нерідко
Масляні лаки для прозорої обробки, іноді застосовуються при виготовленні плетених меблів, являють собою розчини смол у висихаючих і напіввисихаючих маслах і їх розчинниках з додаванням сикативів (каталізаторів), а також лаки марок 4с і 4т, 5с і 5т. Ще рідше через їх дефіциту йдуть в хід щеллачние лаки, але треба мати на увазі, що у щеллачних покриттів низька водостійкість, вони погано переносять перепади температур, хоча і відрізняються високою светопрочностью.
З меблевих нітроцелюлозних лаків при обробці кошикові в основному споживаються НЦ-218, НЦ-222, НЦ-223 і НЦ-224. Всі вони дають прозорі, блискучі покриття і висихають при кімнатній температурі за 1-2 години. У разі необхідності ці лаки доводять до робочої в'язкості за допомогою розчинника 646 або шляхом підігріву до 70 градусів. Всі вони, за винятком лаку НЦ-224, тримають водостійкість не менше 6 годин.
Добре протистоять воді і поліефірні беспарафіновие лаки холодної сушки ПЕ-232, ПЕ-247, ПЕ-250, піддаються тільки ацетону або розчинника Р-219.
Хочу зауважити, що серед сучасних майстрів, та й просто серед шанувальників такого художнього промислу побутують протилежні думки з приводу обробки виробів лаками і фарбами. Одні логічно розцінюють її як необхідну міру захисту, як спосіб збільшити міцність і посилити зв'язок плетіння. Інші стверджують, що при цьому втрачається традиційний зовнішній вигляд плетених речей. А треті вважають, що покриття лаком - прикраса.
Коли заходить мова про заготівлю прута в літній період, доречно говорити про те, що під променями щедрого сонця тільки і вибілювати вербовий чищений прут, як вибілювали колись домоткані полотна селянки на Русі. Але часом нам здається краще і надійніше користуватися хімічними отбеливателями.
Здавна вдавалися до дуже трудомісткого і образливі способу: в спеціальних камерах або герметично закриваються приміщеннях па чавунних сковородах розкладали палаючі шматки сірки, над ними очищені від кори прути, які в якійсь мірі і відбілював виділявся з сірки газ. При цьому рівномірність відбілювання не гарантував, що ні виправдовувало трудові та матеріальні витрати, що не гарантувалася і пожежна безпека.
В наші дні практикують змочування прутів 10-процентним розчином перекису водню (пергідроль) за допомогою пензлика. Але на руки все одно слід надягати гумові рукавички, на очі - захисні окуляри. Відбілюючий ефект настає не відразу, а через кілька годин. Через добу, якщо ступінь відбілювання здається недостатньою, можна вдруге нанести пензлем розчин перекису і терпляче почекати, поки прути висохнуть.
Відбілювати нарівні з фарбуванням, на мою думку, - питання місцевих художніх традицій. Як ми розрізняємо за способом розмальовки вироби жостовські промислів від павлово-посадських, хохломских від Богородський і т. П. Так, мабуть, за старих часів розрізняли місця виготовлення кошикові по їх зовнішній обробці.
У кошикові виробництві існує чимало рецептів протрав і барвників, що збереглися з давніх-давен.
Наприклад в різноманітні відтінки жовтого кольору можна фарбувати вербовий прут в відварі квітів, листя і стебел шафрану або вересу; в коричневий - у відварі кори вільхи чорної з подальшою обробкою в лузі; в зелений колір - в відварі вовчих ягід в оцті, а в синій - в відварі плауна. Цікаву гаму кольорів дає виварка прута або вироби в відварі цибулиння різної концентрації і різної тривалості обробки.
Один з матеріалів для травлення кошикові перед їх фарбуванням лужний розчин, приготований з негашеного вапна. Для цього вапно змочують теплою водою до перетворення її в порошок, який потім в емальованому або оцинкованої посуді розбавляють в співвідношенні: 1 вагова частина вапна на 15 вагових частин води. Отриманий розчин ретельно розмішують і відстоюють. Потім лужну воду обережно зливають в ємність, в якій будуть замочувати призначений для фарбування прут або цілком виріб. Час замочування - від 30 хвилин до 3 годин.
Протравні барвники - різновид водорозчинних барвників, фарбувальних деревину в результаті хімічної взаємодії з протравами. Однак їх недоліком вважають складність двухстадийной обробки розчинами (барвниками і протравами) і залежність колірних тонів від хімічного складу деревини прута тих чи інших видів верб, головним чином від вмісту в них дубильних речовин.
Як протрав прута або плетених виробів беруть хромпик калієвий і хромпик натрієвий, що дає коричневу
забарвлення; залізний купорос - для забарвлення від сірого до чорного кольору; хлорне мідь і мідний купорос для забарвлення в жовтувато-коричневі тони, а також деякі інші речовини.
Для непрозорої обробки кошикові або плетених меблів частіше інших застосовують емаль НЦ-25 різних кольорів. Як її розчинника виступають розчинники 646 і 645. Емаль НЦ-257 кольору слонової кістки або білу також доводять до робочого стану розчинником 646 і наносять на виріб методом пневморозпилення.
Можуть підійти для цих цілей нітроемалі НЦ-258 і НЦ-251. Тим читачам, хто зацікавиться способами приготування протрав, фарбування прута і плетених виробів, порекомендую кілька рецептів, які використовувалися ще в старовину.
1. Коричнева протрава для верби та очерету одна з найпоширеніших і являє собою розчин хромпика і катеху. Катеху екстракт, отриманий з деревини акації катеху родом з Індії і Шрі-Ланки. Він потрібен для дублення шкір, а окислений хромпик як барвник для бавовняних і шовкових тканин.
Розчини готують в двох ємностях, кожна об'ємом близько відра. У них наливають гарячої чистої води на 3/4 місткості і розчиняють в одному 150 г хромпика, в іншому 400 г катеху. Розчини добре розмішують і кип'ятять від 15 до 20 хвилин. Коли протрави Прокіп, їх знімають з вогню і проціджують крізь решето. Протравлювати слід чистий і сухий прут або виріб. Спочатку їх грунтують розчином катеху, тобто насичують рівномірно і дають просохнути; після просушування наливають в корито розчин хромпика і опускають в нього прут або виріб. Як при грунтовці, так і при остаточному травленні матеріали або вироби повинні бути неодмінно повністю покриті розчинами, інакше забарвлення виходить плямами. Розчин катеху можна замінити відваром вільхових листя і кори.
Фарбування за цим способом виходить міцним і фарба не сходить з виробу або прута не тільки від вогкості, але і при зануренні їх в воду навіть на кілька днів. Ця обставина дуже цінно в кошикові справі, коли фарбований прут доводиться перед плетінням розмочувати, відновлюючи його гнучкість. Відтінки фарбування залежать від фортеці взятих розчинів і варіюють від світло-до темно-коричневого.
Після занурення в Хромпіковий розчин прути або вироби треба просушити і, коли вони добре просохнуть, ретельно промити холодною водою, протерти ганчіркою.
Коричневе забарвлення виробів з вербового прута можна отримати при змочуванні розчином перманганату калію марганцівки. В 1 - 1,5 л гарячої води розчиняють 8 - 10 г марганцевокислого калію. Готовий виріб попередньо змочують водою, а потім на нього губкою наносять розчин марганцівки, так як кисті від нього псуються. Через 10 хвилин вироби протирають вологою губкою, щоб на поверхні не залишилося плям. Після дворазового нанесення розчину забарвлення темніє.
2. протравами в зелений колір готують з розтертих ягід крушини, виварених в оцті. Розчин проціджують через щільну тканину; до процеженной рідини додають невелику кількість оцту, трохи квасцов і варять, поки не з'явиться протрава бажаного зеленого кольору, в яку і занурюють прут. Щоб тон протрави став більш темним, замість оцту можна взяти луг (розчинений у воді поташ), але квасцов тоді застосовувати не треба.
Додатком до протраві яри-мідянки надають розчину красивий трав'янисто-зелений колір. Хороший ефект і від такого способу протруювання: розчинити 50 г уксусно-алюмінієвої солі в 2 л води і покрити цим розчином прут або виріб, а потім остаточно протравить відваром ягід крушини, куди кладуть (в залежності від тону фарби, який бажано отримати) індіго- кармін.
Можна протравливать прут розчином залізного купоросу з подальшою обробкою відваром розтертої кори дуба. Матеріал для плетіння набуває в цьому випадку оливково-зелений колір. Зелену протраву забезпечує гарячий розчин 200 г залізного купоросу в 1 - 1,5 л води з подальшим просушуванням і повторним зануренням в гарячий розчин 5 г пирогалловой кислоти на 1 - 1,5 л води.
Синювато-зелений колір - від відвару в лузі 2 вагових частин кухонної солі, 1 вагової частини яри-мідянки і 4 вагових частин ягід бузини. Коли відвар набере належну фортеця, в нього додають трохи нашатирю.
3. Червона протрава для вербового прута виходить при розчині в 1 л гарячої води 15 г сульфаміна. У остиглий розчин домішують 1200 - 1300 г оцтової кислоти фортецею 95%, розведеної 600 - 650 г води.
Сульфамін сам по собі не є барвником, але в поєднанні з різними солями народжує міцну светопостоянную забарвлення. Наприклад, з оцтовокислим кобальтом - яскраву жовтувато-червону, з оцтовим хромом - світло-коричневу, з деревно-оцтовокислим залізом - яскраво-зелену.
Всі фарбувальні рослинні матеріали переважно розчиняти в дощовій або в чистій річковій воді, що не містить вапна, для чого їх випарюють в котлі тільки в полотняних мішках. Після виварювання в мішках залишаються нерозчинені тверді залишки барвників, які викидають. Отримані розчини барвників перед вживанням слід випробувати, пробно фарбуючи невелика кількість вербового прута.
І ще кілька приватних рад. Бажано, щоб кисті для покриття лаками і барвниками плетених виробів були з білої щетини № 2 і 10, а з білячої щетини № 10 і 13. Перед вживанням нові кисті краще опустити ненадовго в киплячу воду, а потім в розведений рідкий клей. Після цього їх треба добре промити теплою водою. Клей буде зберігати кисть від випадання волосків, чіпляються під час роботи за нерівні зрізи прутів.
При лакування виробів штрихи потрібно проводити рівно, паралельно один одному; вторинну лакування ніколи не завдавати раніше, ніж просохне і затвердіє перший шар; працювати слід в закритому приміщенні, щоб оберегти невисохлий лак від пилу і забруднення; лак повинен бути в посудині з широким горлом, щоб його можна було безперешкодно брати пензлем не дуже багато, очищаючи надлишки об краї судини; при необхідності загусає лак ставлять в гарячу воду.
Маючи справу з олійними фарбами, уникайте змішування так званих «ворожих» фарб, наприклад помаранчевих і синіх, зелених і червоних. Олійні фарби тріскаються, якщо вони розведені надто густо. Для рівномірного розподілу фарби і для отримання гарних, міцних і абсолютно рівних забарвлень вироби покривають тонкими шарами. Деякі майстри-корзіночнікі додають в фарби трохи скипидару, який і робить забарвлення матовою.
Після закінчення роботи раджу в посудину з розведеною фарбою налити шар води або масла, щоб та не засихала. Кисті промити холодною водою з милом, інакше вони засохнуть і стануть непридатними: з них будуть обсипатися грудочки засохлих фарб і псувати виріб. При щоденному користуванні кистями їх можна Непромитий опускати в посудину з водою, але в подальшому необхідно ретельно видалити всю воду з кистей.
Допоміжними називають ті матеріали, які допомагають плетельщіку, полегшують його працю, знижують вартість виробництва високохудожніх виробів, при одночасному підвищенні їх міцності і довговічності. Що я маю на увазі? Перш за все різні клейкі речовини, що утворюють при певних умовах міцні з'єднання вербових прутів між собою, з деревиною інших порід, з іншими матеріалами. Наприклад, при виготовленні плетених меблів склеювати доводиться дерево і тканини, пластик і обличкувально-декоративні елементи, навіть дерево і метал. При виготовленні обручів деякі плетельщікі склеюють стик, скріплюють ажурне плетиво.
Широкий асортимент клеїв, використовуваних плетельщікамі, обумовлений перш за все великою різноманітністю деталей, що склеюються, відмінністю в технології склеювання і у вимогах до експлуатації міцності. Клеї поділяють на природні і синтетичні. У першому випадку це білкові клеї тваринного походження (колагенові і казеїнові) і похідні целюлози (карбоксиметилцелюлоза і нитроцеллюлоза). Нітроцелюлозні клеї часто модифікують синтетичними смолами. До синтетичних клеїв відносяться епоксидні і поліуретанові смоли, поліефірні клеї, поливинилацетатні смоли і т. Д.
Ось яка вступна бесіда відбулася у нас перед практичними уроками.