Строфа характерна тільки для віршованого творчості. Вона являє собою метроритмические періоди в межах одного вірша. З строф складається все вірш класичного вигляду, однак, останнім часом йде тенденція до відмови від строфи (це стосується білих віршів без певної строфізаціі і верлібрів - вільних віршів). Строфи, однак, не слід плутати з абзацами в прозі, бо часто не вистачає однієї строфи для вираження певного відчування, так, деякі строфи як би переливаються одна в іншу:
Я букет той знесу на могилу осінню,
Де листя з-під снігу в хвилину весняну
Сумно дивиться на нас, як жорстокий відповідь [!]
За хвилину розлуки бажану, дивну,
За хвилину сумніву неясно-туманну,
І за вічність безмежних, повну мрій. / "Я біжу за тобою від мереж. "/
Строфи бувають:
1. Прості:
а) подвійні:
Пам'ятаю музику ту, що звела нас з тобою,
З тієї хвилини я раптом втратив свій спокій. Я закоханий в твої ручки, і ніжки, очі,
Цих хрусталей краса, глибина - без кінця ... / "Пам'ятаю музику ту. "/
Я від ласкавих визнань, я від ніжних почуттів відвик,
Став мені близький крик бажань, пристрасті лютий мову,
Всі слова, які мучать запалені уста,
О першій годині, коли безсоромності вчать - темрява і нагота! / "Перші зустрічі" В. Брюсов /
За холодного місту з піднятим коміром
Я блукаю, гріючи руки в кишенях пальто.
Переді мною миготять то люди, то ворони,
Те запалиться вогнями вітрина "Шато"
Раз у раз з перехожими, брудними, швидкими -
Я зустрічаюся і враз тікаю від них.
Листя жовті, падаючи, пишуть візерунками
Оправи надій і моїх нових книг.
Раптом торкнеться мене чоловік обганяє,
Вітром поспіху доріг пролетить світло авто,
І навздогін дощами очищені-ниючий
Погляд летить мій за ним до мерехтіння "Шато". / "Шато" /
Немає сил сказати, немає сил почути,
Невластного вухо, мертвий мову.
Лише час знає, чим вгамувати
Шалено кричущий крик.
Зривай останні одягу
І грудьми всій на груди пригорнись, -
Порив безсилий! немає надії!
І в самій пристрасті ми одні!
Ні єднання, немає злиття, -
Є тільки смутна алчба,
Так узгодженість бажання,
Так байдужість раба. / "Самотність" В. Брюсов /
2. Складні. Вони мають структуру пятістрочннх віршів (Квінтіна):
І я впав в знемозі злободенною
І зараз провалився в сон.
Але чу! - всі види повсякденної
Звичного життя відвертою
Раптом вирвалися з серця геть. / "Сон" /
шестістрочние (наприклад, секстин):
Квіти зотліли в належний мить,
В століттях, давно пройдених, -
Але живий той колір, що вперше з'явився,
У світах з'єднаних.
І осяває місячний лик
Божевільних і закоханих. / "Переказ про місяць" В. Брюсов /
Його уста, застиглі в усмішці,
Тепер навічно золоті рибки
На берег дальній казкою віднесуть.
А що ж ВОНА? Уже ль ВОНА страждає,
Що раб, в неї закоханий, вмирає? -
Приспущені повіки все знесуть. / "Каравела" /
Розповідь закінчено: Ви його перервали.
Своїм мовчанням Ви мене призвали
Бути Вашим нйдругом під панциром образ.
О. Як зважилися цим відверто
Обеззброїти, знову почавши гоненья
Моїй душі від Вас? Вам радісний цей вид?<> Розповідь навмисне кінчений, Ви його перервали ... / "Ескіз на полотні" /
То в порожнечу ненароком
Дивиться незрячим оком,
Те озирається з криком,
То раптом сльозами заллється,
Щось вистачає в шаленстві дикому,
Плаче і тут же сміється. / "Романтика" А. Міцкевич /
восьмістрочное (октави та ін.):
Збори зол його стихія;
Носячи між темних хмар,
Він любить бурі фатальні,
І піну річок, і шум дібров;
Він любить похмурі ночі,
Тумани, бліду місяць,
Посмішки гіркі і очі,
Безвісні сльозам і сну. / "Мій демон" М.Лермонтов /
На підставу строф вживаються різні види метрів, рим і римування.
Слід пам'ятати, що довжина заримувати рядків повинна бути або рівною, або коротше, але кожна строфа (якщо вірш написаний строфичности) повинна повністю збігатися по довжині рядків з усіма подальшими строфами. Довжина рядків визначається кількістю складів (голосних). Якщо строфа четвертна, то прийняті такі форми строф, коли ріфмуемие рядки з жіночої римою довше рядків з чоловічою на один склад (про римі см. Вище):
Я розумів, що ніч - лише точка (9)
В кінці неписаних віршів. (8)
Я знав, що ніч - всього лише нирка (9)
На стеблі висохлих квітів. (8)
Я розумів ... але я не вірив. (9)
Так хто повірив би в ту мить, (8)
Коли слова ламали двері, (9)
В душі народжуючи томний крик: (8)
"Мені добре з тобою, Оксана!" (9)
"А як з тобою мені добре! (8)
Я грішну бажала рану, (9)
З тобою зливаючись в одне ... (8) / "Дівчина з гітарою" /
Сумний сутінки, сумний вітер, шелест в дубах. (13)
Згадує вечір про далеких снах. (11)
Вітер шепоче, шепоче сумно чиєсь ім'я мені. (13)
Зіркам безпритульної в чорній тиші. (11) / "Сумний вечір" В. Брюсов /
Тетяна то зітхне, то охне;
Лист тремтить в її руці;
Облатка рожева сохне
На запаленій мовою.
