - розташування контрастують квітів безпосередньо один біля одного.
Якщо подивитися на сонце і потім перевести очей на білу стіну, то деякий час бачиться темна пляма, що представляє розмите зображення сонця на сітківці. Якщо після тривалого перегляду на яскраве світло закрити очі, можна чітко бачити образ світиться тіла, інтенсивність якого буде постійно слабшати.
Послідовний контраст полягає також і в тому, що при перекладі погляду з одного барвистого плями на інше ми спостерігаємо на останньому відтінок кольору, невластивий йому. Вчені пояснюють це явище залишковим роздратуванням сітківки ока при сприйнятті попереднього кольору, бо світлове відчуття має тривалість і триває деякий час і тоді, коли предмет вже зник з поля зору. В результаті, коли ми переводимо погляд з яскраво-червоною освітленій поверхні на сіру, наприклад, папір, то можемо помітити зеленуватий відтінок в сірому. Сила і спрямованість зміни кольору тут, як і в випадку з одночасним контрастом, обумовлена багатьма причинами. У багатьох старих підручниках і посібниках з живопису вказується, що в результаті послідовного контрасту спостерігається колір, додатковий до того, на який дивилися раніше. Однак більш точні досліди та експерименти сучасних дослідників показують, що кольори послідовного контрасту, наприклад, на білому тлі дещо відрізняються від додаткових. Послідовний контраст іноді виражається в тому, що відтворюється і форма попереднього кольорової плями. Він протікає певний час в залежності від тривалості і сили роздратування сітківки ока попереднім кольором. Малонасичені кольори не створюють послідовного контрасту.
Дія послідовного контрасту має значення при спостереженні художником натури (при роботі з натури) і в спостереженні глядачем картини. Коли ми дивимося на живописний твір досить великого розміру і переносимо погляд з одного колірного плями на інший, то разом з тим переноситься і збереглося на сітківці ока короткочасне зображення попереднього плями в додатковому кольорі і тоні. Тому кожне місце картини ми будемо сприймати по-різному і в залежності від того, яку послідовність сприйняття задає нам художник.