Від спокійних ранкових озер до океанських хвиль, вода є для фотографів широким і різноманітним об'єктом зйомки. Її постійно мінливі форми і взаємодія зі світлом, температурою, і вітром роблять її одним з найбільш захоплюючих і красивих природних стихій, а також однією з найскладніших.
Щоб навчитися працювати з таким текучим об'єктом, ми поспілкувалися з Крісом Бёркардом; якого любов до фотографії океану і водного спорту просунули по кар'єрі до зйомки для комерційних і редакційних клієнтів вищого рангу. Він об'їхав всю Земну кулю, захоплюючи експансивні природні перспективи, екстремальні види спорту, а також звичайні сцени життя. Спорідненість з водоймами приводило його до захоплення їх вражаючих образів.
Бёркард пояснив, як він знаходить нові перспективи в світі природи, розповів про інструменти та методи, які він використовує для води. Він дав нам кілька рекомендацій про те, як залишатися в безпеці, знаходити оптимальний час і погодні умови для зйомки в даній місцевості, і включати в сцену людини.
Еймі Боудрідж: Як ви почали захоплюватися зйомкою біля води?
Кріс Бёркард: Спочатку, коли я знімав серфінг, для мене це був просто побічний ефект. Вперше я заліз у воду в три-чотири роки, коли пішов з мамою на місцевий пляж. Мене завжди тягнуло до води, тому почав її фотографувати. Здається, це була перша мрія - знімати в воді. Тому, будучи заведеним ідеєю залізти в воду, знімати друзів і насолоджуватися цим, я купив камеру.
- У чому полягає ваша підготовка до зйомки постійно мінливій поверхні води?
- Я весь час дивлюся на світ, як він розвивається і змінюється протягом дня. Я буду це вивчати і намагатися зрозуміти на скільки зможу, на підставі чого приймаються найкращі рішення, над чим потрібно працювати. Прості додатки на мобільних пристроях можуть вам розповісти, яким буде схід і захід сонця, і про інших подібних моментах. Мені дуже подобається SkySafari. Воно підкаже де і коли зійде сонце, таким чином у вас з'явиться розуміння, де воно буде протягом дня, і де буде захід. Таким чином, у мене з'являється більше інформації, для правильного розміщення освітлення, і кращої планіровкідня. Світло є визначальним фактором. Все обертається навколо цього простого елемента.
Зазвичай, краще намагатися нічого не ускладнювати. Я вивчаю океан, коли просто сиджу і спостерігаю за ним, коли дозволяю часу, як би сповільнитися, концентруючись на тому, що там відбувається і від чого він змінюється. Потрібно бути терплячим. Таким чином визначаються місця з кращим освітленням.
- Якщо ви весь час повертаєтеся до певних місць, то чому виходять різні фотографії?
- Я роблю акцент на тому, щоб мати особистий контакт з місцями зйомки, а не просто їздити туди на туристичному автобусі. Я віддаю перевагу турпохід, це дозволяє забратися в глибину пейзажу. Я хочу випробувати холод, відчувати себе виснаженим, коли фотографую свої сюжети. І я знаю, що жоден знімок, не може коштувати більше такого, за яким стоїть неймовірний досвід або пригода. Я не хочу просто повернутися з подорожі і сказати: "Неймовірно, я зняв багато дивовижних зображень, але не можу згадати жодної цікавої історії, тому що був сконцентрований з камерою в руках."
- Ви майже як портретний фотограф, судячи з того як будуєте відносини з об'єктом.
- Дуже важливо, мати бажання досконало вивчити свої предмети. І як на мене, це вірно не тільки в разі зйомки пейзажів або людей. Наприклад, коли я їду до Росії, Норвергію або на Аляску, то дуже ретельно вибираю своїх партнерів, щоб їм можна було довіряти, щоб ми могли досягти єдності. Дуже складно сподіватися на людей, яких ледь знаєш, і надаватися з ними в нових випадкових обставин.
- Говорячи про попадання в незвичайні ситуації, чи існують заходи безпеки при фотографуванні води?
- Якщо ви збираєтеся знімати в холодній воді, то одна справа зайти і зробити фотографію, інше - благополучно повернутися на сушу. Бували випадки, коли я майже отримував обмороження; потрібна була допомога, щоб вийти з води, - причина в тому, що заходив надто далеко. Потрібно оцінювати кількість енергії, необхідне для вашої подорожі. Якщо від холоду перестаєте відчувати свої ступні або руки, краще використовуйте їх, для того, щоб повернутися в тепло.
