§ 4. рима
Римою називається особливий вид регулярного звукового повтору, а саме повторення більш-менш подібних поєднань звуків на кінцях рядків або в інших, симетрично розташованих частинах віршів, яке виконує організуючу функцію в строфічної композиції.
Рима, таким чином, має подвійну природу: як і всякий евфоніческіе звуковий повтор, вона є фактом інструментування, і, як регулярний повтор, вона виконує композиційну функцію.
Академік В.М. Жирмунський вважає композиційну функцію найбільш суттєвою ознакою ріфми1. У цій же роботі він дає дивовижне по простоті і витонченості визначення композиції: «композицією називається художньо закономірне розподіл якого б то не було матеріалу в просторі або в часі» 2.
Композиційна роль рими полягає в звуковий організації вірша, рима об'єднує рядки, які оформляють одну думку, в строфи, робить більш відчутним ритм вірша, сприяє запам'ятовування поетичного твору.
У тій же згаданої вище роботі В.М. Жирмунський, простежуючи історію рими, показує, що в англосаксонській поезії Х-ХП ст. і в среднеанглийский період алітерація з організуючого принципу перетворилася в необов'язковий елемент інструментування, а рима, спочатку теж необов'язкова, стає все більш і більш звичайною. Сувора і обов'язкова рима як постійний прийом метричної композиції встановлюється в англійській поезії тільки в кінці XIV століття.
Для того щоб усвідомити місце рими в системі художніх засобів, необхідно розглянути її як один з видів повтору, як один з видів зчеплення і як один з видів відхиленні від норми. Вивчення рими буде, таким чином, пов'язане з деякими загальнотеоретичними питаннями, про які вже йшлося вище.
Звукові повтори - один з провідних ознак, що відрізняють поезію від прози. «Стіховой ряди скріплені між собою єдністю стійкою повторюваності одного, декількох або всіх конструктивних елементів» 1. Розрізняють евфоніческіе і метричні повтори. Рима належить до евфоніческім типам повтору, куди відносяться також алітерація, рефрен, асонанси, дисонанси, анафора, епіфора, парономасія, паралельні конструкції. Метричні повтори - це стопа і кратні її повтори (розмір) і строфа.
Для стилістики декодування дуже важливо те, що рима є одним з основних типів поетичного зчеплення, тобто використання подібних елементів в однакових позиціях, що додає структурну цілісність всьому твору або великим його відрізку.
Досить поширене визначення рими як кінцевого співзвуччя неточно. Дійсно, найчастіше римуються, тобто збігаються за звучанням, саме кінці рядків, починаючи від останнього ударного складу, однак можливі також рими в середині рядка (цезурние), на початку рядка (головні) і Акромонограмма.
Положення рими у вірші і строфі підпорядковується тій чи іншій схемі. По вертикальному розміщенню розрізняють рими суміжні (аа, bb), перехресні (ab, ab) і оперізують (ab, BА). Важливо також зазначити відстань між віршами, з'єднаними римою, і число віршів, об'єднаних однією римою. За складовому обсягу рими поділяються на чоловічі (наголос на останньому складі), жіночі (наголос на передостанньому складі) і дактилічні (наголос на третьому від кінця складі). Для англійської вірша, завдяки редукції закінчень і переважаючою в споконвічних словах односложности, характерні чоловічі рими.
Однаковість позицій може бути різною: за подібністю положення у вірші розрізняють кінцеві рими, внутрішні, початкові (рідкісний вид) і римних Акромонограмма.
Кінцеве положення рим загальновідомо і пояснень не потребує. Внутрішні рими можна проілюструвати наступним уривком з гумористичного вірша Гільберта і Селлівана «Іоланта»:
When you're lying awake with a dismal headache, and repose is
tabooed by anxiety,
Буденність змісту в даному випадку контрастує з довгими рядками, які звично асоціюються з піднесеністю тони. Внутрішні рими розбивають довжину рядка і створюють протиріччя між тим, як вона написана і як звучить. Поєднання цих контрастів дає в результаті комічний ефект і іронічний сенс.
Варіантом такого римування є іронічна рима, що з'єднує слово, попереднє цезури, з кінцевим словом рядки:
Oh! a private buffoon is a light-hearted loon,
If you listen to popular rumour;
From the morn to the night, he's so joyous and bright,
And he bubbles with wit and good humour!
(W.S. Gilbert. The Yeoman of the Guard)
Початковими, або головними, називають іноді рими, що з'єднують кінець одного рядка з початком наступної. Інше, більш спеціальне їх назва - римних акромонограмма. Акромонограмма є лексико-композиційний прийом - складовий, лексичне або римних повторення на стику рядків. Лексична акромонограмма називається також підхопленням, анадіплозісом і стиком, але в цих випадках важливий повтор, а не його розташування на стику рядків.
Складні хитросплетіння різних позицій рим в поєднанні з алітерацією ми знаходимо у вірші Л. МакНіс, написаному в 1938 році, що дає широке філософське узагальнення і розкриває важкі передчуття про долю його покоління. Звукові повтори створюють в сусідніх частинах тексту групи однакових або схожих звуків, підкреслюючи сенс і відтіняючи образи.
THE SUNLIGNT ON THE GARDEN
The sunlight on the garden
Hardens and grows cold,
We can not cage the minute
Within its nets of gold,
When all is told
We can not beg for pardon.
Our freedom as free lances
Advances towards its end;
The earth compels, upon it
Sonnets and bids descend;
And soon, my friend,
We shall have no time for dances.
The sky was good for flying
Defying the church bells
And every evil iron
iren and what it tells:
The earth compels,
We are dying, Egypt dying.
And not expecting pardon,
Hardened in heart anew,
But glad to have sat under
Thunder and rain with you,
And grateful too
For sunlight on the garden.
Вірш звучить як якийсь підведення підсумків для поетів 30-х років, одним з яких і був Л. Макніс. Складна схема рим пов'язує його в єдину структуру. Кожна строфа римується abcbba. Причому слова garden і pardon створюють рамкову риму в першій і останній строфах, але в зворотному порядку. Крім того, рими а й з повторені як головні рими: garden - hardens, upon it - sonnets.
Дуже складні і вишукані повтори типу Акромонограмма використані Дж. Баркером в його Elegy on Spain.
Evil lifts a hand and the heads of flowers fall -
The pall of the hero who by the Ebro bleeding
Feeds with his blood the stones that rise and call
Tall as any man, «No pasaran!»
З точки зору подібності звучання рими можуть бути точними (heart - part) і приблизними. Приблизні рими підрозділяють на асонанси, в яких при однаковості голосних приголосні різні (advice - compromise), консонанси, в яких збігаються, навпаки, приголосні (wind - land, grey - grow), і дисонанси, в яких збігаються неударні приголосні і голосні, а ударні не збігаються (devil - evil).
У консонансних римі (її також називають параріфмой і полуріфмой) збігаються приголосні, що передують незбіжним ударним голосним (star - stir). Якщо за ударними голосними слідують ще приголосні, збігаються і вони (hall - hell). Велика роль консонанса в англійському вірші обумовлена відносно. більшої, ніж в інших мовах, роллю приголосних в англійській мові, а також тим, що дисонанс голосних і відгук приголосних пов'язують консонансних риму з традиційною для англосаксонської поезії алітерацією. У наведеному нижче уривку з вірша У. Оуена, який відомий своїми експериментами з параріфмой1, консонансних початкова рима поєднується з алітерацією всередині кожного рядка і точної кінцевої римою.
Murmuring by miriads in the shimmering trees
Wakening with wonder in Pyrenees.
Cheerily chirping in the early day.
Singing of summer scything thro 'the hay.
