Жанри художньої публіцистики
Жанрові особливості нарису докладно виявлені в теорії літератури. Нарис прикордонний жанр, він лежить між дослідженням і розповіддю (в літературознавчому визначенні останнього). Від розповіді нарис відрізняється тим, що в ньому відбиваються події і факти, дійсно відбувалися в житті, зазвичай з точним позначенням місця і часу дії, реальних імен реальних людей. Життєвий факт основа нарису. І немає, мабуть, в публіцистиці іншого жанру, який вимагав би настільки очевидного прояву таланту, творчої майстерності, професіоналізму, як нарис.
Подібно до того як репортаж становить ядро інформаційної телепублицистике, нарис ядро телепублицистике художньої. Подібно репортажному методу, метод нарисної поширюється і на інші жанри, стаючи одним з головних в публіцистичному творчості. Нарис на телеекрані залишається одним з найбільш складних жанрів публіцистики, що якраз пояснюється органічним поєднанням дослідження документального матеріалу і розповіді (естетичного освоєння реальної дійсності). Будучи побудований на строго документальній основі (конкретність фактів, дійсні герої, невигадані обставини їх відносин), нарис вбирається в художньо узагальнену форму; для цього жанру характерні образність характеристик, значний ступінь типізації. З усіх жанрів публіцистики нарис виділяється особливим композиційною побудовою, близьким до композиції драматичних творів, і в цьому сенсі він більше, ніж будь-який інший жанр телевізійної публіцистики, драматургічен.
Потім створюється літературний сценарій, в якому детально характеризується об'єкт нарису, пропонований характер і метод телевізійного дослідження проблеми, містяться описи героїв, визначається композиційна структура всього твору (див. Розділ «Телевізійний сценарій» даного підручника).
Замальовка це жанр, де образність переважає над інформаційними. На відміну від нарису для замальовки не обов'язкові композиційна завершеність, глибина, логічність. На телебаченні замальовкою часто називають так звані видові зйомки, деяку єдність взаємопов'язаних кадрів (наприклад, «Весна в Москві», «Петербурзькі мости», «На бульварі» і т. П.).
Практика сучасного телебачення дозволяє говорити скоріше про ессеістічності стилі, своєрідній манері, особливості мови - ніж про помітне присутності жанру есе. Прикладом такої ессеістскій стилістики може послужити робота в кадрі - мова і спосіб вираження провідного освітнього циклу «Цивілізація» Льва Миколаєва.
Великий російський сатирик М.Є. Салтиков-Щедрін писав: «Для того щоб сатира дійсно була сатирою і досягла своєї мети, треба, по-перше, щоб вона давала відчути читачеві той ідеал, з якого відправляється творець її, і, по-друге, щоб вона цілком ясно усвідомлювала той предмет, проти якого спрямовано її жало ».
Сатира істотно відрізняється від гумору, хоча те й інше покликані викликати сміх. Однак, гумор найчастіше буває добрим, м'яким, а персонажі гумористичного твору викликають зазвичай співчуття у аудиторії. Сатира ж - це викриття, бичування пороків, це «руйнівний сміх», «сміх переваги».
Незважаючи на певну обмеженість матеріалу, який дає творча практика телебачення, охарактеризуємо найважливіші з сатиричних жанрів.
Фейлетон це провідний сатиричний жанр публіцистики. Він концентрує, синтезує найбільш типові риси, що визначають своєрідність всієї групи сатиричних жанрів. Подібно нарису, фейлетон передбачає значну свободу творчої уяви при створенні композиційного ладу твори, а також при виборі зображально-виражальних засобів. Широко використовуються в фейлетоні прийоми образного оповідання.
Творцем фейлетонів телециклу, в якому широко реалізуються чи не всі можливості сатири і гумору (іронія, сарказм, гротеск і т. Д.), Стало НТВ: «Ляльки», в найкоротший термін завоювавши популярність, утримують високий рейтинг не перший рік.
Риси памфлету виявляє інший, не менш популярний цикл Віктора Шендеровича «Разом». І той і інший звернені до проблем нашого внутрішнього життя, що свідчить також і про демократизацію програмної політики російського телебачення.
Яскравий фільм-памфлет «Звичайний президент» Юрія Хащеватського отримав чимало призів, у тому числі міжнародних, але викликав невдоволення влади Білорусії. Сатира завжди була справою ризикованою.
Видовищність телебачення, масовість аудиторії визначають, з одного боку, високу типізацію одиничного факту, а з іншого спочатку володіють бездоганною конкретністю, що вимагає особливої уваги, обережності при використанні такого сильнодіючого засобу, як жанр телевізійного фейлетону. Адже одна справа, наприклад, фейлетон про п'яниць і бешкетників, надрукований в газеті, і зовсім інша жива галерея подібних типів на екрані. Глядацький образ у багато разів збільшує силу емоційного впливу в порівнянні зі словом. Але при цьому (точніше, саме завдяки цьому) звернення до строго документальному екранному фейлетону виявляється досить ефективним в тих випадках, коли ставиться завдання викликати широкий суспільний резонанс, створити атмосферу нетерпимості до тих чи інших проявів зла.