СТИХІЯ:
найбільший архів
російської поезії
Олександр Твардовський (Природа, світ, схованку всесвіту.)
Оскільки враження природи пропущені крізь пам'ять, то найсильнішими з них виявляються зорові (поезія Твардовського не багата фарбами), а слухові особливо нюхові: "Потягнуло повним влітку, // Свіжим сіном, новим хлібом" ( "Перед дощем"); "Сумний запах молодого сіна"; "День пригріє біля будинку // Пахне позднею травою // Яровий, сухою соломою // І картоплинням"; "Вітром, что-ли, подунуло // З тих сумних полів."; "Листя отпилала, // Обпала, і запахом пізнім // справжній осичняк - // Горькавого і легкоморозним" і т.п. Природа у Твардовського - це світ запахів, густо настояних на травах і листі.
Характерні для Твардовського поняття - "пора", "термін", якому підпорядковано колообіг природи і людського життя: в головному вони збігаються, і звідси - ліричний прийняття кожного терміну в утробі днів, згода з його особливими статутами і законами: "Здрастуй, будь-яка пора , // І проходь по порядку "(" Трохи зацвіте іван-чай. ", 1967; пор. також:" Посаджені дідом деревця. ", 1965;" Усі терміни короткі в цьому світі ", 1965). Але є у ліричного героя і своя заповітна пора - ранкова і весняна, найсвіжіша, коли захочеться почати жити спочатку. Цей "крутий пори кипучий біг", "ранній бадьорості годину" оспівується в найбільшій кількості віршів: "Як тільки сніг починає свердлити." (1949); "Снігу потемніють сині." (1955); "Час світанковий підйому." (1955); "Спасибі за ранок таке." (1966).
Для Твардовського характерно майже повна відсутність образів неба: як зізнається сам поета, його не турбують "космосу далекі рідна". Герою немов колись розігнутися від турбот, приковують його до земних справ, до земного життя. В якійсь мірі це байдужість до неба взагалі властиво пейзажної поезії 20-50-х років: сонце, місяць, зірки зустрічаються рідко (виняток у Е.Багрицький. А.Прокофьева). Останніми великими поетами неба були В.Маяковський і С.Есенин. причому, у них звучить ревнощі до "небес Самодержцю" і бажання скинути його. Згодом поети відкрито декларують свою прихильність землі: О. Мандельштам. "Десяти небес нам коштувала земля";
Н.Тихонов. "Бачу я, що небо не багато, // Але про землю варто говорити";
П.Васільев: "під цим небом, // З землею зрівнявся людина";
Я.Смеляков (звертаючись до землі): "Ти мені небом і хвилями стала";
А.Тарковский; "Мало взяв я у землі для неба, // Більше взяв у неба для землі". І Твардовський в своїх пейзажах виключно вірний землі, перш за все її рослинному свіжому і скошеного покрову - зелені, траві, листі, сіна, соломи, які, може бути, ні у кого з поетів не виступають в такій щільній, запашної і задушливій своєї матеріальність: "Ще земля з дернинки сухий // [.] //. навиворіт вивернувши коріння, // Лягає під лопатою на спокій"; "Земля обвянет ледь, // Листя прошиваючи стару, // Чи піде строчити трава"; "Запахне. // Ольховий, лозовими // Листям запиленій, // заорали паром, // Отавою зеленої; // Картопляним кольором, // жовтіючого льоном // І теплим зерном // На току земляному." ( "Там-сям димок садового багаття. "," Сніги потемніють сині. "," За тисячу верст. ").
І в ранніх, юнацьких, і в пізніх віршах природа часто виступає в рамках тихою, спокійною ідилії - як середовище мирного пастушачого і хліборобського побуту ( "Про теляти", 1938; "На хуторі Загір'я", 1939) або притулок від тривог і "морок "громадянськи активного життя:" на дні мого життя, // на самому денці // Чи захочеться мені // посидіти на сонечку, // на теплом пенушке ". Однак для зрілого Твардовського періоду роботи над поемою "За даллю - даль" (1950-1960) характерний мотив діяльного перетворення природи: історія підкорення великих сибірських річок, оволодіння енергією води знайшла відображення і в поемі, і в прилеглих до неї віршах "Поріг Падун" (1957), "Розмова з Падун" (1958). При цьому, проголошуючи, що на зміну одній частині "земної краси" повинна прийти інша, створена, поет усвідомлює і безмір людського боргу перед природою: "У природі кроку не ступити, // Щоб негайно, так чи, сяк, // Їй ніж -небудь не заплатити // За цей самий крок. ".