Олексій клятих займається макрозйомкою; особливо він любить фотографувати сніжинки, у чому йому вельми допомагає об'єктив «Геліос», на основі якого він власноруч зібрав цілу конструкцію для більш ефективної роботи. В рамках інтерв'ю Олексій дав цілий майстер-клас по зйомці сніжинок, детально розібравши всі аспекти цього непростого завдання.
- Ви вивчали фотографію професійно або самостійно?
- Самостійно, читаю багато тематичного в Інтернеті.
- Чим вас приваблює жанр макрофотографии?
- Незвичністю макро, несхожістю на всі звичне. І з великим збільшенням фотографії стають ще цікавіше. Наприклад, зараз мені стало цікаво знімати не просто жуків і павуків, а їх великі портрети на повний кадр, з усіма шипами, рогами, фасетками і хутром. Так само і зі сніжинками.
Самі звичайні, великі зірчасті дендрити бачили все, їх легко розглянути в деталях неозброєним оком. Але найбільш незвичайні і дивовижні форми і візерунки у середніх і дрібних сніжинок розмірами 1-4 мм і дрібніше.
- А які інші жанри фотографії вас цікавлять?
- HDR, high dynamic range images, зібрані з серій кадрів з різною експозицією, особливо нічні фото; натюрморти в техніці світловий кисті і любительська астрофотографія; в наступному році думаю спробувати інфрачервону фотографію, яку теж можна знімати в HDR.
Як і багато людей, я тоді чомусь вважав, що зйомка сніжинок доступна тільки професіоналам зі спеціальною технікою і мікроскопами. Це абсолютно не так! Кожен любитель з компактною камерою (якщо, звичайно, у неї досить хороший макрорежим, щоб зняти з прийнятною якістю дрібного жука) може робити відмінні фотографії сніжинок. Тут важливіше не техніка, а терпіння, готовність чекати хорошого снігопаду, знімати підлягає на холоді, а потім викидати безліч кадрів з-за поганого фокуса, знову і знову. І потрібно зручне місце для зйомки, де ніхто не заважає, відкрите зверху для падаючих сніжинок і досить світле, якщо використовується природне світло.
На підлогу балкона ставлю перевернуту табуретку ніжками вгору, на ніжки кладу по шматочку поролону, щоб не ковзав покладений на них лист скла від книжкової полиці. У минулому році я знімав PowerShot в стандартному макрорежимі. Для цього я вирізав середню частину маленької пляшки від газованої води в вигляді трубки висотою 5,5 см. Висоту підібрав таким чином, щоб об'єктив фотоапарата, просунути в трубку, не діставав до дна 1 см (це мінімальна відстань фокусування A650 в режимі макро). Над обраної сніжинкою ставлю цей циліндр з фотоапаратом, об'єктив дивиться вертикально вниз. Можна знімати з затримкою в 1-2 секунд після фокусування і серією, щоб прибрати руку і не було ніякого ворушіння і зрушень. Ліхтариком просвічував сніжинку знизу, з-під скла. Ліхтар світить через два шари білого поліетилену від пакета, щоб вирівняти освітлення і не допустити різких відблисків. Світла вистачає, щоб знімати і в повній темряві на мінімальному ISO і короткій витримці.
У минулому році я зробив макропріставку з зовнішньої оптикою - «Геліосом-44М-5» від «Зеніта». Для цього я взяв дощечку довжиною
30 см, закріпив на ній перевернутий «Геліос» (задньою лінзою до сніжинкам, передній - до фотоапарата), намітив і просвердлив в дошці отвір під болт, що підходить під штативне гніздо фотоапарата. Камеру поставив на дошку так, щоб висунутий на максимальний зум об'єктив упирався в «Геліос» і дивився в його передню лінзу. Потім закріпив гвинтом крізь дошку і додатково приклеєним на дошку металевим куточком і шматочком дроту, щоб нікуди не зрушується. На зворотну сторону «Геліоса» нагвинтивши три зенітовскіх вузьких подовжувальних кільця, вийшло якраз потрібне фокусна відстань (2,5-3 см від лінз). Місце примикання об'єктивів один до одного закрив муфтою з чорного поліетилену від світла і попадання снігу і крапель. Вся конструкція вийшла досить міцною і стійко стоїть вертикально об'єктивами вниз. Я просто ставлю її на скло над обраною сніжинкою і знімаю на максимальному оптичному зумі (6x) замість макро, автофокус фотоапарата працює добре.
Випробував цю конструкцію і для зйомки під кутом на тканини, ставлячи дальній кінець дошки на маленький настільний штатив з гнучкими ніжками, щоб знімати під потрібним кутом, прибравши руку. Збільшення і детальність виходять помітно краще стандартного макро, але глибина різкості замала навіть на самій вузькій діафрагмі. Потрібно робити фокус-стек мінімум з 3 кадрів, хоча є рішення простіше: коли сніжинка спирається на волоски вовняної тканини, її неважко розгорнути в потрібне положення. Так що досить встановити макротрубу, націлившись на неї, а потім, дивлячись збоку, повернути сніжинку плазом до площини лінз за допомогою зубочистки. Незважаючи на гадану крихкість, сніжинки вельми міцні і зазвичай витримують кілька торкань зубочисткою без візуально помітних пошкоджень.