До плечу голівкою схилилася,
Сорочка легка спустилася
З її чарівного плеча ...
Але ось вже місячного променя
сяйво гасне. там долина
крізь пар ясніє. там потік
засріблився; там ріжок
Пастуший будить селянина.
Ось ранок: встали всі давно,
Моїй Тетяні все одно.
Вона зорі не помічає,
Сидить з поникшею главою
І на лист не напирає
Своєю друку нарізний.
Але, двері тихенько відмикаючи,
Вже їй Филипьевна сива
Приносить на підносі чай.
"Пора, дитино, вставай:
Так ти, красуня, готова!
Про пташка рання моя!
Вечор вже так боялася я!
Так, слава богу, ти здорова!
Туги нічний і сліду немає,
Римування залежить від метра віршів і виду строф. Основні типи суворого римування бувають такі:
1. Порядкове. коли рима підбирається до кінців рядків:
в четвертної строфах (чотиривірші) застосовуються такі види римування:
А я хотів тебе не полюбити, (1)
А лише принаджуючи міражем в пустелі (2)
І вогнями під хиткою твані, (2)
Щоб Русалкою на дні душити (1) / "А я хотів тебе не полюбити ..." /
б) послідовне: римуються перші два рядки і другі дві (1-1-2-2).
Русалка пливла по річці блакитний, (1)
Озаряема повним місяцем; (1)
І намагалася вона доплеснуть до місяця (2)
Сріблясту піну хвилі. (2) / "Русалка" М.Лермонтов /
в) наскрізне неповне: римуються другий і четвертий рядки (1-2-3-2).
Ми не ховали ласку за простирадла, (1)
Ми відкрито дарували тіла. (2)
Нас з тобою зневажали по дурості. (3)
Або, може, то заздрість була? (2) / "Мірний шелест трави" /
г) наскрізне повне: римуються перший і третій рядки, друга і четверта (1-2-1-2).
За біломармуровим сходами (1)
Царівна сходить в тихий сад - (2)
Поніжити груди вогнем осіннім, (1)
Наскрізний листям поніжити погляд. (2) / "Подорожній" В. Брюсов /
Різні строфи мають величезну кількість видів римування. Так, наприклад, септін можуть мати таку структуру: 1-1-2-3-3-2-1, 1-2-1-2-1-2-1, 1-2-3-1-2-3- 1 і т.д. Секстин класичні можуть мати такі структури: (при чому слова, що виносяться в риму, повторюються в наступних секстин + те, що строф шість!), 1-1-2-2-3-3 і т.д. Приклад класичної секстин:
Я безнадійність оспівував колись, (1)
Мрію любові я співав востаннє. (2)
Знову душа мучительством охоплена, (1)
В душі знову світло радості погас. (2)
Що славити мені в передчутті заходу, (1)
У Вечерова, провіщення годину? (2)
Лягає тінь в провіщення годину; (1)
Кров ллється по нахилам, де колись (2)
Лазур сяяла. У заграві заходу (1)
Бунтівна душа, як стільки разів, (2)
Горить вогнем, який не згас (1)
Під попелом років, і трепетом охоплена. (2) і т.д ./ "Секстина" В. Брюсов /
Для передачі настрою в віршах використовують різні види римування, одночасно з різними видами строф і видів рим виходить екстракт елементарного вірша, не позбавленого красивості. Так, наприклад, для передачі ніжних почуттів поети часто користуються ямбом і четвертними строфами:
Освідчення в коханні - німі мови,
У них звуків немає, в них - запахи весни,
У них здригаються невинні плечі,
Коли затьмарять собою всі казкові сни. / "Зізнання в коханні. "/.
Для передачі особливо ліричних (мелодійних) моментів зазвичай використовують трискладові метри, зі змінною римою (підбираючи її і складаючи в залежності від логіки почуття або внутрішньої мелодики):
Що борешся ти в море, каравела? (А)
Іль обігнути небезпека не встигла? (А)
Хвиля, хвиля, ще одна хвиля! (Б)
Зійди на дно від згубного виття, (В)
Знайди спокій серед вічного спокою, (В)
Ти - минуле, вирішила так вона. (Б) / "Каравела" /
Деякі класичні спеки поезії вимагають суворої форми ріфмо- і строфообразованія. Сонет італійський являє собою вірш з наступною структурою: АББА АББА ВГВ ГГВ, АББА АББА ВГВ ГВГ або АББА АББА ВВГ ВВГ із застосуванням класичних метрів (найчастіше ямб).
Коли мої мрії, злітаючи в височінь з слів,
Досягнуто веселки моїх бажань,
Шляхи для всіх-всіх-всіх обурення
Я зверну в букети із земних квітів.
Раптом сотні тисяч казкових маленьких світів
Зашелестять спокоєм гулянь,
Покриють сміхом тяжкість розставань,
Любов позбавлять від зверхності кайданів.
Схід мелодій пелюсток тоді чудовий
Проникне в вашу думку, як зірочка під погляд;
Чи не буде різниці тоді для нас земний, небесний,
Лише тільки не закінчувався б той стиглий отрута,
Яким я дотримаю вас, роки нехай летять, -
А через століття ви виплеснеться жар, я ж буду безтілесний ... / "Коли мої мрії ..." /
2. Порційний тип римування:
а) рима підбирається до середини різних рядків:
Де ти, рівномірне дихання е, що збуджує слух?
Своїм солоденьким поцілунком! Стели сни в ночі, як пух ./"Где ти, мірне дихання ... "/
б) рима підбирається до слів одного рядка: