Офелія, принц данський
П'єса, в якій актори зображують персонажів п'єси, матрьошок в матрьошці ... коли світ ілюзорний, а грань між розумом і безумством, реальністю і снами тонка.
Головний герой трагедії Вільяма, нашого Шекспіра, «Гамлет» - зовсім Гамлет, принц данський, як не парадоксально це звучить. Сюрреалізм існування человекобога Ренесансу, який був змушений жити в реальному світі, надлом його бентежною душі «потрясатель сцени» висловив в параді фантасмагоричні образів, диригує якими грає свою власну трагедію принц, прима театру Безумства. Гамлет не помічає, як ілюзія вторгається в реальність і змінює її: він з серцевим болем дізнається від нібито примари свого батька про своє вбивство - і власноруч вбиває реального батька Офелії; він прикидається психічнохворим - і Офелія божеволіє насправді, без удавання ... Події шекспірівської п'єси зрежисовані Гамлетом, все подається через призму його ревнивого ока і ураженого самолюбства: Клавдій - урод, хоча його рідний брат просто диво як хороший і сповнений чеснот; розпусна мати, не зволікаючи, кинулася в обійми чоловіковбивці, мабуть, від того, що покійний її «так пестив, що вітрам неба не дав би торкнутися її особи» ... І тепер ми знаємо, що Гертруда - розпусна і жорстока, а Клавдій - нікчемний і безчесний. Адже нам про це повідав відчайдушно ревнує до трону і матері син раптово померлого короля.
Але насправді все крутиться не навколо Гамлета, аж ніяк.
Він розігрує «драму усього життя», але в реальності драма наздоганяє Офелію. Так, Офелія - занадто чиста душею, вона «не від світу цього», але все, що з нею сталося, відбулося насправді. Гамлет цілком «в миру», але все його вигадані втрати грунтуються на невиразному бурмотіння примари і витівки уяви. Офелія - це те, що могло б статися з Гамлетом в реальності, його альтер-его, одягнена в форму тінь більш матеріальну, ніж відкидає її об'єкт. Тому наше есе - про Офелії, істинному Гамлеті шекспірівського «Гамлета».
Хочеш дізнатися, яким насправді є Гамлет - поглянь на Офелію, хочеш дізнатися, яким насправді є Клавдій - поглянь на Гертруду, як би підказує нам Шекспір.
Гертруда - це ще одна любов Гамлета, яку він зрадив і зруйнував своїми ревнощами. В очах розважливого божевільного вона набуває якості «другої половини» зайняв трон дядечка: якщо раніше її оточував ореол сповненого чеснот батька, то ставши дружиною його брата, вона в концентрованому вигляді відбила вади та слабкості нового чоловіка. «Офелія мучить Гамлета, тому що в очах його невідступно стоїть тінь тієї сальної ліжку, де худий Клавдій цілує його стару матір» - зауважує І. Анненський. У цьому сенсі Гертруда визначила свою смерть смертю Офелії.
Думка про те, що з Офелією і інтерпретації її образу щось не гаразд, закралася в мою голову саме після прочитання одного блогу, тому я із задоволенням цитую цей уривок, щоб ознайомити поважну публіку з таким тлумаченням прочитання однієї із знаменних сцен трагедії:
Забавно, але після роздумів над п'єсою, остаточно оформилася і закріпилася стара жарт, якої ми колись розважали себе: мовляв, Гертруда-то божевільну Офелію притопити, щоб вона не бентежила народ, не викликала непотрібні пересуди ... Те саме - немає людини, немає проблеми. Тепер все стало ясніше ясного: так, допомогла потонути. Так, своїми руками. Але все заради сім'ї, заради чоловіка люб'язно. У сцені з Гертрудою, яка принесла звістку про загибель Офелії, Клавдій в шоці від вчинку дружини, від її незручною послуги (він тут ледь хлопчика «устаканиться», а дружина з подарочком, і все з кращих спонукань, нелегка її ...). Він вражений, ошелешений, ніяк не може зібратися ...
Дивиться на Лаерта ... Батюшки! А юнак в повній прострації ... Нічого не розуміє, того гляди сам зрушить ... В такому стані людина найнебезпечніше!
І Клавдій, з кривою посмішкою (якщо це можна назвати посмішкою) починає «переводити» Лаерт «текст» Гертруди. І королю так незручно-О-О ... Майже вибачається, плечима знизує ...
І один в шоці, і другий ... Але кожен по-своєму. Клавдій, до того ж, побоюється непередбачуваності Лаерта в його афектований стані. І звідси докір в голосі Клавдія: мовляв, ти б подумала спочатку, а потім діяла. Зараз би не впоралися з хлопчиськом, отримали б кривавий бунт. З мізками у нього, слава Богу, не дуже, але з відвагою - все в порядку ...
Забавно ... мізансцена вибудовувалася, вибудовувалася і остаточно оформилася в картину «Гертруда - вбивця Офелії
У літературознавчих текстах Офелія ніколи не ставала центром дослідження, про неї зазвичай згадується побіжно і в кілька зневажливе контексті: діє лише підкоряючись бажанням свого батька, безвольна, бліда і нецікава. Звичайно, будь Офелія розкута і зухвала, спокушай вона всіх по ходу дії, включаючи батька і брата, багато читачів і глядачі з удовольствем стежили б за такий «цікавою» героїнею. Трохи перчика образу персонажа додає лише Анненський.
Безпосереднє чарівність Офелії Гамлет хотів би звести до ... жах, і щоб він один, божевільний глядач, міг споглядати з своїм потаємним ложі, як в напівтемній палаті недоумкуватий пасинок короля в компанії вбивць і мазуриков, блазнів, зведеної і жебраків лицедіїв влаштував собі крісло з точених ніг фрейліни, яка, мабуть, і сама не проти бачити його так близько від свого білої сукні.
