Легендарний фільм з радянського золотого фонду.
Віцин, який зіграв двадцятирічного телепня Мишу в 46 (!) Років, з сумною самоіронією зітхав: «Одруження набальзамованого». Один із секретів Воїнова зміг зрозуміти тільки зараз. Цікаво, що в Суздалі одночасно знімалися «Рубльов» Тарковкского, «Одруження Бальзамінова» і екранізація пушкінської повісті «Постріл». Крім зоряного акторського складу (Гурченко, Савінова, Макарова, Румянцева, Крючков, Носова, Смирнова, Мордюкова) Костянтин Воїнів привернув ще одного потужного виконавця - прекрасний древній Суздаль. Вражають не тільки види старих церков, торгових рядів, справжніх вуличок і будиночків (в тому числі і справжній «будинок Бальзамінова»), а чиста атмосфера, відкритість, легкість. Зовсім не відчувається, що першоджерелом були ВЕГО лише смішні сцени в трьох театральних стінах.
Яскраві, соковиті, кустодієвської фарби. І паралельно - «кольорова» музика Бориса Чайковського, який багато працював в кіно, але в «Весіллі Бальзамінова» легкою рукою розсипати по фільму чудові калейдоскопічно мініатюри. А дзвіниці удари і передзвони ... А дрібні і мікроскопічні епізоди, відшліфовані до чарівного блиску.
Фінальний проїзд і прохід торжествуючої свахи Смирнової знімався в саму спеку, Воїнів, незадоволений чимось знову і знову змушував змокрілого актрису повторювати цю простеньку сцену. Відчувається ці невидимі «піт, кров і сльози» в кінцевому результаті?
Воїнів з товаришами зумів зачепити якусь невидиму струну в російських душах, тому картина так дорога нам і сьогодні.
Рідкісний гість Суздаля НЕ поцікавиться, де знаходиться «будинок Бальзамінова». Понад сорок років тому проходили в Суздалі зйомки «Одруження Бальзамінова», а любителі кіно все продовжують шукати пам'ятні місця. І найчастіше будинок, який асоціюється з ім'ям Георгія Віцина. Він в Суздалі існує і понині. У самому центрі, на вулиці Старої, під номером 13.
Він нічим особливим не відрізняється від десятків інших. Немає тільки голубники, яку тоді побудували спеціально для зйомок. Зате зберігся двір, в тіні якого любив полежати на розкладачці Віцин. Нещодавно на знаменитому будинку з'явилася пам'ятна дошка, яка свідчить, що саме тут в 1964 році проходили зйомки популярного фільму «Одруження Бальзамінова».
Зйомки «Одруження Бальзамінова» проводилися влітку 1964 року. - згадує господиня будинку, Т.Ф.Садкова. - Моя мама уклала з творчою групою договір на оренду прибудинкової території, двору і комори, в якому був розміщений реквізит, а нагорі була прибудована ... голубник. Голубів столичні кінематографісти набрали у місцевих хлопчаків. А гуляв «по дахах» голубів разом з хлопцями, під час зйомок, сам Миша Бальзамінів (арт.Г.Віцін). Доводилося спостерігати відомих акторів під час репетицій і зйомок.
З Л.Шагаловой не доводилося розмовляти, найкращі стосунки склалися з Катею Савінова - вона була простіше. Лідія Смирнова якось заходила в будинок чайку попити. Одна зі сцен з її участю довго знімалася біля нашого будинку і у дворі. Пам'ятаю, після чергового дубля Лідія Миколаївна підійшла до коня, обняла її за шию і сказала: «Ех, мила, у нас з тобою одна доля: кінь ганяють, і артистку ганяють ...» А Віцин був як свій, продовжує спогади господиня будинку №13 . Як випаде вільна хвилинка, він до нас в город, де грядки, фруктові дерева - на розкладачку відпочивати.
Шагалової Костянтин Наумович запропонував грати матінку героя. І ця гарненька, кучерява, беловолосая, з великими блакитними очима «Валя Борц» стала бабусею. Я пам'ятаю, Костянтин Наумович кинув фразу, що вона мишка, така юркая мишка. Її дивне обличчя робили зморшкуватим. Під паром воно ставало схожим на печене яблучко. Шагалова потім маленьким праскою розгладжувала ці зморшки.
Роль свахи для мене була відкриттям. І я стала працювати. Спочатку ми шукали грим: ніс підтягнули догори, руду перуку, червоні очі від пристрасті моєї свахи до вина. А як нелегко було освоювати крінолін! Сідаєш, а спідниця піднімається догори, закриває тебе. Волосся нам укладала знаменитий майстер, справжній професіонал, Марія Іванівна з МХАТу. Це дивно творча людина, золоті руки. У неї вистачало терпіння витрачати на наші голови по три години, кожен волосок зализувати. І мені, і Мордюкової вона придумала дуже смішні зачіски.
Коли я знайшла манеру мови моєї героїні, я раптом стала відчувати себе дуже зручно. Довго шукала їй ходу. Нарешті знайшла - качину, трохи скрадливій. І моя сваха по місту все снує, снує. Тут посватав, там посватати, ну, звичайно, заробляє, та й чарочку піднесуть. Зі скількох фантазій, зі скількох пристосувань ліпився цей характер! Це все, звичайно, допоміг знайти Воїнів.
До речі, «Одруження Бальзамінова» - один з найбільш ансамблевих фільмів, а це можливо тільки при дослідному режисера.
Ми ходили на кожну зйомку один до одного. Воїнів хотів, щоб всі знали, що роблять інші, щоб вони жили в цій атмосфері. Нас, крім зйомок, коли ми жили в Суздалі, нічого не цікавило, нічого. І все йшло від режисера, він об'єднав нас в одну родину. Це була єдність поглядів, смаків, ідей.
Треба сказати, що саме місто, ці занедбані церкви, в яких зберігалися бочки з оселедцем або були якісь склади, ці будинки, косі, повалені, та нескінченна кількість бабусь - все створювало атмосферу фільму. Ніде я не бачила стільки бабусь, скільки в Суздалі. Там не було ніяких виробництв, тільки молочна фабрика: робили згущене молоко, сир, сметану, масло.
Були монастирі, де знаходилися малолітні злочинниці, вони там працювали.
Ми грали прямо в старих торгових рядах. Поставили вивіски з буквою "ять" на чайних, шевських наметах, прибрали стовпи з дротами, а все інше залишилося. Візник, жебрак, собака - все було як в XIX столітті. На площі знімалася фінальна сцена, коли Віцин танцює під приголомшливу музику Бориса Чайковського - знамениту полечку. Вона тепер часто звучить по радіо, впізнавана і улюблена. Танець, звичайно, придумав Воїнів. В сорочці нарозхрист, в дику спеку, Воїнів показував Гоше Віцину, як треба танцювати.
Так само він показував Мордюкової, як вона повинна цілувати Віцина біля паркану. Бере за плечі Віцина, жадібно цілує:
- Щоб він до мене кожен день ...
І про паркан - раз!
І у Гошки струшувати голова.
У Мордюкової це не виходило, вона злилася. Воїнів наполягав на своєму. Уже звучить команда:
- Сімнадцятий дубль, ще раз!
Буде і тридцятий дубль, але він доб'ється свого. Мордюкова раптом каже:
- Ах, чорт візьми, я зараз візьму і точно повторю його інтонацію, як би скопіюють його!
І вимовляє:
- Щоб він до мене кожен день ...
Воїнів закричав:
- Нонночка, миленька, молодець, прекрасно! Зняли!
Він досить жорстокий бував на зйомках. Я там їла пиріг з повидлом, спочатку він був свіжий, потім черствий, у мене теж було, напевно, дублів дванадцять - п'ятнадцять, а я його все їла і їла і з задоволенням мазала варенням.
Я проковтнула п'ятнадцять шматків, мене нудило, мене трясло, я знову і знову їла цей пиріг, і все одно Костянтин Наумович домігся того моменту, коли його все повністю влаштувало.
Сьогодні, коли я виступаю і говорю про «Весіллі Бальзамінова» або коли граю сцену свахи, мене завжди зустрічають оплесками. Всі знають і люблять цю картину, а такий режисер, як Швейцер, сказав, що це класика.
Це і правда талановито! У п'єсі Бальзамінів каже: «Якби я був цар» - і більше нічого. Воїнів сам придумав цілу сцену. Він говорив, що це його найкраща картина. Невдалі фільми він теж завжди називав сам. Немає художника, у якого б не було невдач. «Шапку» він теж вважав вдалою. А ось була у нього картина «Дивний характер» з Дороніної - невдала. І якщо його критикували, він ніколи не злився, все розумів. Ніякого зарозумілості у нього і в помині не було.
«Одруження Бальзамінова» була захоплено зустрінута критиками. «Фільм вийшов хорошим. Смішним. Сумним. Сучасним ». «Воїнів подивився на п'єсу свіжими, нинішніми очима». Так, це був не той Островський - монументальний, нудний, викривальний, - якого звикли бачити в той час і якого Суслов вважав еталоном.
