Колобків: Росія не вважає за потрібне реагувати на неперевірені відомості NYT
Володимир Кличко розглядався як кандидат на пост глави AIBA
Збірна Росії з футболу проводить тренування без Фернандеса
Прикордонники виявили три вагони контрафактних сигарет в Астраханській області
Виробників цукерок викрили в порушенні обіцянок щодо використання пальмового масла
Понад мільярд людей можуть до кінця століття стати біженцями через зміни клімату
ЗМІ: вандали залили цементом Вічний вогонь в Києві
Оборона Севастополя (1911), реж. В. Гончаров і А. Ханжонков
© Торговий дім Ханжонкова
У 1911 році Ханжонков зняв першу в російській історії повнометражну картину - документально-ігровий фільм про Кримську війну "Оборона Севастополя".
10 тисяч рублів і вся армія
Олександр Ханжонков над фільмом працював разом з режисером Василем Гончаровим. У своїх мемуарах він розповідав, що не шкодував грошей на постановку, найважливішим для нього було, щоб "картина вийшла дуже хороша". Бюджет розраховував Гончаров. Він запевнив Ханжонкова, що фільм обійдеться в суму від 5 до 10 неоподатковуваних мінімумів доходів громадян, але цих грошей, звичайно ж, не вистачило.
Основна частина зйомок проходила в Криму. За знімальною групою закріпили право задіяти в роботі над картиною розташовані в Севастополі війська, суду військового флоту і Севастопольський музей.
"Здавалося, що все тепер залежить лише від нашої доброї волі і вміння. А треба зізнатися, що першою у нас було занадто багато, а другого, на жаль, занадто мало", - згадував Ханжонков.
До Ханжонкова і Гончарову був прикріплений військовий консультант-полковник, але проблем від нього було більше, ніж допомоги. Він наполягав на тому, щоб зйомки проходили виключно в історичних місцях - незалежно від того, що буде в кадрі. Це заважало процесу і додавало зайвих витрат.
"Я доводив йому, не знайомій з кінематографією, що небо і земля виходять в кіно абсолютно однаково, де б ми їх не знімали. Немає ніякої потреби знову зводити далеко від міста, в Інкермані або на річці Альмі, бастіони, траншеї і гнати туди по спеці для зйомок війська, коли в самому місті є Малахов курган, підтримуваний в ідеальному порядку, з усіма необхідними спорудами. Але Ляхов залишився при своїй думці і не пішов ні на які компроміси ", - писав Ханжонков.
З цієї причини режисерам довелося викреслити зі сценарію все батальні сцени, які відбувалися поза Малахова кургану. Роботи, згадує Ханжонков, було багато, і робити її часто доводилося наспіх, що позначилося на історичній достовірності картини.
Як побудувати корабель на підводному човні
Часто знімальній групі не вистачало реквізиту: костюмів було мало, тому в історичну одяг були одягнені лише перші ряди акторів. Режисерам доводилося стежити, щоб статисти в сучасній одязі не з'являлися на першому плані.
"Але найбільш складною для нас представили зйомки на воді:" Оборона Севастополя "немислима без участі в ній флоту, дістати ж і продемонструвати старовинні вітрильні кораблі було неможливо, а тому вирішено було обмежитися" затопленням "лише одного корабля під назвою" Три святителя ", щоб хоч як-небудь відобразити в задуманої нами картині фінальний акт кримської трагедії ", - пише Ханжонков.
Для сцени з затопленням борт з щоглами і реями корабля звели на підводному човні. Разом з надбудовою вона занурювалася на дно Севастопольської бухти. Це було ризиковане для команди дійство, і повторити його кінематографісти не наважилися, тому зі сценарію були викинуті ще кілька сцен.
До того моменту вони витратили вже тридцять тисяч з бюджету. Картина не була закінчена навіть наполовину. І знову довелося скорочувати сценарій, залишивши в ньому лише ключові моменти.
Царське думку
Труднощі не закінчилися зі зйомками. Режисерам треба було отримати дозвіл на показ від імператора. Для цього в палаці в кримській Лівадії був влаштований спеціальний сеанс для Миколи II і членів царської сім'ї. Ханжонков і Гончаров їхали на нього з діаметрально різним настроєм: перший був засмучений, другий гордий. "Я щиро засмучувався, що ми, незважаючи на всі наші труди і витрати, не змогли перевершити навіть самої середньої італійської історичної постановки", - згадував Ханжонков.
Перед "царським" сеансом Гончаров провів кілька репетицій - за музичний супровід відповідали оркестр і хор. Музику до фільму написав композитор Григорій Казаченко. Гончаров, на відміну від Ханжонкова, зовсім не хвилювався і був упевнений в успіху стрічки.
Він так нервував під час показу фільму, що часом відвертався від екрану. Режисер був упевнений, що стрічка ображає всіх присутніх, але коли вона закінчилася, зал аплодував.
"Для мене було приємною несподіванкою, коли в залі пролунали оплески, і цар, ідучи зі спектаклю, зупинився біля мене і подякував за труди. Отже, картина" Оборона Севастополя "отримала право офіційної демонстрації в Росії. Фірму нашу буквально брали в облогу вимогами", - писав Ханжонков.
Як уникнути банкрутства
Витрати на зйомку в результаті склали немислимі 40 тисяч рублів. Каса торгового дому Ханжонкова була спустошена, і шанс повернути хоча б частину витраченої суми був мінімальним. Але він не впадав у відчай: Ханжонков розробив нову схему розповсюдження фільмів, що дозволило йому не тільки покрити витрати, але і отримати солідний прибуток. Він також розгорнув масштабну піар-акцію, що теж стимулювало продажу.
"В остаточному підсумку треба визнати, картина, незважаючи на багато її недоліки, зіграла велику роль у розвитку нашої справи, так і взагалі в російській кінопромисловості, вказавши шлях до великих і серйозних постановок", - підсумував Ханжонков в своїх мемуарах.
Повідомлення для браузерів
Отримуйте повідомлення від ТАСС
Хочете дізнаватися швидше за всіх про головні собитіяx дня? Отримуйте повідомлення від tass.ru
Дякую за підписку
Ми відправили вам лист з підтвердженням. Клікніть в листі на кнопку "Підтвердити".
Це Кавказ Горище Далекий Схід Парад Перемоги ТАСС-Бізнес