На Центральному телебаченні він почав роботу вже в 1966-му. І практично відразу ім'я Олександр Фукс стало синонімом слова "якість", хоча недбайливих працівників в ті часи не тільки на телебаченні, а й взагалі ніде не тримали. Там зібралися найпрацелюбніші, найталановитіші. Сам оператор Олександр Фукс згадував роки своєї роботи в одному з інтерв'ю (чи не єдиному) і наполягав на тому, що йому просто пощастило. "Володіли ремеслом все, а ось придбати громадський резонанс з особливо популярною програмою - десь повезти може трохи," - сказав Олександр Фукс. Відгуки колег стверджують зворотне.
програма Ворошилова
Навіть зараз програма "Що? Де? Коли?" має високе становище у суспільстві значення. Її дивляться і люблять, у неї є свої фанати, і їх досить багато. У перші ж десятиліття вона незмінно виробляла всесоюзний успіх, і вулиці ставали порожніми під час її ефіру. Зроблена вона була гранично міцно, кожен штрих вивірений, саме тому і така реакція глядачів. У програму Ворошилова вони були буквально закохані. Олександр Хаимович Фукс до моменту створення програми вже був добре відомий в своїх колах, а Ворошилов - людина вкрай вимогливий. Саме тому оператора, від якого максимально залежить якість передачі, він вибрав кращого з кращих.
Перерахувати всі роботи, які чудово зробив Олександр Фукс, телеоператор від бога, просто неможливо - їх величезна кількість. Але деякі назвати все-таки можна. Це "Кінопанорама", не менше улюблена глядачами, це забавний "Кабачок 13 стільців", це "Артлото", "Веселі старти", "Будильник", "Це ви можете", "З піснею по життю", "Місто майстрів". Багато людей, які родом з СРСР, прекрасно пам'ятають ці програми, і картинки з кожної послужливо встають перед очима. До Ворошилову в 1975-му прийшов уже явно майстер - Олександр Фукс, відгуки про який завжди були вище всяких похвал.
Коли юнаків-одинадцятикласників Фукс Олександр вже заробляв непогані гроші, знімаючи на любительську камеру, монтуючи і забезпечуючи текстами маленькі сюжети для телебачення в "Естафету новин", ніхто, в тому числі і сам Олександр, не припускав, що це вже почалася його чисто професійна діяльність . Репортерська мережа телебачення тоді не була розгалуженою, вона переживала своє становлення, і сюжети юнаки, який виявився, що називається, біля витоків, йшли в ефір просто на ура.
Папа, проте, наполягав на економіці, і син слухняно вступив в МГУ. У той час як старший його брат вже працював кінооператором, до величезної заздрості молодшого. Потім на Центральному телебаченні відкрилися творчі курси операторів, куди Олександр Фукс, оператор-постановник в майбутньому, склав іспити все на "відмінно".
Поєднувати економіку з творчістю вдалося тільки рік. Потім університет був залишений, а вся енергія, вся самовіддана любов до майбутньої професії були перенесені на творчість. І ось - курси блискуче закінчені, а вчитися все ще хочеться. Олександр Фукс народився оператором і добре відчував, чого йому не буде вистачати в по-справжньому творчої праці. Він повернувся в МГУ. Але - на філологію.
Щоб давати таку ідеальну "картинку", потрібно бути людиною різносторонньо розвиненою, перечитав величезну кількість літератури, який відвідав всі наявні в доступі музеї, театри і концертні зали. Саме до такого широкого освітою Олександр і прагнув.
Роботи було багато, програми - самі різнопланові: від "Різдвяних зустрічей" Алли Борисівни Пугачової до легковажної "Імперії пристрасті" з Миколою Фоменко, де гравці підписувалися в разі програшу роздягнутися до трусів. Відзначився Олександр і в "КВН". Це були останні перед закриттям чотири програми, які подавалися в записі, старого доброго клубу.
Через чотирнадцять років, в 1986-му, гра поновилася, і Олександр повернувся туди вже оператором-постановником - в парі з режисером. Зазвичай такі пари досить міцно пов'язані між собою, і тому, коли через кілька сезонів режисер залишив цей майданчик, Фукс змушений був теж піти. Ігрові програми знімати йому дуже подобалося, і вся решта життя була в основі своїй присвячена їм: "Любов з першого погляду", "Що? Де? Коли?" і, звичайно ж, "Брейн-ринг".
За кадром номер один
Через кілька хвилин почнеться зйомка. Оператори поспішають приготувати до бою свої камери. Не просто закидають робочий інструмент на плече, а спочатку скотчем приклеюють до нього якісь товсті смуги поролону. Навіщо - зрозуміло. Професійна камера важить приблизно тринадцять кілограмів, до того ж - вони так збалансовані, що носити їх вкрай незручно. Навіть після короткого репортажу плече ниє, а якщо знімається два тижні поспіль по шість-вісім годин, наприклад, "Брейн-ринг"?
Оператори - вельми витривалі люди. І не буває у них надмірної ваги. Однієї і тієї ж технікою Олександр користувався все життя. Вона була придбана ще за радянських часів і не оновлювалася в Останкіно, де її потрібно було брати в оренду, аж до самого останнього часу. А адже "Брейн-ринг" - це марафон. З цим обладнанням, важким і морально застарілим, потрібно бігати по трибунах.
За кадром номер два
Зв'язка - оператор з камерою і асистент з кабелем. Оператор біжить, іноді паморочиться, часом підстрибує. Асистент тягне за ним важенну бухту, пересуваючись з тією ж швидкістю, але на корточках - "гусячим кроком". Вірніше, бігом. Для того щоб випадково не потрапити в кадр іншої камери, яких на кожній програмі кілька. Безкабельні камери дороги. До двохтисячним років в Останкіно їх було всього три: на РТ і в РІА "Новости". Решта оператори працювали саме так - в зв'язці. І якщо у Олександра Фукса через короткий час вже весь одяг був абсолютно мокрою від поту, асистент його знаходився за кадром ще глибше, і ніхто ніколи не зацікавиться, що він там відчував.
Кабель до імпортних камерам підходить теж тільки імпортний, який і був спочатку придбаний. Поступово він зносився, тому від ста метрів його залишилося щось близько п'ятдесяти. Легше. Однак Олександра Фукса це не радувало: можливостей менше. З ста метрами можна бігти за героєм не тільки в коридор, а й на вулицю, а тепер відстань обмежена. І найцікавіше те, що складніше знімати "Що? Де? Коли?", Хоча далеко бігати не доводиться. Більш високий рівень майстерності потрібен, витонченість, швидкість реакції. "Брейн-ринг" вимагає величезної фізичного навантаження з його великий майданчиком і числом об'єктів. Однак Олександр Фукс приблизно однаково любив обидві програми - практично до самозабуття.
А в кадрі залишалося тільки майстерність з неповторною творчою манерою і впізнаваним почерком. Камера його, немов жива, миттєво реагувала на будь-яку дрібницю, не кажучи вже про подію на майданчику. Вона постійно була в який шукає русі, а тому встигала швидше за інших схопити саме емоційне, найдраматичніший з того, що відбувається.
Вдивляючись в обличчя, камера допомагала далеким глядачам побувати учасниками цього дійства, з його суперництвом, атмосферою, насиченої емоціями аж до вибуху. І в той же самий час - витончені, найтонші і невловимі нюанси в переживаннях героїв, кожне одномоментно зупинилося дихання багатьох тисяч глядачів на трибунах - все це натхненно, ємко і точно передавала камера знаменитого Олександра Фукса. І так двадцять років поспіль тільки на одній цій унікальній грі зі "знавцями".
Ті, хто хоч раз бачив, як працює Фукс, ніколи цього не забудуть. Глядачі оператора бачити не можуть, але вони дивляться його очима. "Знавці" розповідають: "Фукс - сама плинність, він весь - немов вода. Людина рухливий, сухорлявий з важкої камерою на плечі безперервно танцює в своїх промоклих сорочці і джинсах. Кульбіти він виконує просто неймовірні: падає на підлогу, схоплюється на столи та стільці так різко, що рветься одяг. "
Ворошилов, до того як запросив Фукса, за два роки зумів вигнати чотирьох операторів, але навіть не тому, що вони недостатньо талановиті або несумлінні, зовсім немає. Його не влаштували творчі результати. Передачу з "знавцями" він придумав сам, він же і розробив. Тобто Ворошилов - не просто режисер. Йому потрібна була людина, здатний втілити його ідею такою, якою вона йому бачилася. Коли прийшов Фукс, це вдалося. Навіть більше того. Творча група відразу втратила колишню нестабільність, з цього моменту колектив став згуртованим і непорушним, чого практично ніколи не буває у переважної більшості режисерів на телебаченні.
Цікавий факт
На таку "покупку" Олександр, природно, клюнув. Програма на той час ще не стала популярною, її практично ніхто не знав, але Фукс погодився. І не прогадав! З його приходом сама концепція подачі матеріалу стала відчутно змінюватися, і дуже швидко "знавці" завоювали і уми, і почуття своїх глядачів, а сама програма відкрила їм довгий ряд незаперечних переваг. Змінилася сценографія, камера стала дивно "емоційної", зйомка відбувалася як би на одному диханні, єдиною ниткою, навіть коли це робилося в запису. Саме тому "знавці" так легко перейшли на прямий ефір.
