Перманентне дихання (від латинського permanes - постійний, безперервний) в музичних колах має кілька назв: ланцюгове дихання, безперервне дихання, циркулярний дихання і являє собою особливий тип техніки дихання, за допомогою якого виконавець має можливість здійснювати більш тривалий безперервний видих.
Цей прийом давно відомий музикантам, які грають на народних інструментах в Індії, Шотландії, Вірменії.
У ХХ столітті цей досвід перейняли і виконавці класичного напряму. Володіння перманентним диханням дозволяє кларнетист досконаліше виконувати і тривалі кантиленою мелодії, і технічно складні епізоди, коли немає можливості взяти звичайне дихання. Якщо при звичайному диханні беруть участь два компонента - вдих і видих, то в перманентному до них додаються штучний видих, здійснюваний м'язами щік, і штучний вдих через ніс.
Початок процесу гри, пов'язане з перманентним диханням нічим не відрізняється від традиційного. Виконавець набирає в легені повітря (вдих) і починає грати (видих). Лише до кінця видиху, коли в легенях ще є достатній запас повітря, виконавець своєю волею переміщує невелику частину повітря в ротову порожнину (у кларнетистів розширюються при цьому щоки і трохи губи) і, не перестаючи грати, вичавлює м'язами щік повітря з ротової порожнини в інструмент . Одночасно через ніс музикант швидко набирає нову порцію повітря, необхідну для процесу гри. Найскладнішим в даному технічному прийомі є перехід від природного видиху до штучного, здійснюваний м'язами щік, і зворотний перехід після закінчення штучного видиху до природного, а також здійснення одночасного штучного видиху і штучного вдиху через ніс. Це основа техніки перманентного дихання.
На першому етапі перманентне дихання найбільш раціонально освоювати без інструменту. Виконавець набирає в ротову порожнину повітря, щоки і губи при цьому трохи розширюються, а потім через вузьку губну щілину виштовхує повітряний струмінь, використовуючи силу м'язів щік і губ. Вправа повторюється кілька разів протягом всього періоду освоєння нового прийому гри.
Наступна вправа включає в себе першу вправу, але починається з глибокого вдиху (як при справжній грі) і видиху через вузьку губну щілину. В середній фазі видиху, або трохи пізніше, частина повітря розширює ротову порожнину і в заключній частині відбувається штучний видих з використанням м'язів щік і губ, які вичавлюють повітря з своєрідного повітряного мішка. Третя вправа найбільш складне. Воно включає повністю друга вправа з додаванням швидкого «штучного» вдиху через ніс під час фази вичавлювання повітря з розширеною ротової порожнини. Скоординувати роботу всіх м'язів беруть участь в даній вправі вдається лише тільки після наполегливої і тривалої тренування. Однак ряд молодих кларнетистів в силу фізіологічних особливостей в третій вправі швидко схоплюють найбільш важкий момент одномоментного вдиху і видиху. Інші, і таких більшість, дуже довго топчуться на місці, але в кінці кінців також отримують позитивний результат.
Щоб проконтролювати безперервність повітряного струменя в перманентному диханні при зміні видиху і вдиху досить до губ наблизити власну долоню. Сам виконавець, при такому простому методі контролю, може легко простежити за рівністю і безперервністю повітряного струменя, що проходить через вузьку губну щілину. Коли молодий музикант освоїть даний цикл вправ, особливо третє, або впевнено переходити на реальний процес гри.
На кларнеті для освоєння перманентного дихання найбільш зручна середня частина нижнього регістра. Це ноти до. ре. ми. фа першої октави. Потрібно підготувати дуже легку тростину і тренувати п'ять-десять хвилин кожен день всі три вправи, використовуючи даний регістр. Як і під час занять без інструменту, так і при тренуванні на інструменті у деяких виконавців позитивний результат перманентного дихання з'являється досить швидко і вони буквально через тиждень можуть кілька хвилин без усякої перерви тягнути один звук. Інші виконавці, щоб отримати результат витрачають більше часу і зусиль. Але як показує практика, все кларнетист можуть успішно засвоїти перманентне дихання.
Після етапу освоєння нового прийому гри на одному звуці, настає період практичного освоєння і застосування перманентного дихання на технічному і художньому матеріалі. Вивчаються гами на штриху легато, тривалі кантиленні епізоди. Виконавець точно розмічає і робить помітки, в якому місці нотного тексту він буде використовувати перманентне дихання на кларнеті в зонах близькою до першої октави. В низхідних гаммообразних пасажах набагато легше домогтися непомітною зміни фаз перманентного дихання, а в тризвуках, скачках це зробити значно складніше. У верхньому регістрі перманентне дихання краще не застосовувати, щоб уникнути можливих тембральних спотворень, призвуків і шумів. Відомий російський кларнетист О.Танцов, який досліджував проблему нових прийомів гри на кларнеті вважає, що «дуже важко використовувати циркулярний дихання в артикуляційних пасажах або під час виконання мультіфоніков. [45. с. 17]
Треба також підкреслити, що частина молодих музикантів, які успішно засвоїли перманентне дихання, починають інтенсивно і з великим задоволенням застосовувати новий технічний прийом і там, де він дійсно необхідний, і там де цілком можна обійтися звичайним виконавською диханням. У всьому потрібна міра і розумність.
Два види дихання повинні розвиватися паралельно і доповнювати один одного, так як кожне володіє великими виразними можливостями.