Принципи створення інтелектуальної драматургії Б. Шоу. Шоу - створ-ль інтелект-ой драми, хоча начин в руслі новий драми. Інтел-ва драма приладі 20в. Шоц висуваючи требов-я Інтел-ой драми: 1) счит, що в основі вистави д.б.н. зіткнемося-е світоглядів, процес думки (драма-дискусія Ібсена), 2) ділить людей на немислящей філістерів (700чел-к), ідеалісти заблуждающ-ся (299 чол-к) та реалістів (1 чол-к). Конфл-т в інт-ної драмі д.б.н. м / ду реалістом і ідеалістом, зіткнемося-е помилкові і правдивий ідеології або зіткнемося-е 2-ох помилкових ідеологій. Ідеалісти м.б. приємні (помиляючись-ся на шкоду собі) і неприємні (помиляючись-ся в свою користь і на шкоду іншим). Реаліст - покладе герой. Реал-ти ж це люди, котрі не мають жодних ілюзій, ніяких ідеалів, це люди практики. Створення такого образу він і спробу-ся вип-ть в своєму тв-ве. Свої перші п'єси він об'єд-іл під наз-му «Неприємні п'єси» ( «Будинки вдівця», «Професія місіс Уоррен», «Тяганина»). Є ще «приємні п'єси» ( «Кандіда»), «п'єси для пуритан» (пуританин - ханжа; політичне життя партія в Англії, сприяючи англійська процесу разв-я і рев-ції, пуритани закликали до позов-ву, пробуджуючи-му товариств думка ). «Приємні п'єси» (п'єси про «приємних ідеалістів», к-які помиляючись-ся на шкоду собі, Касая романтичних помилок заг-ва і «боротьби окремих осіб з цими помилками»). 21. «П'єси для пуритан» Б.Шоу. Пуританин - 1) ханжа, лю-на, к-рий не помічає і не говір про кохання, 2) політ партія в Англії, спосіб-щая процесу разв-я, закликали до позов-ву, пробуджуючи-му гро-ую думка. «Учень диявола» - історії сюжет, независ-ть Америки. Чому американці відокремилися від Англії? Колонізатори були дурні, а колоністи володіли здоровим глуздом. Річард Даджен (ідеаліст) - лю-на свободн поглядів, атеїст, який живе за законами влас моралі. Люди не заг-ся з ним, вважаючи його уч-ком диявола. Пастор Антонії Андерсен (реаліст) - натхнений ідеєю спасіння, не 4устраів жителів селища, тк щасливо одружений. Він піднімає повстання і в кач-ве його ватажка рятує Річарда. Річард сповнений Христин-го смирення, готовий постраждати за ближнього. Пастор в душі оказ-ся лідером, вождем. У прикордонній ситуації розкривши-ся істин кач-ва юдей. Пуританство - в особі міс-с Даджен.
«Неприємні п'єси» Б.Шоу. У передмові до збірки «Неприємних п'єс» він, зокрема, писав, що глядач «стикається в них із жахливими і огидними сторонами суспільного устрою Англії». »(« Будинки вдівця »,« Професія місіс Уоррен »,« Тяганина »). ». Різкий викривальний пафос відрізняє найзначнішу з них, комедію «Професія місіс Уоррен» - злий сатиру на вікторіанську Англію. Подібно Ибсену, Шоу розкриває глибоку невідповідність між видимістю і сутністю, зовнішньою респектабельністю і внутрішнім убозтвом буржуазного способу життя. Загострюючи сценічну ситуацію до гротеску, він робить своєю героїнею жінку легкої поведінки, що склала стан на занятті своїм ганебним ремеслом, співвласницю публічних будинків у багатьох європейських столицях. Шоу зображує місіс Уоррен і як жертву несправедливого устрою суспільства, заснованого на безжальному гнете і експлуатації людини, і як його втілення, символ. Намагаючись виправдати себе в очах дочки, вихованої в абсолютному невіданні про джерело сімейних доходів, місіс Уоррен малює їй страшну картину злиденного існування своєї сім'ї, яка штовхнула її зайнятися проституцією. Але, як зізнається вона доньці, кинути свій прибутковий «промисел» і знехтувати законами буржуазного суспільства, яке виправдовує будь-які засоби досягнення багатства, місіс Уоррен не може, тому що «любить наживати гроші». Вся справа в тому, що, в поданні Шоу, вона належить до числа «ідеалістів» і живе одночасно як би в двох світах: світі практичної реальності, де для досягнення мети всі засоби хороші, і в світі романтичної сентиментальності, де панує «культ кращих ідеалів »огидною міщанської моралі. З убивчою іронією Шоу показує, що місіс Уоррен, незважаючи ні на що, свято вірить в свою чесність і добропорядність, бо принципам буржуазної подвійної моралі слід неухильно. Драматург устами її тверезомислячою дочки Віві, яка звинувачує свою матір в тому, що вона була і залишається в душі «рабою суспільних умовностей», висловлює вимога, добре знайоме за п'єсами Ібсена: людина повинна бути самим собою і не залежати від думки оточуючих. У фіналі п'єси конфлікт дозволяється в результаті гострої дискусії між місіс Уоррен і її дочкою (жанр п'єси-дискусії).
Специфіка конфлікту і тема інтелігенції в п'єсі Б. Шоу «Будинок, де розбиваються серця» (1917). Другий період його тв-ва. П'єса завершена в 1917 р в кінці першої світової війни, що призвела до краху його ілюзій щодо тієї ролі, яку була покликана грати ліберальної інтелігенції в житті т-ва. Розкриваючи символічний сенс п'єси, він зауважує: «Будинок, де розбиваються серця» - це не тільки назва п'єси <.> а вся культурна і дозвільна передвоєнна Європа, доурую абсолютно безвольні, розслаблені тепличної атмосферою віталень люди віддали у владу підступного невігластва і бездушної сили ». Підтвердженням цієї думки в кінці п'єси виникає символічний образ збився з курсу і пливе в невідомість корабля, з капітаном, який залишив свій капітанський місток, і командою, байдуже яка чекає страшної катастрофи. У підзаголовку Шоу називає свою п'єсу «фантазією в російській манері на англійські теми», вказуючи, що зразками йому послужили п'єси Л.М. Толстого і А.П. Чехова ( «Три сестри»). Він збирається по-чеховськи досліджувати душі, «розбиті серця» мешканців Будинку, безглуздо марнувати культурне багатство нації. Зд. реалізм Шоу набуває нових рис. В показала повну неспос-ть Інтел-ії вирішувати важн-ие заг-ті питання. Все в цьому будинку здається невер-им, доведеним до гротеску. Красуні дочки старого, його зять і їх гості відчувають свою приречені-ть і нікчему-ть і глибоко страждають від цього. Їх рідкісні дост-ва, кот-е могли б принести користь Англії і чол-ву, їх витонченість, начитаність, дотепність, безстрашність - все це пропадає даром, виродилися-ся в нескінченну балаканину (перекличка з «3мя сестрами» Чехова). Старий капітан Шотовер - талан-ий зобр-ль. Але за військові зобр-ия йому платять величезні суми; за зобр-ия, корисні для чол-ва, не платять нічого. Іноді ще гірше: проект кладуть їх під сукно. Зате всі його проекти зброї негайно-но воплощ-ся в життя (на його плечах сім'я, тому треба працювати). Свій розпач він топить у вині. Будинок його сповнений пороху П'єса закінчується катаст-ой - нальотом герм-х аеропланів і бомбар-ой. Герої Шоу чекають смерті як освоб-ия: вони запалюють світло, щоб привернути увагу ворожих льотчиків. Тільки два чол-ка в будинку тремтять за свою дорогоці-ую життя і біжать ховатися в порожній кар'єр за будинком (Менген і егопом-ик, шантаж) За іронією бомба потрапляє саме в цей притулок, а інтелігенція ост-ся жива. Шоу широко використовує в п'єсі прийоми гротеску і парадоксу.
Для продовження скачування необхідно зібрати картинку: