«Іппофотографія. Теорія і практика. »Лідія Невзорова
Вибрані сторінки
Передмова.
Перш ніж взагалі починати фотографувати кінь. запитайте себе, для чого ви це робите, що хочете сказати? Адже якщо сказати нічого, якщо нічого вкласти в фотографію. то і фотографії, власне, не вийде.
Сьогодні, при тотальній «фотографіроманіі», знімають всі і вся, і навіть цілком пристойно з технічної точки зору, ось тільки сенс в розміщених на просторах інтернету кінських фото-альбомах виявити вдається нечасто. За такими картинками - ні ідей, ні натури, ні стилю. Так, я розумію, мені легко говорити, маючи такий манеж. таких коней і Невзорова в якості об'єкта зйомки. Наявність натури дуже важливо, але головне - у мене є ідея, заради якої я працюю.
Ми живемо в час, коли переглядаються і ламаються найстійкіші і наймерзенніші стереотипи щодо коней. І фотограф. має значну перевагу у вигляді камери, здатний чинити величезний вплив на суспільство за допомогою своєї творчості.
Репортажна фотографія «кінноспортивних заходів». жанрові фото закулісся кінного світу. шкільний іппологіческій портрет і навчальний натюрмор т, копитна і пре-параціонная фотографи я. Nevzorov Haute Ecole вивела на новий рівень мистецтво іппофото-графії, ставши фактично родоначальницею кількох нових жанрів фотозйомки.
Тому, запевняю вас: якщо фотограф знає, що сказати, то майстерність і рівень техніки - питання тільки часу, вони прийдуть.
Фотографування коней. Початок.
"Фотографувати я почала досить пізно. У дитинстві цим не захоплювалася, росла в сім'ї художника, де фотографія вважалася чимось третьосортним.
Коли у нас з'явилися коні і необхідність робити іппологіческіе фотографії. ви-яснілось, що професіоналів, які вміли б знімати коней. в нашій країні немає. Все, що робили для нас імениті майстри, нам не подобалося, причому цілком обгрунтовано.
Про себе як про фотографа я не думала. Займалася чистою наукою - гіпологія.
Коли в черговий раз до нас на зйомки приїхав відомий фотограф, мені дозволили тихо прилаштуватися в куточку зі своїм маленьким плівковим Canon, щоб не заважати майстру. Було це п'ятнадцять років тому.
Фотограф знімав Невзорова і коней. Коли проявили плівку (цифрові камери тоді тільки зароджувалися), з'ясувалося, що мої фотографії набагато краще фотографій професії-Сіонан, у всякому разі, преса вибрала саме їх. Подумали - випадковість. Спробували ще раз. Знову мої краще. Насправді нічого дивного. Фотографія живе за тими ж законами, що і живопис, а за першою освітою я художник. І я знаю коней.
Наші коні виховуються без примусу, без заліза, без болю. І знімаю я їх для того, щоб показати людям, як можуть виглядати гармонійні відносини між конем і людиною без мучительства і насильства, як може виглядати кінь, якщо людина відмовиться від споживацького ставлення до неї, від використання заліза, хлистів, шпор і інших засобів примусу .
Коні Nevzorov Haute Ecole вільні. Вони гарячі, талановиті, в кожній з них культивується розум, індивідуальність, сила і грація.
Це я і намагаюся показати.
Всі без винятку дослідження і відкриття NHE. дістали досить серйозну оцінку світової гіпологія, засновані на суто наукових даних, важливе джерело яких - по-смертні розтину і препарації. Без них неможливо вивчити кінь. неможливо визначити ступінь впливу на її організм різних факторів, встановити причини смерті, з'ясувати руйнують властивості кінського спорту, кування, впливу заліза і т. д.
Зрозуміло, ми фіксуємо на фотографіях всі важливі етапи наших досліджень.