Для зйомки на темній тканині виставляю такі параметри: на колесі вибору режимів - пріоритет витримки (TV), витримку 2 с - це в багато разів більше, ніж та, яку фотоапарат виставив би автоматично. Фокусування по центру. Визначення експозиції - по центру (обов'язково!), Інакше сніжинка буде гарантовано пересвічений. Інші параметри зйомки виставляю автоматично, і фотоапарат при таких дивних налаштуваннях змушений зробити ось що: оскільки на такий довгої витримки кадр був би засвічений, камера виставляє мінімальну ISO і саму вузьку діафрагму, щоб знизити освітленість, але цього недостатньо; потім вона знижує значення витримки, щоб вийшла нормальна експозиція (задана Експозамір по центру, де знаходиться світла сніжинка). В результаті виходить якраз те, що треба: кадри з мінімальним шумом і максимально можливої для такої конструкції ГРИП.
Звичайно, можна було б виставити всі параметри в ручному режимі (M), включаючи мінімальну ISO і максимально вузьку діафрагму, але тоді я був би змушений вказувати вручну витримку і постійно коригувати її в мінливих умовах освітлення, а так це доручається автомату, який працює на відмінно. Для зйомки на склі на просвіт виставляю ті ж параметри, тільки стартове значення витримки ставлю 1 з замість 2 (при такій зйомці світла більш ніж достатньо), а експозамер - центрально-зважений або оцінний, тому що в цьому випадку сніжинка у нас темніше фону і точковий вимір може привести до пересвеченние кадру.
- Скільки часу ви готові присвятити створенню однієї фотографії?
- Дуже багато. На якісну обробку однієї сніжинки у мене зазвичай йде 1-3 дні (по 2-4 години роботи в добу), на HDR - іноді і тиждень, а на роботу над великим об'ємом початкових кодів світловий кисті, якщо робити не поспішаючи і з перервами на що -або інше, йде не один місяць. Працюю з фото, тільки коли є час і настрій.
- Багато фотографів переживають за свою техніку і тому не вирішуються фотографувати взимку. Які поради ви могли б дати по зимовій зйомці?
- Не буду нікому радити морозити свою техніку, тим більше що вона у всіх різна; кожен повинен сам вирішувати. Я знаю кількох відмінних фотографів на Flickr (Don Komarechka, Pamela Eveleigh, Fred Widall, Mark Cassino, David Drexler, David W. Runyan і інші), що займаються зйомкою сніжинок щозими, з самої різної технікою, і, наскільки пам'ятаю, ніхто з них не скаржився на відмови техніки через холод. З моїм Canon A650 за п'ять зим інтенсивної зйомки не сталося абсолютно нічого, а бували дні і з температурою -25 0С. Тільки мотор об'єктива на холоді дзижчить голосніше звичайного, але це теж не привело ні до чого поганого. Навіть екран поводиться відмінно - ніяких артефактів ні під час зйомки, ні після, а він іноді буває майже повністю покритий густим шаром снігу. Дуже хороший апарат. І окреме спасибі Красногорському заводу, так вдало скопіював «Геліос-44» з чужої розробки, Carl Zeiss Jena Biotar 58 f / 2. Дійсно відмінний об'єктив!
- Наскільки для вас важлива постобработка?
- Виключно важлива. Наприклад, різниця між одним JPEG, взятим із серії з 8 однакових знімків сніжинки, і обробленим варіантом (отриманим усреднением всіх 8 RAW-кадрів, c індивідуально підібраним посиленням різкості і настройками шумозаглушення) настільки велика, що відразу впадає в очі. HDR і світлова кисть взагалі неможливі без акуратною і ретельної обробки.
- Як ви думаєте, якою якістю перш за все повинен володіти людина, яка хоче навчитися добре фотографувати?
- Думаю, це можуть бути самі різні якості, і необов'язково вміти все, щоб знайти свою нішу і стати впізнаваним. Хтось знаходить цікаві сюжети або шукає хороші місця і точки зйомки, хтось не лінується побагато фотографувати і вибирати тільки найкраще з кращого, хтось, навпаки, знімає мало, але отримує гарну картинку ретельною обробкою або знаходить нові, незвичайні способи зйомки або обробки.
Ім'я, прізвище, вік: Олексій клятих, 38 років.
Техніка: Canon PowerShot A650 + CHDK, додаткові об'єктиви: «Геліос-44M-5», «Юпітер-21М» (для супермакро- і суперзумсамоделок), штатив Rekam.