Залежно від числа співпадаючих звуків розрізняють рими бідні (by - cry) і багаті (brevity - longevity), тобто що складаються з великого числа однакових звуків. У плані морфологічних особливостей однослівним рима протиставляються рими складові, тобто що складаються з двох або більше слів, об'єднаних одним наголосом (better - forget her). Складова рима використовується переважно як жартівлива поряд з каламбурної римою, що об'єднує омоніми. Комічний і іронічний ефект складовою рими можна показати на наступному пісеньці С. Сміта:
Whose best is only better,
Forget him and forget her.
Ця жартівлива весела пісенька про те, що в любові неприпустимі компроміси і треба керуватися принципом «все або нічого», звучить весело і завзято завдяки формі вірша і римі. Точні рими перемежовуються тут з диссонансами і складовими римами, які потрапляють в третю і шосту рядка кожної строфи. Схема римування повторюється в кожній строфі, і це теж слід розглядати як зчеплення aabccb.
Розглянувши риму як повтор і як зчеплення, подивимося, в якому сенсі рима може розглядатися як розбіжність традиційно і ситуативно позначає. Ця розбіжність може йти двома різними шляхами: обмеження, що існують в нормі мови, можуть бути зняті або, навпаки, на структуру повідомлення можуть бути накладені додаткові обмеження.
Зняття існуючих обмежень ми спостерігаємо в різних стежках і в розглянутих вище полуотмеченних структурах.
Рима є яскравим прикладом другого типу, тобто додавання обмежень. Рима не вносить порушення відзначеності пропозиції, істотно тут те, що рима вводить додаткові обмеження, які стають додатковими правилами коду, прийнятого в даному повідомленні, його своєрідною константою, що відрізняє його від інших повідомлень. Само собою зрозуміло, що в одному і тому ж вірші можуть поєднуватися обидва типи відхилень від норми.
Це поєднання можна простежити у вірші В. Одена:
CARRY HER OVER THE WATER
Carry her over the water,
And set her down under the tree,
Where the culvers white all day and all night,
And the winds from every quarter
Sing agreeably, agreeably of love.
Put a gold ring on her finger
And press her close to your heart,
While the fish in the lake their snapshots take,
And the frog, that sanguine singer,
Sings agreeably, agreeably, agreeably of love.
The streets shall all flock to your marriage,
The houses turn round to look,
The tables and chairs say suitable prayers,
And the horses drawing your carriage
Sing agreeably, agreeably, agreeably of love.
Дізнатися про обмеження код схемою рим, тут вельми складні. Позначивши рефрен буквою R, ми можемо написати її таким чином: abcaR. Перша і четверта рядки кожної строфи римуються так званими жіночими римами (наголос на передостанньому складі): water - quarter, finger - singer, marriage - carriage. За своїм становищем в строфі це - охватні рими. Таким чином, рефрен показує кордону строф, а кожній строфі повідомляється цілісність охватной римою і Акромонограмма в третьому рядку (white - night, lake - take, chairs - prayers) з чоловічими, закритими (кінчати на приголосні) римами.
Дізнатися про обмеження чисто фонетичну сторону, пов'язують вірш і в ритміко-синтаксичному плані. Відносно ж сполучуваності слів відбувається зворотне, тобто зняття звичних обмежень. Таке зняття обмежень ми вже спостерігали в попередніх розділах, вивчаючи стежки і полуотмеченние структури. У цей радісний весняному гімні любові зняття обмежень створює яскраві жартівливі образи: про любов приємно співають голуби, вітри, жаби і коні, будинки обертаються, щоб подивитися на весілля, а столи і стільці вимовляють відповідають випадку молитви. Синтаксично всі структури вірша - структури відмічені: NP + VP (noun phrase + verb phrase), але дієслівні фрази «співати про любов», «вимовляти молитви» в нормі мови поєднуються з іменниками живими - назвами особи. Порушення всіх цих умов лексичного і семантичного узгодження і створює враження веселого буйства.