До зустрічі російських військ, переможців під Полтавою, в Москві готувалися дуже довго і старанно. Цей тріумф мав затьмарити всі, що до цього було в стародавній столиці. Сам Петро I приїхав в Москву заздалегідь, зупинився в Коломенському і безпосередньо брав участь в приготуванні урочистостей.
У Москві побудували сім тріумфальних воріт в різних кінцях міста, через які повинні були пройти війська. Ці ворота були прикрашені живописними панно, скульптурою і гірляндами. Урочисте проходження військ і полонених шведів тривало майже повну добу. Такого барвистого, пишного і яскравого видовища Москва ще ніколи не бачила.
Із зроблених в той час на цю тему гравюр до нас дійшли дві: одну (в двох варіантах) виконав Зубов і іншу - Пітер Пікарт.
На гравюрі Зубова зображено четверо воріт з семи. Ворота Меншикова і «іменитого людини» Строганова були награвірован за кресленнями архітектора І. П. Зарудного. Зубов розміщує ворота в шаховому порядку і під ними звивистій стрічкою проводить всю урочисту процесію.
Олексій Зубов
"Тріумфальна хода після Полтави"
1711 р Офорт, різець.
Державний Ермітаж
Зовсім по-іншому намалював урочисту процесію Зубов. Колона на його гравюрі займає шість рядів, і ясно показана лінія її руху. Кожен ряд у міру віддалення від першого плану гравійований з меншою силою і колірною насиченістю, і тим самим досягнуто враження просторової глибини. У першому ряду рухається кінний Преображенський полк; у другому - полонені шведські фельдмаршалом і генерали, за ними на конях їдуть Петро I, Меншиков і Долгорукий; в третьому ряду - полонені шведські офіцери, і за ними на двох конях везуть носилки Карла XII, на яких він, поранений, лежав під час Полтавської баталії. Далі несуть шведські прапори, везуть трофейні гармати і рухаються полонені шведські солдати.
Принцип лентообразной руху відомий в російській мистецтві. Цей прийом зустрічається не тільки в давньоруської мініатюрі, але і в давньоруської живопису. Зубов використовував цей прийом по-новому, для того щоб і силою тону і масштабним скороченням фігур підкреслити рух урочистої ходи. Всю процесію на гравюрі Зубова ми бачимо з високою точки зору. Процесія природно розгортається перед нами в просторі і постає таким видовищем.
Свою гравюру Зубов підписує так: «У Санкт-Петерзбурхе малював і грідіровал на міді Алексій Зубов 1711 г.». Він підкреслює, що не тільки гравировал, а й малював картину ходи. Очевидно, він на власні очі бачив всю процесію, може бути, навіть зробив малюнок з натури, а потім все побачене переніс на гравюру. Таким чином, його лист ми можемо вважати і одним з перших, якщо не найпершим, реалістичним зображенням сучасного художнику події в російській образотворчому мистецтві.
При порівнянні гравюр Зубова і ПІКАРТ хочеться віддати перевагу гравюрі російського майстра, де він створив ясну композицію руху колони, цілим рядом прийомів показав глибину простору, передав святкову емоційність відбувається і тим самим досяг більшої виразності художнього образу.
Перший варіант «Тріумфального ходи після Полтави» Зубов зробив, найімовірніше, ще будучи в Москві, в 1710 році. Другий варіант він закінчив уже в новій столиці - Санкт-Петербурзі.
Олексій Зубов
"Тріумфальна хода після Полтави"
фрагмент
Переїзд Зубова в Петербург підводить підсумок років його учнівства як у майстрів Збройової палати, так і у Шхонебека. Його від'їзд збігається із завершенням першого десятиліття XVIII століття, насиченого багатьма подіями, серед яких найважливіше - перемога в Полтавській баталії. Подальший розвиток петровських перетворень набуває особливої енергійність, внутрішню силу і розмах. Відчуття перемоги російської армії з цих пір поширюється в саму суть подальшому житті Росії, надає всім новим справах і починанням життєстверджуючу, оптимістичну забарвлення. Цей мажорний акцент проникає в твори найбільш чуйних і талановитих художників, де він стає не просто необхідним офіційним ознакою, але сприймається нами як пережитий і відчутий самими майстрами внутрішній компонент мистецтва.
Серед петровських граверів Зубов вловлює ці зміни в атмосфері суспільного життя Росії і натхненно передає їх в своїх кращих творах, починаючи з «Тріумфального ходи після Полтави».
У 1710 році Петро I пише з Петербурга І. А. Мусін-Пушкін, начальнику Монастирського наказу, в чиє ведення входив і Московський Друкарський двір: «Верстат друкарня з новими літерами будьте ласкаві сюди надіслати на першу зимовому шляху з усім, що до нього належить, також і з людьми ». За цим наказом в Петербург відправили один друкований і один гравірувальний стани, і разом з ними послали чотирьох майстрів, трьох учнів, одного літерщіка, одного літерного учня і вісім друкарів. У числі чотирьох майстрів був і Зубов.
У Санкт-Петербурзі Зубов створює кращі свої гравюри. Тут з 1711 по 1728 рік він награвировал величезна кількість листів: окремі станкові гравюри, портрети, ілюстрації для книг, карти, креслення для підручників. Разом з іншими граверами він брав участь у створенні знаменитої «Книги Марсовому» (1713) і альбомів малюнків і креслень «Куншт корабельні» (1718), і «Куншт садів» (1718). Всі свої гравюри він виконував в техніці офорту, зазвичай підправляючи їх різцем, деякі портрети - в більш складній техніці мецо-тинто.
До 1711 року відноситься невелика передплатна гравюра Зубова «Весілля карлика Петра I Якима Волкова». На ній зображений парадний зал в будинку ясновельможного князя А. Д. Меншикова. За столами, уздовж стін, сидять запрошені гості, а в центрі, за сім'ю маленькими столами, бенкетують карлики, зображуючи блазня весільний обряд. Ця робота передує відомій гравюрі Зубова «Весілля Петра I».
Олексій Зубов
"Весілля карликам Петра I Якима Волкова"
1711 р Офорт, різець.
Державний Ермітаж
Петро I обвінчався з Катериною на початку 1712 року в Петербурзі. На гравюрі - великий зал першого Зимового палацу, стіни якого прикрашені килимами, гобеленами і дзеркалами. Столи поставлені замкнутої буквою «о».
На першому плані, спиною до глядачів, сидять дами, між якими, в центрі, впівоберта - Катерина. На протилежному боці столу, на другому плані, сидять чоловіки. У центрі - Петро, біля нього стоїть Меншиков, який був церемоніймейстер на весіллі. Всі одягнені по західноєвропейську моду: пані у відкритих сукнях-робах, з високими башнеобразнимі зачісками, чоловіки - в жупанах і перуках. Через відкриті бічні двері видно ще столи, за якими сидять запрошені гості. Вся картина весілля представлена урочисто і парадно. На гравюрі внизу на всю довжину листа поставлена напис: «Зображення Браку його царської величності Петра Першого самодержця Всеросійського».
Олексій Зубов
"Весілля Петра I"
1712 р Офорт, різець.
Державний Російський музей
Гравюра не має підпису майстра, але, незважаючи на це, вона безсумнівно є гравюрою Зубова. У той час в Росії було всього два гравера, які по своїй майстерності могли зробити цей лист, - Зубов і Пікарт. Останній у цей час був у Москві, в Петербург він переїжджає тільки в 1714 році. Гравюра виконана з натури, з передачею багатьох дрібних деталей обстановки, які міг помітити тільки присутній на торжестві. Цей лист зроблений незабаром після весілля, в тому ж 1712 році, який і видрукуваний в Санкт-Петербурзької друкарні, де єдиним майстром-гравером в той час був Зубов. Причому в своїй роботі він спирався як зразок на гравюру Шхонебека «Весілля Ф. Шанського» (1702). Порівняння їх дає можливість побачити, як зросла майстерність Зубова, який піднявся врівень зі своїм учителем, здатного вносити в розробку кожної теми самостійні рішення.
Гравюра Шхонебека зроблена на двох дошках: на одній награвірован жіноча половина весілля, на інший - чоловіча. Малюнок, передача світлових ефектів на цих двох дошках різні. Можливо, що першу дошку робив безпосередньо сам Шхонебек, а другу за його малюнку і початковим начерками зробили його учні.
Олексій Зубов
"Весілля Петра I"
фрагмент
Робота Зубова ні в чому не поступається роботі голландського майстра. Зубов вільно компонує всі елементи зображення, ретельно опрацьовуючи кожну деталь. Тому цілісність враження від гравюри узгоджується з бажанням детально розглянути окремі її частини. Перспективне побудова залу, симетрія вікон, дзеркал, світильників, чітка ритмічність і врівноваженість композиції надають всій сцені урочистість і парадність. Зубов вміло і обачливо будує світлотіньові відносини, так що зображення отримує просторову глибину і об'ємність. Гравер вдало малює інтер'єр, людські фігури, портретні зображення Катерини і Петра I. Замкнуте коло столу з розташувалися гостями, рух слуг між ними наповнюють парадний зал живим відчуттям свята. Лист «Весілля Петра I» ставить Зубова в один ряд з граверами-іноземцями, що працювали в Росії в цей час. Мабуть, тоді ж йому присвоюють і звання «старший майстер», тому що, коли в 1714 році в Петербурзі з'являється Пітер Пікарт, Зубова, так само як і ПІКАРТ, вже називають старшим майстром.
Олексій Зубов
"Весілля Петра I"
фрагмент
Для цієї книги Зубов гравірує портрет Петра I, два плани битв російських військ зі шведами у села Лапола і при річці Пелкіной і зменшену версію гравюри Шхонебека «Слюсельбург» ( «Взяття Нотебурга») і своєї - «Баталія біля Гангута». Всі вони створювалися в різний час і для різних видань «Книги Марсовому»; портрет Петра I ми зустрічаємо вже в самому першому виданні, інші гравюри - в наступних.
У перше видання «Книги Марсовому» увійшли вісімнадцять гравюр: портрет Петра I, тринадцять планів міст і фортець, взятих російськими військами (Слюсельбург, Нієншанц, Юр'єв, Нарва, Мітава, Ельбінг, Виборг, Рига, Дюнемонде, Пернов, Кексгольм, Аренсбург, Ревель ), і чотири диспозиції битв, включаючи і Полтавську баталію. Всі гравюри виконані в одному стилі, хоча виконували їх різні майстри. На кожному аркуші награвірован карта місцевості навколо даного міста або місце битви з топографічним позначенням пагорбів, лісів, річок. Місто або фортеця дані як точне креслення, що підкреслює всі особливості фортифікаційних укріплень. На планах боїв війська позначені строго геометрично, прямокутниками, квадратами, ромбами. Сухість креслення іноді порушується пунктирними траєкторіями летять ядер, силуетами кораблів або схематичним, майже умовним зображенням людської фігури чи окремого дерева. Простота і утилітарний характер петровської гравюри виступають тут в найбільш закінченому і чистому вигляді.
Олексій Зубов
"Баталія при мисі Гангут"
1715 р Офорт, різець.
Державний Російський музей
Лист Зубова «Битва біля річки Пелкіной» був зроблений для другого варіанту «Книги Марсовому». В основі зображення також лежить карта, але Зубов намагається кожен топографічний знак перетворити в художній образ. Село він показує не гуртком, як вона виглядає в плані, а малює окремі будинки, дерев'яні частоколи, що підноситься над ними церкву. Річка позначена не тільки двома лініями берегів, але тонкими штрихами показані і набігають на берег хвилі. Рота солдат - у вигляді прямокутника, але ми розрізняємо окремі людські фігури і ясно бачимо перед нею кінного командира. Креслення оживає, наповнюється рухом. Ця робота привертає особливу увагу як спроба перетворити ландкарті в видове зображення.
«Книга Марсового» - цей дуже цікавий пам'ятник Петровської епохи - протягом всієї першої чверті XVIII століття розросталася, і врешті-решт під цією назвою було об'єднано велику кількість раніше надрукованих повідомлень і гравюр, пов'язаних з перемогами російських військ в Північній війні. «Книга Марсового» представляє багатий матеріал для вивчення батального жанру в гравюрі. Вона створювалася не за заздалегідь складеним планом, а поступово, роками, на основі накопичених друкованих та образотворчих документів військової практики.
Олексій Зубов
"Баталія при мисі Гангут"
фрагмент
Радісний дух і якийсь особливий, радісний пафос мистецтва петровського часу пояснюється в першу чергу перемогами російської армії і флоту.
Кращі гравюри Зубова безпосередньо пов'язані з головними подіями епохи. Його листи «Василівський острів» (1714), «Баталія при мисі Гангут» (1715), «Панорама Петербурга» (1716), «Баталія при Грейнгаме» (тисяча сімсот двадцять одна) складають золотий фонд петровської гравюри. Мистецтво Зубова в цих творах досягає своїх вершин. Він найбільш талановито, повнозвучно і ясно відбив кращі сторони Петровської епохи.
«Баталія при мисі Гангут», награвірован Зубовим в 1715 році, була першим зображенням морської битви в російській мистецтві.
Учитель Зубова Шхонебек гравировал в Росії види морських кораблів. Його найкращою роботою в цьому жанрі можна назвати три листа, що зображують перший великий російський корабель «Предестинація», закладений самим Петром на Воронезької верфі. Шхонебек передав Зубова свою майстерність в зображенні морських видів. Але потрібно визнати, що багатющий досвід голландського мистецтва XVII століття, для якого тема моря і кораблів була однією з головних в пейзажного живопису, залишився невідомий російським художникам. Шхонебек не зміг навчити російських граверів тим прийомам, якими користувалися знамениті голландські мариністи Я. Порселліс, Г. Вроом, Симон де Влігер. Складність композиції, багатство колориту, властиві їхнім роботам, були невідомі російським майстрам. У своїх морських гравюрах Зубов проявив багато самостійності і оригінальності, і його композиційні рішення, малюнок, так само як і техніка виконання, захоплюють нас своєю майстерністю.
Олексій Зубов
"Баталія при мисі Гангут"
фрагмент
Зубов не відразу звертається до зображення баталії. Спочатку, в 1714 році, коли і відбулася знаменита Гангутское бій, він виконує вид Василівського острова в Санкт-Петербурзі, перед яким пропливає російська ескадра-переможниця. Ця робота має і ще одну назву: «Вхід з моря з тріумфом царської величності в Санкт Пітер Бурх». На першому плані, на Неві, перед палацом ясновельможного князя Меншикова награвірован кораблі російської ескадри. У строю знаходяться і шведські суду, взяті в полон біля мису Гангут. З берега лунають переможні залпи, їм відповідають знаряддя з кораблів. Урочиста хода ескадри на тлі чудового меншіковского палацу і спеціально побудованих тріумфальних воріт, люди на набережній, милуються першим морським парадом, - вся ця картина дихає святковістю і радістю.
Олексій Зубов "З книги Марсовому"
"Битва біля річки Пелкіной"
1713 р Офорт, різець.
Державний Російський музей
Після цієї гравюри, в 1715 році, Зубов створює «баталії при мисі Гангут». Він повністю відмовився від передачі плану битви. Погляд Зубова відзначає кульмінаційний пункт всієї битви - напад російських галер на флагманський корабель шведів «Елефант». Зубов виділяє і малює на своїй гравюрі момент найвищої напруги боротьби, коли шведи відчайдушно захищаються, а російські люто нападають. Ніяких схем, ніяких диспозицій! У правій частині гравюри незграбно розвернувся величезний трищогловий шведський корабель, навколо нього кілька шведських галер, а з лівого боку, займаючи дві третини водного простору, рівним строєм несуться гостроносі російські скампавеі. На лінії їх руху стоять шведські кораблі. Гравер зображує саму мить зіткнення нападаючих і її захисників, і це додає всій гравюрі надзвичайний динамізм і енергію. Це відчуття народжується від всього композиційної побудови гравюри, яке так вміло знайшов російський майстер. Гравюра Зубова, на якій видно, що б'ються матроси, що тонуть люди, пожежа, що спалахнула на шведському кораблі, здається навіть, що чути гуркіт гарматних залпів і зіткнулися судів, - значно глибше висловлює дух петровського часу, ніж робота граверів-іноземців на цю тему.
Петро I бажав Гангутской перемозі надати значення, рівне полтавської. Це була перша серйозна морська перемога, здобута нашим флотом.