Запяліваніе
1. При роботі з великими речами зазвичай використовуються розбірні пяльци (рис. 3). Їх довжина варіюється від 60 см до 3 метрів. Розбірні пяльци складаються з двох валів (1) і двох планок (2). Вали повинні бути певної товщини: 4-5 см для п'яльці до 1 метра, 5-6 см для п'яльці до 2 м і 6-7 см для п'яльці до 3 м. На кінцях валів є по два наскрізних отвори довгастої форми. Розмір отворів відповідає перетину планок; планки повинні досить вільно входити в пази, але не бовтатися. По всій довжині планок розташовуються отвори (див. Рис.). Крім того, для п'яльці потрібні дві круглі палиці (З), по довжині рівні планок, і чотири кілочка (4) з твердого дерева, щільно входять в круглі отвори планок. Всі деталі пялец виготовляють з сухого, легкого дерева без сучків і добре полірують. Крім дерев'яних деталей потрібні чотири «кишені», виготовлені з підсобної тканини (мішковина, полотно). Два з них закріплюються на валах. Для виготовлення кишені береться прямокутний шматок тканини, довжина якого відповідає округленій частини валу, а ширина залежить від його діаметра. Друга пара кишень з прорізами по довжині приблизно дорівнює ціпків. Обидві призначені до запялке тканини вшиваються в кишені. Планки вставляються в отвори валів, тканину туго натягується, і вали фіксуються кілочками. В кишені з прорізами вставляються палки і мотузками притягуються до планок, за рахунок чого тканину розтягується в поперечному напрямку.
2. Для невеликих робіт і навчальних зразків можна застосувати прямокутну рамку (художній підрамник). Не слід користуватися круглими п'яльцями, так як в них важко розтягнути тканину, не перекосивши її. Від запялкі багато в чому буде залежати якість роботи. Якщо тканина погано запялена, після зняття з п'ялець вишивка може стягтися або деформуватися.
Перш за все слід зробити кілька загальних зауважень про особливості золотного шиття: вишивальниця працює двома руками, тому пяльци прикріплюються струбциной до краю стола. Права рука лежить зверху, на п'яльцях, ліва знаходиться знизу. На середніх пальцях обох рук - наперстки. У правій руці - шило.
Переклад малюнка на тканину
Спосіб перекладу малюнка залежить від властивостей тканини і характеру роботи. Пам'ятайте: візерунок переноситься на тканину тільки в запяленном вигляді.
1. На світлу гладку тканину малюнок переводять за допомогою копіювального паперу (фіолетовою або спеціальної копірки для тканини). Для темних тканин користуються копіркою для тканини контрастних кольорів: білого, жовтого, червоного. Малюнок, перенесений через копірку володіє найбільшою близькістю до початкового. Крім цього безсумнівного гідності, цей варіант має і негативну сторону: частинки барвника бруднять нитки. Тому особливо важливо користуватися хорошою копіркою. В особовому шиття це найпоширеніший спосіб перекладу малюнків.
2. Один з найдавніших способів - «пріпорох». Малюнок переноситься спочатку на аркуш цупкого паперу (особливо, якщо він призначений для багаторазового використання), потім він кладеться вгору зображенням на складену в декілька шарів тканину. По контурах малюнка робляться часті (1,5-3 мм) проколи, які потім з вивороту акуратно шліфуються дрібним наждачним папером, щоб не було задирок.
Для перенесення малюнка на тканину папір з проколоті візерунком закріплюють на п'яльцях. Потім ватним тампоном, змоченим барвником розчином, промакивать все контури малюнка так, щоб візерунок у вигляді дрібних точок відбився на тканині. Для світлих тканин беруть темну фарбу: синьку, розведену в гасі, або сухий вугільний порошок. Для тканин темних користуються крейди, зубного порошку, сухим або розведеним в гасі.
Отриманий на тканини відбиток краще відразу закріпити: обвести гострим олівцем або тонким пензликом. Обводити малюнок під вишивку золотом або сріблом можна гелевою ручкою з золотим (срібним) стрижнем.
3. У випадках, що вимагають особливої точності дотримання малюнка (наприклад, при шиття по карті, коли картонні деталі можуть не перекрити малюнок), рекомендується користуватися способом шиття по кальці або цигарковому папері. Малюнок не переноситься безпосередньо на тканину. Калька з візерунком прикріплюється на лицьову сторону роботи, і прямо по ній робиться вишивка. Після закінчення роботи калька видаляється з допомогою пінцета.
4. Для ворсових тканин (оксамит, плюш) найнадійнішим способом перенесення малюнка служать сильця (дрібні стежки по контуру зображення). Вони прокладаються або по малюнку, переведеному на виворітну сторону через копірку, або по кальці з нанесеним на неї візерунком, яку закріплюють на вивороті роботи.
5. Для зображення на тканині багаторазово використовуваних мотивів (наприклад, хрести, малюнки на крильця Покрівці) можна використовувати шаблон або трафарет.
6. В особовому шиття, коли потрібно максимально точно повторити прорив, малюнок переносять на міколент (рисовий папір, використовується в реставрації) або подкрахмаленние тонку шовкову тканину (туаль) простим олівцем на просвіт. Потім міколент або туаль закріплюють на п'яльцях паралельними рядами дрібних стібків або приклеюють борошняних клейстером. Після того, як вишивка зроблена, міколент або туаль акуратно зрізують по контуру.
Перша фраза в розділі "Переклад малюнка на тканину" наступна: "Спосіб перекладу малюнка залежить від властивостей тканини і характеру роботи". Все потрібно робити з розумом. Ми користуємося копіркою в дуже рідкісних випадках. Зазвичай тканини, які ми використовуємо в якості фону, кольорові, до того ж вони мають фактуру: переводити малюнок через копірку безглуздо. Але ось недавно наша студентка з Сербії вишивала орнаментальну епітрахиль на білому муар (скоро вивісимо в Галереї). І малюнок ми переводили через фіолетову копірку. Звичайну, канцелярську. Тільки спочатку її кілька "зістарили" - папером прибрали зайвий барвистий шар. Якщо, переводячи малюнок, ви не спираєтесь на тканину рукою або всім тілом (ми кладемо поверх дошку і спираємося на неї), особливих проблем не буде. Але, звичайно, з копіркою ризик завжди є.
Писала повідомлення - не закріпилася.
Повторюю. Я користуюся спеціальній копіювальній папером для перекладу малюнка на тканину, що випускається набором наступних кольорів: червоний, жовтий, зелений і чорний. Зображення малюнка на тканині (при бажанні) видаляється пранням в мильній воді. А так же існує такого ж плану копірка фірми Burda (у мене є білого кольору).
Може це і не правильно, але на тонкі тканини перекладаю малюнок "напросвет" - як копіювали креслення колись (на дві табуретки кладу скло, на скло прорив на кальці, зверху тканину, по тканині спеціальним фломастером (який змивається водою, продається в фурнітури магазинах). Під скло ставлю лампу. Малюнок просвічує. Навіть, якщо тканина кольорова. Незручно тільки для щільних темних тканин.
Скажіть, хтось ще використовує круглі п'яльця звичайні? Я так звикла до них, а до квадратних. навіть не уявляю як з ними боротися. Хоча всі вказівки прочитала, техніку вишивки зрозуміла, але звичка. Та й швидше так (якщо звичайне лицьове шиття, і малюнок невеликий)
Навіть порівнювати не можна роботу на круглих п'яльцях (аматорських) з роботою на тканини, запяленной в справжні пяльци, де тканина "дзвенить" від напруги. Спробуйте, і переконаєтеся, як це зручно - так, що круглі п'яльці захочеться викинути. Для маленьких робіт користуємося квадратної дерев'яної рамкою (досить потужного перетину, не менше 2.0 х 2.5 см), на яку натягуємо тканину за допомогою кнопок.
Важливо, що на професійних пяльцах можна бачити роботу цілком, і натяг тканини не змінюється.
Ну така копірка, ясна річ, краще. Але не у всіх є можливість її дістати.
В круглих п'яльцях працювати не дуже зручно: по-перше, через неможливість туго натягнути тканину і в процесі роботи утримувати натяг. Хоча я бачила, як деякі майстрині закріплюють натяг за допомогою товстої нитки, прошиваючи тканину через край за ободок пялец. Але при цьому, знову ж таки, існує небезпека перекосити тканина. По-друге, працюючи на проф. пяльцах або підрамнику, у нас є можливість покласти праву руку на п'яльці, а в круглих п'яльцях опори для руки немає, рука втомлюється.
Років 8 тому бачила роботу майстрині з Білорусі, на жаль не пам'ятаю для якого храму вона шьyoт.Она на затискачах шторних підвішувала тканину на перекладину і без натягу, навісу, вишивала облачення атласною гладдю.
У деяких посібниках рекомендують кнопки або скоби.
Щодо вишивки гладдю на вазі - не можу собі уявити, що вийде.
А кнопки або скоби, т. Е. Меблевий степлер, - ми використовуємо і те, і інше.
А якщо вишивка, тобто тканина не поміщається в п'яльці, то як переводити малюнок - поступово?
Єдиний вихід - замовити пяльци побільше. З ними уникнете багатьох проблем і при перекладі малюнка, і при вишивці, і при проклейке.
Переклад малюнка частинами при частковій запялкі можливий, але це залежить від рісунка.Есть варіант перевести на НЕ запяленную тканину весь малюнок, потім запяліть частина, засукавши остальную.В даному випадку необхідна велика аккуратность.Да і рішення, повторюю, залежить від ескізу, не бачачи , складно що-небудь конкретне порадити.
ось зі скручуванням великий тканини у мене проблеми. Я, звичайно, пробувала це робити у виготовленні кількох скатертин, тк чула про цей метод, але коли зрізала виріб - були проблеми (провисала середина).
Порадьте, будь ласка: Як правильно запялівать великі роботи?