Для нас і наших учнів, які регулярно присутні на розтинах і обов'язково самі беруть участь в препарація, пишуть звіти і готують фотоматеріали для нашого наукового центру. - для всіх нас фотографії препарація не просто звичні. Для нас вони - частина великої книги, присвяченій точній науці на ім'я Кінь. і ми жадібно вдивляємося в кожну її сторінку, що б на ній не було зображено. Таку ж реакцію я спостерігаю у наших колег, ветеринарів і гіпологія, які сприймають дуже «жорсткі» зображення на сторінках спеціалізованих журналів без всякого збентеження.
Секрет простий: справжня суть і істинний драматизм зовні чисто технічного фото-зображення легко відкривається тому, хто за купою мертвих кісток і м'язів бачить історію коні. бачить відповіді на найважливіші питання лікування, утримання, виховання. А той, у кого відсутні спеціальні знання, бачить в подібних картинках щось дике, криваве, страшне і ко-щунственное. "
На сьогоднішній день верхові фотографії - вже перегорнута сторінка нашої історії.
Нова Шкільна Манежна фотографія осягає і несе зовні іншу красу - красу розмови з конем на рівних.
З переходом Школи виключно до роботи з конем «в руках». із зануренням в дис-ціпліну LECTIO EQVARIA PALAESTRA (Манежній кінське читання) виникло і нове прикладне напрямок шкільної фотозйомки - Шкільний навчальний натюрморт. Про його суть і особливості розповідає сам Олександр Невзоров.
Зйомка в приміщенні накладає свої обмеження. Я вже згадувала, що спалахом при зйомці коней користуватися не виходить. По-перше, це шкідливо для кінських очей. а здоров'я коня для нас - головне, а по-друге, це технічно дуже важко зробити добре, так як кінь знаходиться на постійно мінливому відстані. Якщо світла зовсім не вистачає, спалах можна направити строго вгору, в стелю манежу, але і це крайній захід. Тут треба зазначити, що спрямована в стелю спалах дасть ефект, тільки якщо стеля не надмірно високий і має світле покриття, яке дозволить світлу відбитися. У разі високого темного стелі даний прийом приречений на провал - темне покриття поглине світ від спалаху.
Краще не розраховувати на спалах і використовувати інші джерела освітлення.
Я користуюся іноді професійними приладами. Вони дороги і вимагають окремого вміння виставляти світло, що не так просто, як може здатися, це ж ціла професія (професійний освітлювач витрачає на установку світла від 20 хвилин до години і більше). Кінь не може перебувати нерухомо протягом цього часу, і, навіть якщо вам вдалося, нарешті, виставити світло, кінь може вирішити, що з неї досить, і піти з кадру якраз до моменту зйомки. Вам доведеться все починати спочатку.
Оптика для фото-зйомки коней.
Багато хто недооцінює важливість оптики. Однак від об'єктива залежить чи не більше, ніж від самої фото-камери. Тому на що варто «розоритися», так це на хороший об'єктив.
До речі, оптика не старіє на відміну від камер, і ви зможете користуватися нею довгі роки (за умови збереження вірності одній фірмі-виробнику).
Я вибрала для себе Canon. Якщо ви обмежені у виборі об'єктива і не можете дозволити собі мати всю лінійку, вибирайте об'єктив з фокусною відстанню 70-200 мм. Немає жодного професійного іппофотографа, у якого не було б такого. І це саме тому, що він оптимальний для зйомки коней. Підходить і для портретної, і для жанрової, і для репортажної фотографії. Краще, звичайно, щоб він був зі стабілізатором. А ще краще - «светосильним», тобто f / 2.8L IS USM, a НЕ f / 4.0L IS USM. Діафрагма (f / 2.8) дає можливість проводити зйомку в умовах недостатньої освітленості, не вдаючись до використання спалаху чи тривалої витримки, що так важливо при фото-зйомці коней. Так що якщо є можливість - вибирайте саме такі об'єктиви. Уникайте «темної» оптики з f / 4.5-5.6. Краще придбати кілька дискретних «світлих» об`єкти-вов, ніж один «на всі випадки життя», але «темний». «Темна» оптика сильно обмежить вас в можливостях зйомки.
