Протестувавши дві різні концепції плоских стільникових діафрагм Technics (Technics SB-7 і Technics SB-10, проти Technics SB-M5 і Technics SB-M3), ми можемо зробити ряд цікавих висновків. Про особливості та переваги плоских стільникових дифузорів дуже докладно написано на нашому сайті, прийшов час поговорити про мінуси. А мінуси все ж є і не тільки тому, що немає в світі досконалості. Розробники Technics самі йшли поступально до вирішення проблем виникають в даній концепції звуковидобування.
У корпорації Matsushita витратили мільйони доларів на дослідження і розробку стільникових діафрагм, в ті часи комп'ютерна техніка була ще не такий розвиненою як сьогодні, тому доводилося виготовляти сотні пробних зразків і проводити вимірювання, а не отримувати дані за допомогою комп'ютерних розрахунків як сьогодні. Також важливим моментом було саме прослуховування, як говорили Японці - «випробування людським почуттям» (тобто вухом).
При розробці в кінці 1970-х років моделі Technics SB-10 (низькочастотний випромінювач мав звукову котушку порівнянну з діаметром дифузора), конструктори зіткнулися з проблемою, неможливості виготовити гучномовець діаметром більше 320 мм. Стільниковий діафрагма в купе з котушкою великого діаметра важили дуже багато, що позначалося на імпульсні характеристики і підвищувало інерційність.
Отже, в 320мм драйвері Technics SB-10 для полегшення, довелося виготовити котушку з тонкого дроту, що знизило потужність, що підводиться, застосувати акустичне оформлення закритий ящик, щоб компресія повітря демпфірованного паразитні коливання діафрагми. У підсумку звичайно конструктори збалансували всі параметри, прийшли, як то кажуть до «золотої середини», але це їм коштувало великих витрат часу і бюджету.
Technics SB-10 в свій час користувалися високим попитом і повагою серед аудіолюбітелей Японії. Молодші моделі Technics SB-3 і Technics SB-7, випускалися вже зі звичайними котушками і магнітами, так як моделі були недорогими, і розробники для симуляції котушки великого діаметра використовували в них перехідною конус (горло конуса до котушки, а широка частина до плоскої діафрагми ). Тоді в Matsushita почали експериментувати з перехідним конусом, випускали пробні зразки динаміків з дифузорами 300мм і більше, і тут виявилася нова проблема - поперечні паразитні коливання. Якщо до цього розробники стикалися в звичайних конусних паперових діафрагмах з вигинистою деформаціями (розкриття конуса), то в тривимірній конструкції конус + плоска стільниковий діафрагма інженери зіткнулися з новою проблемою - поперечні паразитні коливання.
Розвиток технології прийшло в глухий кут: з великою котушкою НЕ виготовити динамік з діафрагмою більш 320мм, а з перехідним конусом більш 250мм. Технологія так і залишилася б втіленої в двох-трьох вдалих моделях, якщо не просте, але геніальне рішення - лінійний демпфер (центрирующая шайба спеціального подвійного трикутного профілю).
Центруюча шайба Technics (на прикладі EAS-33PL03S Technics SB-M3) забезпечує лінійність поздовжніх коливань, при цьому усуваючи паразитні поперечні коливання.
Завдяки чіткій поперечної стабілізації була вирішена основна проблема плоских стільникових діафрагм і у конструкторів Technics розв'язалися руки, на початку 1980х років з'явився цілий ряд нових акустичних систем. Першою з них стали Technics SB-8 (прабатьки наших випробовуваних Technics SB-M3) в них використовувалася нова низькочастотна головка EAS-33PL03S діаметром 330мм, яка мала підвищену віддачу (94дБ / Вт / м) в порівнянні з EAS-33PL01SA такого ж діаметру, яка встановлювалася в Technics SB-10 (91дБ / Вт / м). Через дорожнечу виробництва і менш гнучкою конструкції (оформлення тільки закритий ящик) було прийнято зняти з виробництва Technics SB-10, хоча на той час на них був підвищений попит, щоб його задовольнити був розширений асортимент АС на базі Technics SB-8. Такий акустикою стали Technics SB-7a, Technics SB-M3 і Technics SB-M4, далі були випущені флагмани Technics SB-M2 і Technics SB-M1 в які встановлювалися 380мм низькочастотні динаміки EAS-38PL32S. З простим, але геніальним винаходом гучномовці, побудовані за даною технологією, набули широкого поширення. Самі плоскі стільникові діафрагми в нових моделях Technics теж були перероблені, отримали полімерне покриття лицьової частини, структура сот була приведена до одного стандарту - так вдалося трохи здешевити дороге виробництво.
Technics Monitor-3 (SB-M3)
Technics SB-M3 - рік випуску 1983, ціна в Японії 108,000 ¥ за штуку, в іншому світі 2900 $ за пару. Акустика, перш за все, призначалася для студій звукозапису і була зроблена за подобою домашніх Technics SB-8 і Technics SB-7a. Але на відміну від них бюджет дозволяв вичавити максимум з цього розміру корпусу.
Високочастотний випромінювач Technics EAS-3PH18S оснащений плоскою стільникового діафрагмою з ламінуванням слюдою (слюда підвищила жорсткість і швидкість поширення звуку в діафрагмі). Магнітний зазор заповнений магнітної рідиною, що забезпечує чудову демпфірування і охолодження звукової котушки, а також усуває резонанси діафрагми на більш низьких частотах. В даних твітер, Technics перші в світі (і єдині в світі) застосували прямокутний магніт, що дозволило його змонтувати максимально близько до діафрагми і середньочастотні динаміки, і зробити дуже коротку звукову котушку, яка цілком помістилася в магнітне поле. Тим самим була досягнута неймовірна щільність магнітного поля в зазорі - 18 000Гаусса! Для вирівнювання АЧХ, була застосована спеціальна накладка служить так само захисною сіткою для діафрагми.
Середньочастотний динамік EAS-12PM255S - застосований потужний 950г магніт, латунний полюсний наконечник (для мінімізації вихрових струмів) і термостійкий звукова котушка, намотана алюмінієвим дротом (для зменшення ваги рухомої системи). У конструкції динаміка застосовується фірмовий «невидимий» підвіс, що знижує відображення звукових хвиль від краю підвісу назад в діафрагму.
Басовий динамік EAS-33PL08S - для уніфікації, виготовлений на загальній рамі з Низькочастотник Technics SB-7a і Technics SB-8, але в Technics SB-M3 застосований більш потужний магніт (160мм), хоча, незважаючи на магніт EAS-33PL08S вийшов менш чутливим , ніж попередники, але він перевершує їх за нижчою робочій частоті і потужності. У більш низької чутливості «винен» навіть на сам потужний динамік, а «круті» фільтри 18дБ на октаву (частоти зрізу - 450 Гц, 3,5 кГц), наприклад, у Technics SB-8 - досить простий фільтр другого порядку з частотами зрізу 1.2kHz, 3.5kHz. Дане рішення було зроблено для того, щоб нерівномірність АЧХ укласти в вузькі рамки 1.5дБ в діапазоні 150Гц-15кГц і зменшити нерівномірність при відхиленні від осі випромінювання, тим самим визначити новий студійний стандарт для моніторів ближнього поля.
Видно, що у басовіковTechnicsSB-M3 немає звичного отвори в керна (у багатьох дорогих динаміків цього класу є отвір в керна для охолодження звукової котушки). ВTechnicsSB-M3 охолодження здійснюється через отвори в перехідному конусі і саму плоску стільниковий діафрагму. Відсутність вентиляційного отвору в керна дозволило збільшити масу самого керна, що тим самим підвищило рівномірність магнітного поля в робочому зазорі. У свою чергу в високоякісної магнітної збірці вдалося застосувати нижній фланець такої висоти, щоб в магнітному полі помістилася вся коротка звукова котушка. Завдяки такій Короткоходовая конструкції знизилися спотворення, зросла лінійність і швидкість відгуку.
Конструкція і якість виконання басового динаміка EAS-33PL08STechnicsSB-M3 захоплює. Для порівняння фото кращого вітчизняного НЧ ГД 01-25 від Електроніка 100АС \ 75АС, який є копією одних з кращих зарубіжних басових динаміків 12`FisherSTE 1200 / OTTOSX-P1, так, що можна вважати, що етіFisher, тільки з подвійним магнітом (візуальна відмінність між Електронікою іFisher саме подвійний магніт).
Світовий стандарт розміру динаміків 12 дюймів або 300мм.Fisher / OTTO по каталогу мають 12`, а діаметр корисної поверхні, що випромінює 240мм, дінамікTechnicsSB-M3, при нестандартному розмірі 13` або 330мм, має випромінює поверхню дифузора 245мм, зазвичай динаміки 12` мають площу дифузора 235мм, при зовнішніх розмірах набагато меньшеFisher / OTTO, які по всій видимості в каталогах занизили розмір, і привели його до стандарту 12`. Ширина підвісу уFisher / OTTO - 18мм, а уTechnicsSB-M3 - 16мм, що може сказати про більш довгому ході дифузора перших. Діаметр котушки уFisher / OTTO 2,4`, а уTechnicsSB-M3 - 2 `, що може сказати про більш високої потужності перших.
Досить компактний корпус Technics SB-M3 має дуже жорстку конструкцію з товщиною стінок 25мм і рупорним фазоинвертором прямокутної форми. Бокс для СЧ і ВЧ динаміків зроблений з ДСП і одночасно служить розпіркою між передньою і задньою стінками. При розгляді внутрішньої будови корпусу посміхнувся коло, вирізаний з передньої панелі під низькочастотний динамік, який Японці пошкодували викидати і приклеїли до задньої стінки для підвищення жорсткості.
У 1984 році, була випущена модифікація - Technics SB-M4, по суті, вона була чимось між Technics SB-8 і Technics SB-M3. Technics SB-M4 поєднує в собі високу чутливість (93дБ / Вт / м) і високу потужність (100Вт DIN, 200Вт Music), але у них більш простий корпус ніж у Technics SB-M3.
Фільтр хорошої якості, але не найвищого, засмутили з'єднання компонентів «лопатками» замість пайки, але це можна усунути самому, пропаяв всі контакти. На фото низькочастотний фільтр, середньо і високочастотний знаходиться біля відповідних головок, реально організований трівайрінг, але все підключено до одним клем.
- Конфігурація 3 смуги, фазоинвертор;
- Частота розділу смуг, Гц 450, 3500;
- Номінальний опір, Ом 6;
- Розмір і тип низькочастотного випромінювача, 330мм, плоский стільниковий;
- Діапазон відтворюваних частот, Гц 38
Звук. Розуміючи, що при гладкою, практично ідеальною АЧХ Technics SB-M3 не можуть самі по собі давати якихось артефактів, шумів і бубнеж. Однак при першому включенні ми виявили гул на 200-300гц. Очевидно, що це одна з резонансних мод приміщення. Після експериментів з розстановкою (оптимальний результат був, досягнутий при різній відстані, АС від задньої стіни) все встало на свої місця, і акустика зазвучала рівно.
Звук Technics SB-M3, як і годиться студійним моніторів, з високою роздільною здатністю і чудовою динамікою. Але не сподобався один факт - високі частоти здалися виділеними, підкресленими, і справа виправити змінними резисторами було не можна. При зниженні чутливості тветеров за допомогою переменніков високі частоти просто послаблялися, але все одно грали не природно, якось відсторонено від решти музики. Бас, при своїй неймовірній точності і артикуляції був трохи сухуватим.
Але алілуя! При зміні підсилювача все виправилося! (Включили транзисторний підсилювач з високою віддачею по току подвоює потужність при зниженні опору). Спочатку використовувався вінтажний підсилювач зі слабкою віддачею по току, в принципі добре звучить на інший акустиці. Причина, швидше за все, крилася, в тому, що акустика має повне опір 6 Ом, а підсилювач розрахований на навантаження 8 Ом. Зазвичай 6 Ом акустика грає добре практично з будь-якими підсилювачами, але тут мабуть сама акустика, настільки нейтральна, що видає той звук, який на неї подають! На доказ цього Technics SB-M3, при підключенні лампового однотактного підсилювача на EL 34 (3 Вт) з моніторів перетворилися в солодкі, м'які колонки звуком зразка початку 1970-х років. Грали так, що від моніторними не залишилося і сліду, була тільки яскрава ллється «лампова» музика.
При прослуховуванні Technics SB-M3 виникла ідея - чому розробники з Technics не поміститься ці динаміки в більший корпус, наприклад, такий же, як Fisher STE 1200 / OTTO SX-P1 або який не будь «Онкен» на подобі Coral X-VIII ? Тоді б клас акустики виріс (динаміки це дозволяють) до вище перелічених та інших більш дорогих акустичних систем. Напевно, швидше за все тому, що були розроблені Technics SB-M2 і їм конкуренти були не потрібні.
Резюме. Одна з найбільш якісних АС в своїх габаритах. Абсолютно нейтральний звук, при лінійному підсилювачі розкривають всі дефекти запису. Дозволяють сильно змінювати звучання всієї системи, варіюючи компонентами.