Паралельні квінти і октави. Причини їх заборони
Шенберг був першим, який говорив про те, що паралельні квінти і октави забороняються не тому, що вони погано звучать, а тому, що вони порушують самостійність голосів, так як ці інтервали (чисті інтервали) утворюються першими, найближчими обертонами, схожість яких з основним звуком майже тотожне ідентичності. Це крайнє схожість безсумнівно і лежить в основі того стародавнього багатоголосся, що складається виключно з квінт і октав, і яке відоме під назвою "Organum"; в той період нерозвиненого людського слуху безумовні октава і квінта сприймалися здатними виконати ту функцію, яку сьогодні ми вважаємо здатним виконати один лише унісон. Це, звичайно, з урахуванням діапазонів видів голосів і їх взаємних відносин. Тобто в квінті (do співає бас і sol - тенор) бас і тенор співають одне і те жув умовах їх діапазону.
Ось чому пізніше, коли люди придбали поняття абсолютного унісону (в умовах одноголосний це поняття, через відсутність йому протилежного явища, було усвідомлено дуже повільно і важко), вони, в умовах сьогодення багатоголосся, перестали застосовувати паралельні квінти і октави як протипоказані багатоголосся, як знищують самостійність голосів.
На сьогоднішній день закон про заборону паралельних чистих інтервалів найкраще сформулювати його виворотом: всі паралельні інтервали забороняються, за винятком терцій і секст. Правда, паралельні дисонанси забороняються по зовсім інших причин, ніж чисті консонанси. Але у них є щось спільне: не можна забувати, що не можна вести септіму в октаву!
Взагалі суть паралельних квінт і октав в тому, що вони характеризуються сусідніми основними звуками в нижньому голосі. Ось що порушує самостійність голосів! Дозволяються одні лише паралельні недосконалі консонанси, терції і сексти саме тому, що у сексти ніяк основний звук не може бути в нижньому (з двох) голосі, і в терції, по суті справи, теж немає: справа в тому, що терція ніколи сама по собі акорд не визначає, т. к. в акорді дві терції (по крайней мере), отже, існування терції як такої зовсім не пов'язано з основним звуком.
Питання паралельних кварт - особливе питання, пов'язаний, зокрема, з паралельними секстами, і його слід розглядати в відношенні з явищем, званому "faux bourdon".
<середина 60 гг.>