Пейзажний жанр голландської живопису
Особливо цікавий пейзажний жанр Голландії XVII століття. Це не природа взагалі, якась картина світобудови, а національний, саме голландський пейзаж, який можна дізнатися і в сучасній Голландії: знамениті вітряки, пустельні дюни, канали зі легкими по ними човнами влітку і з ковзанярами - взимку. Повітря насичене вологою, сіре небо займає в композиціях велике місце.
Сучасників вражав вигляд цієї країни. «Бог дав голландцям лише небо і воду, а землю вони створили самі», говорить голландська приказка. У справедливості її переконував ландшафт Голландії - пласка, покрита соковитою зеленню земля, розсічена извивами річкових русел і геометричній сіткою каналів. Але саме ця земля надихала художників, саме цю землю вони оспівали і увічнили в своїх живописних творах. Рембрандт закликав своїх колег вчиться слідувати насамперед природі і відображати всі, що можна в ній знайти. Він говорив, що небо, земля, море, тварини - служать для вправи художника; рівнини, пагорби, струмки і дерева дають досить роботи художнику. Він вважав, що в вітчизні кожен може відкрити стільки багато люб'язного серцю, приємного і гідного, що, раз покуштувавши, можна знайти життя занадто короткою для правильного втілення всього цього.
Формування пейзажного жанру на I
Голландські мистецтва відбувалося дуже результативно. Сам по собі інтерес до світу природи і до пейзажу як самостійного жанру був показником високої розвиненості суб'єктивної сфери творчого свідомості. До Голландії, з її надзвичайно великої і розгалуженої пейзажної живописом і з безліччю представляють її майстрів, це стосується більшою мірою, ніж до будь-якої іншої національної школі Європи. В Італії, Фландрії, Франції з перших десятиліть XVII століття розвинулася концепція ідеального пейзажу, втілена або в формах класицизму або близьких до нього (Аннибале Карраччі, Ельсгеймер, Доменікіно, Клод Лоррен), або бароко (Рубенс).
Навпаки, голландський пейзаж означав рішуча відмова від ідеальної норми, від широкого вселенського охоплення; він стверджував звернення до окремому, одиничному мотивацію реальної, повсякденної природи, як би побаченому звичайною людиною в природною життєвої ситуації і носить на собі відбиток суб'єктивно-індівндуалиного переживання цього останнього. Саме багатство реальних вражень від навколишнього природного середовища сприяло формуванню безлічі тематичних підрозділів голландського пейзажного жанру.
Зовні процес складання нової пейзажної концепції у голландців здійснювався (як і в побутовому жанрі) у відокремленні і наступному самовизначенні пейзажних
мотивів з нерозчленованого типу полупейзажной - полужанровой картини рубежу XVI і XVII століть. На зміну йому в 1620-х роках приходять роботи нового типу - морські пейзажі Яна Порселліса (бл. 1584 1632) і Симона де Влігера (1601-1653), придорожні мотиви Пітера де Молейна (1595 - 1661), річкові ландшафти Яна ван Гойена (1596-1656) і Саломона ван Рейсдаля (бл. 1602 - 1670).
Піщана смуга берега, за якою видніються хитні на хвилях кораблі, сумні дюни з самотнім деревом і двома-трьома фігурами, похилена сільська хатина, дорога серед пологих пагорбів, високе хмарне небо, що йдуть вдалину плоскі берега в широких гирлах річок - всі ці мотиви, згодом вкорінені і незліченно повторені в пейзажної живопису майбутніх епох, здаються нам настільки природними і звичними, що ми часом не віддаємо собі звіту в тому, який рішучийзрушення вони означали для свого часу, яких творчих зусиль піт ебовала сама їх розробка. Не слід забувати, що саме голландці першими «побачили» ці мотиви в натурі та знайшли для них такі принципи мальовничого втілення, які при всій зовнішній простоті і очевидності представляють в своєму роді завершення пластичні формули. Естетична змістовність цих рішень і викликається ними повнота реального враження підтверджуються їх вражаючою довговічністю в усій подальшій історії мистецтв.