Натяк на розпусту, що не на любов. Хтивість і егоїзм демонструє Гамлет, і критик зміг вловити цей закамуфльований посил в сцені перед спектаклем, коли Гамлет лягає біля ніг Офелії, демонструючи всьому двору якісь інтимні стосунки, дискредитуючи її в очах суспільства ... Ну хто буде сумніватися, що вона була не тільки його коханої , але і коханкою? І, значить, годі й шукати їй пристойного чоловіка, не здобути поваги людей. У кращому випадку, її доля - монастир.
Офелія загинула для Гамлета не тому, що вона безвольна дочка старого блазня, не тому навіть, що вона живність, яку той хотів би продати подорожче, а тому, що шлюб взагалі не може бути прекрасний і що благородна краса дівчини повинна помирати самотня, під чорним вуаль і при тане воску церковної свічки.
Офелія з'являється у багатьох сценах п'єси і по праву є важливим чинному особою трагедії, що розігралася, але пафосні і афектованого псевдостраданія принца, який позбавив себе і любові, і матері, і трону, затінюють вигляд його колишньої коханої. Її почуття щирі, глибокі і справжні, і тому непомітні на тлі розігрується пишного театрального дійства.
Вперше ми зустрічаємося з нею, в сцені розмови з братом. Перед нами постає весела і розумна дівчина, досить гостра на язик, нічим не нагадує загнаний безвольний об'єкт літературознавчих розвідок. Офелія делікатно осаджує Лаерта, що виражає глибоку заклопотаність її відносинами з Гамлетом:
Я вартовим серця мого поставлю
Урок твій добрий. Тільки, милий брат,
Не будь як грішний пастир, що іншим
Вказує до неба шлях тернистий,
А сам, безтурботний і порожній гуляка,
Йде квітучою стежкою утіх,
Забувши свої поради ..
Але, може бути, вона така лише з братом? Ось Лаерт йде - і перед нами шаноблива дочка. Інше питання: чому шаноблива? Так, вона зі смиренням слухає повчань батька і розумно, з гідністю, відповідає на його питання, але розмова закінчує цілком в рамках існуючих правил і звичаїв.
Я не бажаю, щоб ти відтепер
Губила своє дозвілля на розмови
І мови з принцом Гамлетом. Дивись,
Я це наказав. Тепер іди.
Я буду вам слухняна, пан мій.
Дзеркальним відображенням описаної сцени служить діалог Гамлета і Гертруди, розгорнутий перед вбивством Полонія. Підтверджуючи реноме безумця, Гамлет обрушує на голову своєї матері все брудні натяки і підозри, які охоплювали його в припадках ревнощів і мстивих почуттів. Не дарма тоді ж є і улюблений глюк принца - тінь батька в повному похідному спорядженні, символізуючи вторгнення царства кошмарних снів в емпіричну реальність. Гамлет, об'єднавшись з примарою, виганяє з серця образ матері і розмовляє з нею як розгніваний чоловік з провинилася перед ним жінкою (дорогий доктор Фрейд, занадто пізно ти народився!).
Господи, ми знаємо, хто ми такі, але не знаємо, чим можемо стати.
Офелія все сказала в пісні про зраду коханого, принизив її, що надійшов з нею як з занепалої жінкою, розтоптати її почуття:
Заранку Валентинов день,
І з ранковим променем
Я Валентин твоєї
Чекаю під твоїм вікном.
Він встав на поклик, був вмить готовий,
Затвори з двері зняв;
Впускав до себе він діву в будинок,
Чи не діву відпускав ».
«Клянуся Христом, святим хрестом.
Ганьба і сором, біда!
У всіх чоловіків кінець один;
Іль немає у них сорому?
Адже ти мене, поки не зім'яв,
Хотів дружиною назвати! »Він відповідає:
«І було б так, убий нас ворог,
Чи не ляж ти до мене в ліжко ».
Офелія все ще мріє про те, щоб примирити два полюси своєї любові (Гамлета і Полонія), змусити батька відмовитися від свого рішення про заборону зустрічей, саме тому вона розповідає про божевілля принца, який прийшов в її покої.
Божевільний від любові до тебе?
Але я боюся, що так.
І Полоній вірить ... може бути, тому, що хоче вірити? Може бути, тому, що коли-то пропалений інтриган сам любив так, що був здатний на безумства? Чи тому, що піймав Гамлета на гачок любові, він стає господарем його божевілля?
Гамлет теж використовував заборона на зустріч до своєї вигоди. Він з самого початку користувався почуттями Офелії в своїй багатоходової комбінації, симулював ненормальність саме перед нею. І далі незмінно грав її душею, вирішуючи важливі політичні завдання, які так і не вирішив через власну слабкість.
Потім слід сцена зустрічі Гамлета і Офелії, коли Полоній разом з королем підглядає за ними. От скажіть, що повинна робити дівчина, якщо вона точно знає, що її батько спостерігає за нею і її коханим?
Божевільний чи Гамлет чи ні, вона буде з ним холодна, тому що знає, що батько все бачить і чує.
Однак, вона хоче зрозуміти, чи дійсно улюблена ...
Ні, принц мій, ви дарували; і слова,
Дихали так солодко, що подвійно
Був цінний дар, - їх аромат зник.
Візьміть же; подарунок нам немилий,
Коли розлюбить той, хто подарував.
Візьме він подарунки - значить, брехав, не візьме - значить, ...
Та й Гамлет зрозумів, що у зустрічі є свідки, тому продовжує грати, повертаючи розмову для своєї вигоди. Він відповідає зовсім не Офелії, він дотримується власного сценарію: