Скопіюйте отформатированную бібліографічне посилання через буфер обміну або перейдіть по одній з посилань для імпорту в Менеджер бібліографій.
імпортувати
Аспірант 3-го року навчання, Армавірський державний педагогічний університет
Перцептивні МОДУС «ЗАПАХ» І ЗАСОБИ ЙОГО МОВНОГО означивание поетичного мовлення І. Бунін І Н.А.ЗАБОЛОЦКОГО
У статті розглядаються засоби мовного означування перцептивного модусу «запах» в поетичних моделях світу І. Буніна і М. Заболоцького. У когнітивної парадигми семиотическая система моделі світу поетів являє собою динамічну систему мовних знаків, які є в тексті репрезентантами когнітивних структур свідомості творчої особистості. У статті розглядаються номінативні і предикативні домінанти асоціативно-семантичного поля запаху в ліриці, виявляється функціональна специфіка ольфакторной лексики. Актуальність проведеного дослідження обумовлена мовним матеріалом, який дозволяє виявити особливості світобачення художника слова, поглибити знання про одиниці мови як репрезентанта ментально-афективної сфери особистості в поетичному мовленні. Це вписує даний дослідження в коло робіт, виконаних в рамках антропоцентричного підходу до вивчення мови.
Ключові слова: перцептивний модус запаху, світобачення, поетичний текст, суб'єкт мовлення, семантичне поле, номінація, предикат, сенс.
Postgraduate student of the 3 rd year, Armavir State Pedagogical University
PERCEPTUAL MODE «SMELL» AND MEANS OF IT LINGUISTIC SIGNIFICATION IN POETIC MODEL OF THE WORLD OF I.BUNIN AND N.ZABOLOTSKY
The article discusses the means of linguistic signification perceptual mode "smell" in the poetic models of the world of I. Bunin, and N. Zabolotsky. In the cognitive paradigm the semiotic system poets 'model of the world is a dynamic system of linguistic signs, being in the text by the representatives of cognitive structures of consciousness of a creative personality. The article discusses the nominative and predicative dominants of associative-semantic field smell in the lyrics, there is revealed the functional specificity of olfactory vocabulary. The relevance of the research undertaken due to language material, which allows to reveal features of the worldview of the artist's words, to deepen knowledge about the parts of language as representatives of the mental-affective sphere of personality in poetic speech. It inscribes the present study in terms of work performed in the anthropocentric approach to the study of language.
Keywords: perceptual mode of smell, world-view, a poetic text, the subject of speech, semantic field, category, predicate, sense.
Сучасні дослідження в галузі лінгвістики все більше орієнтуються на людину як мовну особистість, об'єктивує свої знання про світ, оцінки, думки через систему індивідуально відібраних і певним чином з'єднаних в творі речетворчества різнорівневих знаків мови. При цьому семиотическое оперування знаходиться у відносинах кореляції з комунікативними намірами і зі смисловим сферою особистості, «основою якої є система домінуючих мотивів і цінностей, світогляд і самосвідомість особистості, зумовлені контекстом її життя» [7, с. 4]. Таким чином, специфіка смислової сфери особистості опосередкована індивідуально-суб'єктним освоєнням національної культури, де «об'єднуються в одному поданні (культурному концепті) слова, речі, міфологеми і ритуали» [6, с. 67].
Назвемо лексеми запаху, найбільш частотні в ліриці І.А. Буніна: запах. аромат, пахощі пахнути, пахнути, дихати (в значенні 'пахнути'. - А.Б.); запашний, ароматний, пахучий. І довго переді мною мовчать поля, / І теплий, світлий день, і рідкісний ліс пахучий ( «Останні дні»); ... кипарис запашний / Слухає плещущей хвилі ( «І знову вечір ...»). Ядро семантико-асоціативного поля запаху у І. Буніна формують номинативная домінанта «запах» і предикативная домінанта «пáхнуть». Лексеми аромат, пахощі, дихання, угар, дурман складають ближню периферію поля запаху: І тяжка від пахощів / Сосен темна спека ( «Аркадія»); Нічна пісня квітів - дихання троянд в садах - / беззвучно музикою пливе, благоухая ( «Алушта вночі»); Згасне і вона (сигара. - А.Б.), розвіється і слід / Її запашного і тонкого чаду ( «Дзеркало»). Номінації сморід, сморід формують далеку периферію семантико-асоціативного поля: Ніжно пахне морем, / Холодно і сиро смородом слизьких / Темних провулків ... ( «Венеція»); Він (прокажений. - О.Ч.) дихав невимовним смородом ( «Біля воріт Сіону ...»).
У переважній більшості випадків джерела запаху в ліриці І.А. Буніна - реалії рослинного світу (черемха, тополя, клен, береза, вишняк, ліс, сад, кипарис, сосна, лавр, конвалія, полин, м'ята та ін.), Що формують предметний ряд текстів і акцентують «кут» бачення і оцінки світу суб'єктом мови. Значно рідше у поета джерелом запаху є море, річка, земля, порт, дим, тіло, артефакти (опахало, сигара): І віє, віє вітер бальний / Теплом запашних опахал ( «Вальс»); Цей винний / Запах листя тонше, ніж весняний! ( «Венеція»); Все той же спеку і дикий запах цибулі / В тілесному запаху твоєму ... ( «Зустріч»); Тепер запашний над сакль тонкий дим ( «Все море - як перлове зерцало»); Дим змішаний з холодом води, / Він пахне медом і ваніллю, / І вами, білі сади, / І кізяком. і густій пилом ( «Шипіт і не встає верблюд»). Зауважимо, що навіть абстрактні поняття (глушину, сутінки, сутінки, імла) поет наділяє запахом. При цьому навколишній світ постає в тексті як особлива сфера буття ліричного героя, його існування в часі і просторі: Палубумоют, смолою, / Темна, пахне вона, / Море - солоне імлою ( «Супутниця»); Чим спекотніше день, тим сладостней в бору / Дихати сухим смолистим ароматом ( «Дитинство»). На синтагматическом рівні поле запаху в ліриці І.А. Буніна представлено атрибутивними оціночними конструкціями, що розкривають ставлення мовця до реалій дійсності, перцептивно-афективні реакції суб'єкта мовлення: (запах) кислуватий, солодкий, гіркий, винний, медовий, ніжний, свіжий, запашний, пахучий, неясний, слабкий: За тими кіпарісаміпахучімі - / білий собор апостольський ( «Втрачений рай»); І навік зріднився з чистою / Молодий моєї душею / Волого-свіжий, водянистий, / Кислуватий запах твій ( «Конвалія»).
Предикативная домінанта пáхнуть формує в ліриці І.А. Буніна ядро семантико-асоціативного поля «видавати запах». Предикат пахнути і зв'язані предикати струмувати, віяти, тягнути, пахнýть, вдихати складають ближню периферію поля запаху: пнями пахне ліс березовий / За укосів, берегів ( «Петров день»); Люблю тоді бродити я і вдихати / Розлитий тонко аромат осінній ( «Останні дні»). Далеку периферію семантико-асоціативного поля запаху формують у І. Буніна: а) предикат дихати в значенні 'видавати запах'; б) предикати чути, відчувати, чути. розливатися, що містять семи 'сприймати запах', 'поширювати запах': ... я чую / Твій аромат і наготу ( «Заклинання»); Іслишішьсвежій запах саду / І теплий запах талих дахів ( «Вирує порожня вода»). Ознака здійснюється дії зазвичай об'єктивованим у І.А. Буніна синтаксичними конструкціями з говірками солодко, сиро, холодно, свіже, ніжно, пряно, формою простий порівняльної ступеня, що вказує на зміну запаху: солодше, свіже: Сад вечоріє. Солодше і свіже / Запахло в ньому ( «Спадщина»).
Джерела запаху в ліриці М. Заболоцького - світ рослин (троянди, ялівець, південні рослини, трави), світ домашніх тварин (І кіт. В почесному сидячи місці, / Втомленою лапкою рильце хрестить, / смердючий хвостиком вертить ...) і світ людей, представлений семантичними полями «їжа», «тіло». Конкретизують іменники прикметники на синтагматическом рівні експлікується особливості чуттєвого сприйняття мовцем дійсності, його оцінку описуваних реалій. При цьому в рамках одного тексту у М. Заболоцького може бути присутнім лексика різних модусів перцепції, однак частіше за інших ольфакторного лексика поєднується у поета з лексемами, есплікується тактильні відчуття: а) запах + смак і відчутні відчуття: Лише запах чебрецю, сухий і гіркуватий, / повіяв на мене ... ( «Над морем»); б) запах + дотикові відчуття: Трави холодну дихання / струменя уздовж дороги ( «Лодейніков»).
Предикативная домінанта пáхнуть формує в ліриці М. Заболоцького ядро семантико-асоціативного поля «видавати запах»: День в лісі гарячий і довгий, / Пахне стругати колодою ( «Щасливий день»). Досліджений мовної матеріал показує, що поет вважає за краще використовувати такі дієслова і дієслівні конструкції одоратівной семантики, які включають в себе семи 'початок / кінця дії', 'мати якийсь відтінок': пахнýть, подути, віддавати (чимось), обнюхати. Ці предикативні домінанти формують найближчу периферії поля запаху в ліриці М. Заболоцького: Ялівцевий кущ, ялівцевий кущ / остигає лепет мінливих вуст, / Легкий лепет, ледь віддає смолою, / проколов мене смертоносної голкою ( «Ялівцевий кущ»); Заліз кіт на козуб, / С кошика стрибнув у віконце, / Кути обнюхав, / Хвостом по підлозі постукав .// - Еге-ж, - каже, - пахне мишами. Поживу-ка я тиждень з вами ( «Як миші з котом воювали»). Далеку периферію семантико-асоціативного поля запаху складають предикати відчути, виявити (в значенні 'впізнати по запаху'), струмувати. Я відчув крізь сон легкий запах смоли, / Відігнувши невисокі ці стовбури ( «Ялівцевий кущ»); Зате з віконця її (хіжінкі. - А.Б.) на мене / струменем дихання весняного дня ( «Про красу людських осіб»); Я не помру, мій друг. Диханіемцветов / Себе я в цьому світі виявлю ( «Заповіт»).
І. Бунін і М. Заболоцький, використовуючи ольфакторного лексику, надають читачеві можливість реконструювати імпліцитні моменти змісту тексту за допомогою звернення до свого власного перцептивному і емоційного досвіду, що багато в чому полегшує процеси сприйняття тексту і його розуміння.