Хотілося б, щоб ми всі пам'ятали: фотографія завжди суб'єктивна, тому що її і створюють, і оцінюють живі люди, кожен зі своїм поглядом на життя і. на ту ж фото-графію. У кожного свої переваги, прийоми, стиль, почерк. Проте, існують головні принципи і правила, знання яких дозволяє відрізнити вдалий знімок від невдалого.
Слідкуйте, щоб не було випадкових «зарізань» коня в кадрі. Не наводьте її з виходять за межі знімка путового суглобами, вухами, хвостом, якщо цього не вимагає ідея.
Але якщо ваша задача - освоєння фотографії на високому рівні, краще відразу взяти собі за правило не сподіватися на подальшу «хірургічну» корекцію фотографій, а вчитися знімати відразу грамотно і «набіло». Отже.
Копитне портфоліо.
Одним з важливих напрямків в прикладної іппофотографіі є унгулографія.
Якщо у вас під опікою знаходиться кінь. то фотощоденник. подробнейше ілюстрований-ний знімками її копит. повинен стати для вас невід'ємною частиною життя.
Фотографування копит - дуже важливий етап догляду за копитами і їх розчищення.
Екстер'єрна зйомка коні.
Уміння зробити якісну екстер'єрну фотографію корисно, коли потрібно оцінити складання коні. її постав. отримати технічний знімок, наприклад, для ілюстрації конституції. масті. анатомічних особливостей і т.д.
Екстер'єрні фото є строго технічним, реєструючим і не вимагає осо-бій художності. Це - прикладна фотографія. і головне її завдання - наочність і донесення об'єктивної інформації.
Нижче наведені правила, яким вона підпорядковується.
Для того щоб отримати максимальну кількість інформації про об'єкті, що знімається (в нашому випадку - коні), він повинен бути добре освітлений. Світло не повинно бути занадто яскравим, інакше це призведе до сильних контрастів.
Бажано не робити екстер'єрну зйомку на заході або ранньому світанку, коли сонце світить недостатньо яскраво і рельєфність мускулатури коні візуально згладжується. До того ж, в цей час доби ми не зможемо отримати об'єктивної колірної гами. Вона буде «завалюватися» або в помаранчевий, або в фіолетовий. Тому краще дочекатися, коли сонце підніметься досить високо, але ще не перейде в зеніт, або, коли сонце вже піде з зеніту і почне хилитися до обрію. Для зйомки екстер'єру коня найкраще підходить пізній ранок або ранній вечір.
Не використовуйте занадто довгу витримку і сильно відкриту діафрагму. У першому випадку це може привести до небажаних змазування на фотографії, а в другому - до замалою ГРИП. Іто і інше веде до втрати деталізації.
Фотозйомка препарація.
Зйомка препарація, маючи свої особливості і правила, базується на загальних правилах композиції і на художніх законах.
Так само як для будь-якої якісної фотозйомки. тут необхідно освоїти ручні настройки камери. Це допоможе вам не гнівається на автоматичний вибір фотоапарата. а домагатися результату, максимально наближеного до вашого науковому і художньому задуму.
Умови препараціонной зйомки такі, що немає необхідності поспішати, ви завжди можете підкоригувати налаштування і зробити повторний кадр.
Кадр повинен виглядати лаконічно і охайно.
Слідкуйте за різкістю. Від того, наскільки вона «на місці», залежить виразність фото-графії. Не варто сподіватися на вибір автофокусу. особливо якщо виставлена фокусування по великій кількості точок. Якщо це необхідно - фокусуйтеся вручну (в ситуації, коли автофокус «вперто" не фокусується там, де вам необхідно за задумом).
Залежно від обраного плану одні й ті ж предмети або дії виходять абсолютно різними в кадрі. Неправильно обраний план сильно заважає зобразити саме те, що необхідно. Занадто загальний або занадто великий план в препараціонной фотографії. як правило, не доречний. На загальному плані момент, який ви хотіли б підкреслити, може загубитися. На занадто великому - іноді стають зрозумілі спільні кордони препарату і незрозуміло, що саме знято.