У легендах багатьох народів розповідається про те, яким чином зводилися знамениті циклопічні споруди (піраміди Єгипту і Південної Америки, індійські храми і тому подібні споруди). Хочеш - вір, а хочеш - ні, але, виявляється, кам'яні брили під час будівництва самі пливли по повітрю.
Як переміщали величезні брили, схожі на цей камінь їх комплексу Баальбек?
Легенди ці зазвичай до уваги ніким не приймаються. Хіба мало що могли нафантазувати люди, що жили в ті давні часи. В реальності ж, скоріше за все, сотні, а то й тисячі рабів впрягались в спеціальні катки і з криками на кшталт «ей, ухнем» тягнули брили до місця будівництва - іноді за десятки і сотні кілометрів від каменоломень. Так вважає абсолютна більшість сучасних дослідників.
Гаразд, нехай єгиптяни, інки, ацтеки, індійці та інші народи на своєму горбу тягли каміння вагою 5, 10, 100 і більше тонн на відстань від одного до 100 кілометрів. Але як будівельники храму в Баальбеке (Ліван) збиралися перемістити тисячотонний кам'яний блок? Цей блок, або Південний камінь, так і залишився лежати в кар'єрі в 10 хвилинах ходьби від храму, однак і сучасна техніка не може подібну брилу навіть зрушити з місця. Як же її припускали тягнути невже теж за допомогою котків, мотузок і підштовхуючи ломами? Напевно, все-таки йшлося про інші способи.
Ось, кажуть, в індійському селі Шівапур поблизу міста Пуна, що в 200 кілометрах від Бомбея, у дворі місцевого храму лежить камінь вагою 62,5 кілограма. Під час денної молитви 11 ченців оточують камінь і починають співуче повторювати ім'я святого, на честь якого побудований храм. Коли в співі на певній ноті досягається пік звучання, що моляться піднімають камінь, причому кожен - одним пальцем. Припинивши спів, люди відплигують в сторону, і кам'яна брила з гуркотом падає на землю!
Перша спроба не вдалася, тоді четверо «важкоатлетів» 10-15 секунд потримали долоні над головою сидить, і вгодований їх приятель миттєво і легко було піднято на висоту витягнутих рук! Це виявилося настільки несподіваним, що «випробуваного» мало не впустили. Рік йшов 1982 й, Москва, перерва між лекціями в вечірньому технікумі. Ніяких молитов і співів, природно, не здійснювалося, А навантаження в даному випадку становила в середньому 12,5 кілограма на кожен палець!
На початку 1930-х років шведський авіаінженер Хенрі Кьельсон спостерігав в Тибеті, як монахи зводили храм на скелі висотою 400 метрів. Камінь - діаметром приблизно півтора метра - дотягував яком до невеликої горизонтальної площадки, розташованої на 100-метровій відстані від скелі. Потім камінь звалювали в яму, що відповідає розмірам каменю і глибиною 15 сантиметрів.
У 63 метрах від ями (інженер точно заміряв всі відстані) стояли 19 музикантів, а за ними - 200 ченців, які перебували по радіальних пініям - по кілька чоловік на кожній. Кут між лініями становив п'ять градусів. Камінь лежав в центрі цього побудови.
У музикантів було 13 великих барабанів, підвішених на дерев'яних поперечинах і звернених звучала поверхнею до ями з каменем. Між барабанами в різних місцях розміщувалися шість великих металевих труб, теж спрямованих розтрубами до ями. Біля кожної труби стояло по два музиканта, що дмуть в неї по черзі. За спеціальною команді весь цей оркестр приймався голосно грати, а хор ченців - співати в унісон. І ось. як розповідав Хенрі Кьельсон, через чотири хвилини, коли звук досягав свого максимуму, валун в ямі сам собою починав розгойдуватися і раптом відлітав по параболі прямо на вершину скелі!
Таким способом, відповідно до розповіді Хенрі, ченці підносили до споруджуваного храму п'ять-шість величезних валунів кожну годину!
Будучи інженером, до того ж авіаційним. Кьельсон спробував пояснити неймовірне явище з точки зору здорового глузду. Хенрі прекрасно розумів, що при вивченні чогось незвичайного важлива кожна дрібниця. Ті, хто пов'язаний з авіацією, знають, що дуже часто саме -мелочі "оплачуються життями льотчиків і пасажирів.
Кьельсон провів вимірювання всіх відстаней - від ями до скелі, від ями до стоять музикантів і ченців і так далі і отримав цифри, все кратні числу «ПІ", а також пропорції золотого перетину і числа 5,024 - твору "ПІ» і золотий пропорції.
Камінь перебував у центрі кола, утвореною оркестром і ченцями, які посилали звукові коливання на яму - відбивач цих коливань. Очі-то і піднімали валун на 400 метрів! Звуки наростали плавно (чотири хвилини, або 240 секунд), були досить гарними, а коливання - гармонійними. В результаті - такий ось будуєш ефект. Саме будуєш - адже велося будівництво священного храму!
Камінь злітав по параболі - спочатку він йшов практично вертикально (коливання, відбиваючись від скелі, не давали валуна до неї наближатися), потім починав відхилятися в сторону вершини. Ближче до скелі стояло меншу кількість ченців на лініях-радіусах, отже, коливання і їх відображення були слабшими, а до вершини їх кількість взагалі починало різко падати, і камінь, слідуючи шляхом найменшого опору, точно потрапляв на місце зведення святині!
Цілком ймовірно, що таким же способом стародавні будівельники пірамід та інших глобальних споруд переміщали непідйомні брили на значні відстані і великі висоти.
Як і чому на початку 30-х років шведський авіаінженер виявився в Тибеті, невідомо. Інструменти для мерів Кьельсон мав досить прімівние - ручний кутомір, рулетку і на ручні або кишеньковий годинник, але навряд чи з секундоміром. Частоту колебані1 швед ніяк не зміг зафіксувати, але шість труб, 13 барабанів і хор з 200 чоловік повинні були звучати оглушливо, тим більше в горах. Так що свої висновки Кьельсон все-таки зробив. З тих пір і він, і всі, хто дізнався від нього цю історію, вирішили, що грати і співати все-таки краще, ніж на собі тягнути валуни на майже прямовисну скелю.
Потім Кьельсон згадував, що роль «першої скрипки» в побаченої їм тибетської "Системі підйому-явно грали труби. Їх рев був практично безперервним, адже не випадково на кожну припадало по два трубача - вони змінювали один одного, щоб перевести подих. Барабани і хор могли створювати якусь подобу -корідора-колодязя ", за яким камінь злітав вгору, одночасно вони як би підтримували його в моменти зміни трубачів. Злагоджені ж дії труб, барабанів і хору найбільше потрібні були на самому початку - для відриву валуна від землі. Адже відомо давно, що головні зусилля прикладаються тоді, коли що-небудь важке зрушуєш з місця. Ну а далі - «ех, зелена, сама піде!»
На цьому можна було б і закінчити. Але нез'ясованим залишилося одне питання: як в нашому технікумі - без молитов, музики і співу - троє хлопців і дівчина легко підняли на вказівних пальцях однокурсника вагою в центнер, лише потримавши над його головою руки долонями вниз? Можливо, це пов'язано з біополем всіх учасників? Хто спробує розібратися?