Я ніколи не стрибаю в незнайомий водойму, поки не оглянувши на 360 градусів і не розроблю план виходу. Потрібно подумати, як діяти в надзвичайних ситуаціях. Якщо застряг в море, то який план? Складайте його заздалегідь.
- Чи використовуєте ви сухий костюм (drysuit) в умовах з холодною водою?
- Ні, тільки гідрокостюм. Коли рухаєшся по поверхні води і
хочеш зловити хвилю, то необхідна пластичність і швидка реакція. Коли ж занурюєшся в холодну воду, потрібно багато фізично рухатися, так що це накладає обмеження на кількість обладнання, яке можна взяти з собою.
- Яке обладнання ви використовуєте?
- Мій поточний набір камери Sony a7R II і A6000, ще є a7S II. Також ношу безліч об'єктивів: 24-70 mm, 70-200 mm, 16-35 mm, і fisheye насадку для 28 mm.
Я використовую продукцію Sony протягом чотирьох або п'яти років, починаючи від NEX-5 та NEX-7 аж до лінійки А7. Я перейшов на Sony, коли їздив до Норвегії і хотів собі легкий фотоапарат, який можна б було засунути в куртку, і при цьому створювати їм якісні фотографії. Sony - єдина камера з APS-C сенсором, яка може знімати 10 кадрів в секунду і робити все необхідне - на ній і зупинився.
І тоді я дійсно полюбив її, за чутливість і простоту обслуговування. Мене вразили її характеристики - наприклад, зручна мануальна фокусування, - я швидко перейшов на Sony. У міру того, як з'являлися більш просунуті серії (a7 і a7S), і їх я набував. Проте це не були заплановані зміни, тому що раніше я був задоволений камерами Nikon, яким знімав, який мене спонсорував і підтримував.
- Припускаю, що ви часто обволікає камеру в підводний корпус. Які з них використовуєте?
- Є кілька різних. Це залежить від роботи. Ewa-Marine нагадує поліетиленовий пакет. Також застосовується Meikon для a6000. Я зазвичай використовую 2-й варіант для a6000, через те факту, що камера може знімати з високою частотою кадрів.
Якщо ви збираєтеся пірнати з корпусом, знайте вони відрізняються досить сильно, так як дають різні ущільнення. Скажімо, корпус для серфінгу призначений для використання на поверхні води.
Як на мене, не існує єдиного досконалого. Вибирайте корпус в залежності від того, де ви є, і що збираєтеся робити. Якщо ви подорожуєте на далекі відстані, і немає можливості взяти з собою великі корпуси і взагалі багато обладнання, то звичайно доведеться вибрати якийсь один. якщо сценарій вашої подорожі дійсно інтенсивний, може знадобитися і кілька з них. У більшості випадків, я досить далеко подорожую, тому в своєму наборі використовую дуже легкі корпуси.
- Думаю, є й інші причини, чому вам подобаються маленькі камери?
- Абсолютно вірно. Раніше я плавав у воді з 5- і 6-кілограмовими корпусами, і це було зовсім не весело.
- Які ще інструменти для водної зйомки ви використовуєте?
- Я завжди намагаюся мати під рукою поляризатор, тому що при зйомці сильно відбиває світло, він необхідний для видалення відображень. Ще, на всякий випадок, я беру з собою штатив, хоч і вважаю за краще його не використовувати, і знімати вільно, гнучко з різних ракурсів. І ще я використовую кілька світлофільтрів, наприклад, градієнтний, тому що іноді виходить занадто яскраве небо і дуже темна поверхня води.
- Як на рахунок того, щоб зняти відображення на воді?
- Дуже важливо - встати рано вранці, коли вода в спокійному стані. Чим раніше прокинетеся, тим більше шансів на успіх.
- Що потрібно знати про вітер, коли фотографуєш водойми?
- Зазвичай хочеться, щоб над водою був вітер. Він все очищає і згладжує. Я маю на увазі, щоб вітер розвивався від краю води до океану. Тоді ви не відчуєте морського бризу, і з океану НЕ буде дути різними дрібними частинками. Вітер очищає небо від хмар, що робить речі більш ясними і чіткими.
- Як ви думаєте, яким чином пейзажні фотографи можуть перекваліфікуватися на зйомку океану або інших водойм?
- Пошук красивих задніх планів - перше і головне, що потрібно в цій роботі. Я завжди намагаюся знайти найбільш підходящі і зрозумілі людям задні плани. наприклад, гори. Ви керуєте масштабом зображення. Мені також дуже подобається використовувати що-небудь на передньому плані - наприклад камені, траву або пісок.
Я вважаю, найголовніше, що ви можете зробити, це бути там рано вранці або у вечірній час. Час доби - ваше все. Найкращі зображення виходять, коли знімаєш вранці. Тобто це основний інгредієнт, який або зіпсує ваше зображення, або зробить його неповторним. Такий ось найкраща порада, яку я можу запропонувати.
Рух і спорт є ще одним дуже важливим елементом. Мені це дуже подобається, і, моя в моїй роботі його багато.
Також, я люблю поміщати в кадр людей. Так що якщо на пляжі вам попався випадковий перехожий, то повинні його уявити не просто як когось крокуючого безцільно в нікуди, розсіяного або втраченого. Добре було б дати йому напрямок, підкреслити якусь дію - тобто створити сценарій. Ваша картина повинна передавати певні почуття, так що потрібно спробувати зробити їх зрозумілими.
-Під багатьох ваших сюжетах можна бачити людей зі спини.
- Все вірно. Вони направляють глядача в певне місце. Зазвичай у мене люди - це учасники. Я не знімаю людей, які просто стоять. Вони йдуть вперед, і як би є частиною пейзажу. Вони підіймаються на гірський хребет, ну або ще куди-небудь. Тому дуже важливо, щоб було таке відчуття, що вони щось роблять, йдуть кудись, в загальному додавайте рух. Це може бути супер витончений спосіб розташування їхніх ніг або тіла.
- Також у вас є багато кадрів в повітрі. Як ви знаходите ці перспективи?
- Польоти я люблю найбільше. На цьому роблю великий акцент у своїй роботі - літаю і шукаю різні перспективи. У такі місця як Ісландія, навіть якщо побував там 10-20 разів, все одно хочеться повертатися. Кожен раз шукаєш нові ідеї для фотографії. Я завжди придумую нові ракурси - ось який для мене є повітряна фотографія.
- Ви літаєте на вертольоті?
- Зазвичай це літаки, - їх дешевше орендувати. Я і сам хочу отримати ліцензію на водіння.
- Як щодо дрона для фотографії?
- Мені подобається їх використовувати, але це не сама моя сильна сторона. Я, як правило, хочу дістатися до досить віддалених місць і глушині. Подорож туди з дроном не найлегша завдання. З собою ж потрібно нести ще купу різних речей, це абсолютно інша пригода. Це складніше.
Дронь гарні в разі коли можливості з'являються самі по собі, але я прийшов до висновку, що більшість місць для такої зйомки дронамі вже зняті. У моєму уявленні, аерофотозйомка повинна давати можливість дістатися до місць, куди важко дістатися по землі.
Щоб використовувати дрон, потрібно спершу дістатися до місця зйомки. У цьому ключова різниця: літак відразу ж гарантує доступ. Також він дає можливість змінювати об'єктиви. Є ще одна відмінність. Дрон дозволяє знімати з висоти 0-500 метро, а літак від 150 метрів до кількох кілометрів. Тому ми говоримо про абсолютно різних сценаріях.
- Які об'єктиви вам подобаються для аерозйомки?
- Я зазвичай знімаю в діапазонах 16-35 мм і 24-70 мм. Рідко - в 70-200 мм. Вам знадобиться зум-об'єктив. Можна пролітати повз одного місця 10 разів і весь час знаходити різні перспективи, тому зумміруйте і робіть багато кадрів. Фікс-об'єктив має досить багато обмежень для зйомки з літака.
Повітряна зйомка над океаном може бути вражаючою. Але, так як зазвичай ви дивитеся прямо вниз на воду, від якої відбивається маса сонячного світла, буде необхідний поляризатор. Так можна зберегти первозданні кольору.
- Тому що по іншому не захопити текстуру поверхні?
- Абсолютно вірно. Якщо ви подивіться вниз на річку в сонячному світлі, то побачите просто яскраве світіння. Поляризатор очищає фотографію від цієї плями, так що фактична реальність буде відрізнятися від того, що потрапляє в кадр.
- Ви фотографуєте воду з багатьох різних перспектив, це така різноманітна тема. Що відрізняє її від інших сюжетів і підштовхує постійно повертатися до цієї справи?
- Океан був моєю першою пристрастю. У всьому світі виходи до нього відрізняються своїми особливостями. Не існує двох однакових хвиль. Не існує навіть двох однакових пляжів. Так що було багато незабутніх дослідів і цікавої інформації. Я продовжую постійно знаходити нові перспективи, часом такі, які раніше навіть собі не міг уявити.
Переклад: Filip Koza.