На відміну від сусіднього плато Наска, що представляє собою величезну пустельне плоскогір'я, Пальпа - це безліч невисоких горбів, довгими язиками видатних на рівнину, а по їх плоским вершин тягнуться широкі рукотворні смуги і лінії. Вершини деяких пагорбів начебто зрізані гігантським ножем, настільки плоскою і рівною є їх поверхню. На плато Пальпа є смуги, ширина яких досягає декількох сот метрів. Як і в Наска, тут смуги і лінії перетинають один одного і накладаються одна на іншу, що явно свідчить про декілька різночасових періодах нанесення зображень.
У Пальпа близько десяти антропоморфних малюнків, зроблених з різним ступенем майстерності і мають різні розміри.
Людиноподібні істоти мають дивні головні убори у вигляді капелюха, пір'я або злегка схожі на округлий шолом. Крім того, в Пальпа є кілька зображень тварин: кита (або, точніше, касатки), птахів, схожих на кондора, різних ссавців.
Але те, що відрізняє комплекс Пальпа від малюнків Наски, так це наявність декількох геометричних зображень, що вражають своєю складністю та математичної вивіреністю пропорцій. В першу чергу це малюнок, який місцеві називають «зірка», хоча найбільше це зображення схоже на традиційну індійську мандалу. Не викликає сумнівів, що даний малюнок несе в собі конкретну інформацію, зашифровану в відповідно до якогось кодом. «Зірка» - це три кола, два малих і один великий, центральний, з'єднані один з одним лініями в єдину композицію, загальний розмір якої в довжину досягає кілометра. Центр композиції являє собою правильну восьмиконечную зірку, складену з двох накладених під кутом 45 ° один до одного квадратів. У «зірку» вписаний подвійне коло, в центрі внутрішнього кола розташовані два пересічних прямокутника, що дають в накладенні ще один квадрат, а всередині його - 16-променева зірка. У центрах двох малих кілець зображені восьмикінечні зірки. Глибока складка рельєфу пагорба, що перетинає центральну «зірку», анітрохи не порушує правильну геометричність її околиць. Не викликає сумнівів, що даний малюнок є одним з ключових на всьому плато Пальпа, ось тільки його сенс залишається прихованим від нас.
Інше, не менш загадкове зображення знаходиться всього в кілометрі від «зірки». Місцеві гіди називають його «сонячним годинником», вважаючи, що малюнок використовувався для спостереження за сонцем, і стверджують, що в певні дні, як, наприклад, в дні сонцестояння, промені сонця лягають по основних осях малюнка. Центр композиції представлений подвійною спіраллю або лабіринтом, від якого в обидва боки йде прямий зигзаг з шести «хвильових» ліній. Поруч з «годинником» розташований цілий комплекс смуг і ліній, які в уявній безладді перетинають один одного. У одного з кінців цього малюнка розташоване маленьке зображення людської голови з двома високими «рогами» або пір'ям, а під ним - звивається змія. Зображення змії не відомі більш ніде в Пальпа і Наска, але при цьому мотив звивається змії дуже типовий для древніх індіанських культур Перу.
Навіть при поверхневому знайомстві можна виявити, що в багатьох місцях плато Пальпа відбувається накладення одних зображень на інші. І всюди спостерігається одна і та ж закономірність: лінії і смуги перекривають зображення птахів, звірів і геометричні фігури, тобто є більш пізніми по часу свого створення. Звідси ж можна зробити і цілком закономірне припущення про те, що більш пізні «художники» анітрохи не дбали про збереження творів своїх попередників, завдаючи свої зображення поверх більш ранніх, переслідуючи свої завдання і цілі.
Але ось що залишається однією з найбільш інтригуючих загадок всього цього комплексу: обсяг робіт з виїмки ґрунту навіть уявити собі вкрай важко. Адже тільки одна зі смуг має ширину в 200 метрів і тягнеться на протязі кількох кілометрів, і глибина її траншеї становить 30-40 сантиметрів. А таких смуг і ліній - тисячі. Люди, які виконали подібний обсяг земляних робіт, повинні були поцяткована все плоскогір'я стежками, натоптаних за довгі трудові дні. Але такі сліди відсутні.
Не менш загадкова і технологія, яка забезпечила древнім художникам точність нанесення зображень. Незліченні лінії і смуги тягнуться на сотні метрів і навіть на кілька кілометрів, як ніби зовсім ігноруючи особливості рельєфу. Паралельність бічних сторін лінії і строгість її орієнтація не порушуються, коли сама лінія перетинає складки рельєфу або піднімається по схилу на вершину пагорба. Навіть при наявності сучасної геодезичної апаратури провести подібну розмітку і тим більше здійснити весь комплекс земляних робіт видається вкрай складним завданням.
Складається враження, що комплекс зображень плато Пальпа, так само як і Наски, використовувався невідомим народом як якогось інструменту, причому використовувався багаторазово, і для його творців не існувало особливих проблем при нанесенні багатокілометрових смуг і ліній на пересіченій гірській місцевості. Для плато Наска було підраховано, що похибка у відхиленні від ідеальної прямої становить не більше п'яти метрів для ліній, що мають довжину в п'ять кілометрів!
Весь комплекс зображень плоскогір'їв Пальпа і Наска відрізняє характерна риса, яку можна було б назвати «умовної скритністю». Адже всі ці зображення можуть бути побачені тільки з повітря, тобто створення цих малюнків не було орієнтоване на сприйняття тих людей, які жили в даному регіоні. Тоді для кого вони були створені?
