Витрачати кілька годин в день на дорогу - досить поширена практика для жителя мегаполісу. Москва з її величезними відстанями і багатогодинними пробками робить повсякденне переміщення ще більш проблематичним і тривалим.
Музичний плеєр - лише один з безлічі сучасних технологічних медіаторів. Поступово на світовий споживчий ринок в 1980 році, він став першим пристроєм, який зробив можливим індивідуальне прослуховування музики в міському середовищі. Плеєр вніс свою лепту в «мобільну приватизацію», переміщаючи практики приватного простору в простір публічне. Цікаво відзначити, що творці плеєра спочатку передбачали можливість слухати плеєр удвох, для чого в плеєрі було два роз'єми. Але цей спосіб так і не набув популярності. І хоча сьогодні періодично можна побачити людей, які слухають один плеєр на двох, все ж цей пристрій індивідуального користування, в чому нас переконують і його дизайн, і практика застосування.
Плеєр змінює режими сприйняття міста. Він ставить під сумнів і розриває зв'язок звуку, будь то музика або шум, з конкретними місцями, замінює його звуком стороннім. В результаті подібних маніпуляцій зв'язок між людиною і місцем, в якому він знаходиться, нерідко повністю або частково втрачається. Так, людина в навушниках виявляється практично нечутливим до музики, що використовується для залучення уваги відвідувачів магазинів. І все ж при прослуховуванні плеєра городянин прагне знайти баланс між звуками великого міста і звуками, що лунають з навушників.
«Плеєр змінює, але не скасовує звуковий ландшафт міста»
Плеєр перетворює не тільки аудиальное сприйняття, що само по собі цілком передбачувано, але і режими бачення. Людина, що слухає музику при пересуванні по місту, цікавим чином поєднує неуважність і концентрованість погляду. Зокрема, він звертає увагу на деталі, яким в інший час не надав би ніякого значення. Крім режиму бачення музика змінює ритм руху пішохода. Вона задає власну логіку переміщення, налаштовуючи слухача на відрізняється від звичного темп, а часом і маршрут руху. Наприклад, шлях може навмисно подовжуватися або перериватися зупинкою, необхідної для того, щоб дослухати композицію.
На відміну від ранніх робіт, швидше за констатують взаємовплив міського середовища і слухання плеєра, Жан-Поль Тібо робить спробу розібратися в особливостях подібної зв'язку, поєднуючи типи переміщення по місту зі стратегіями слухання плеєра. У даній роботі найбільш важлива ідея співіснування двох темпоральність: музичної та просторової. Взаємовідносини між ними можуть змінюватися в залежності від того, що більш значуща для людини в даний момент: місце призначення або сам процес пересування.
У своїй роботі я продовжу міркування над питаннями, які цікавили Булла і Тібо десятиліття назад і до сих пір багато в чому залишаються без відповіді: як за допомогою плеєра людина може управляти міськими враженнями? Як пов'язані маршрути пересування по місту і прослуховування плеєра? Основу мого дослідження склала серія напівструктурованих інтерв'ю з городянами, слухають плеєр при пересуванні по місту пішки і в громадському транспорті. В ході інтерв'ю информантам пропонувалося описати свій звичайний маршрут, відновити, в який момент зазвичай надягають навушники і включається музика, розповісти про можливі зв'язки і збіги траєкторії руху і практик слухання.
Як зазначалося раніше, плеєр надає можливість мультимодального управління міським простором, в тому числі управління звуковим і візуальним ландшафтом, ритмом руху і взаємодією з оточуючими людьми. Розглянемо кожен з напрямків більш докладно.
Управління звуковим і візуальним ландшафтом
Включаючи і вимикаючи звук, регулюючи гучність плеєра, вставляючи і виймаючи навушники, людина вибудовує кордону чутного світу. Георг Зіммель зазначав підвищену нервовість життя в якості однієї з основних характеристик великих міст. Неможливість впоратися з постійним потоком подразників призводить до притуплення сприйняття: городянин практично перестає реагувати на численні зовнішні події і обставини, а самі події втрачають колишню значимість. Можна припустити, що, надягаючи навушники, перехожий всім своїм виглядом показує, наскільки численні звуки міста (шум транспорту, музика, яка лунає з торгових точок, крики немовлят, розмови сторонніх людей тощо.) Незначущі і нецікаві для нього. Однак це не так. Плеєр скоріше можна описати як своєрідний пульт управління, що дозволяє знаходити баланс між звуками міста і прослуховується музикою. Встановлення балансу досягається в значній мірі за рахунок регулювання гучності звуку плеєра, а також нейтралізації зовнішніх звуків за допомогою навушників. Зменшуючи або збільшуючи гучність плеєра, слухає робить вибір, які звуки для нього важливіше зараз - звуки міських місць або звуки плеєра.
Олексій, 34 роки,
програміст
Крім управління звуком городянин за допомогою плеєра управляє і візуальним сприйняттям. Один з висновків дослідження Жан-Поля Тібо полягав в тому, що зв'язок між зором і слухом у людини, що йде по вулиці і слухача плеєр, загострюється. Існує думка, що слухає плеєр практично відірваний від реальності і занурений в власний світ. Такого роду переконання підживлюють періодичні новинні повідомлення про загибель пішоходів, які слухають плеєр. Уявлення про «слепоглухоте» слухачів плеєра знаходять відображення і в масовій культурі. Так, на них побудований один з епізодів культового фільму Джеймса Кемерона «Термінатор». Сусідка головної героїні фільму постійно слухає плеєр. Навіть заняття любов'ю для неї - недостатня підстава, щоб розлучитися з навушниками. Вся гучна сцена вбивства її приятеля в спальні, в той час як вона готує напої на кухні, проходить буквально повз її вух, поки до її ніг, проломивши стіну, не падає вже мертвий коханий. Втім, фільм, що вийшов на екрани в 1984 році на хвилі популярності плеєра в США, чи надав значимий вплив на настрій і наміри бажаючих контролювати власну звукове середовище.
І все ж цікаво зрозуміти, як слухання плеєра пов'язано з концентрацією уваги. Безумовно, музика має здатність викликати в пам'яті деякі культурні образи, що направляють сприйняття. Так, один з інформантів зазначив, що, слухаючи класичну музику, він більшою мірою звертає увагу на природу; слухаючи рок-н-рол - на проїжджаючі мимо автомобілі. Однак вплив плеєра куди більш неоднозначно. З одного боку, плеєр підсилює сприйняття міста у фоновому режимі, зосереджуючи слухача на звуках музики:
Христина, 21 рік,
студентка
«А іноді, якщо я йду кудись і дуже поспішаю, я злюся, у мене псується настрій, і тоді я включаю якусь жорстку гучну музику. І мені так простіше набагато розштовхувати людей в метро. Так ось відключитися - і трохи агресивно. Але я так рухаюся не тому що музика така: я спеціально її ставлю, тому що хочу йти ось так і перти ».
Однак не варто переоцінювати можливість пішохода вибрати оптимальну для себе швидкість переміщення в багатомільйонному місті. Хтось покірно підпорядковується логіці простору, не покладаючись ні на свої зусилля, ні на музичний допінг:
Анна, 36 років,
викладач
«Я знімаю один навушник, коли підходжу до каси. Найчастіше це така технологія: ти знімаєш один навушник, прибираєш за комір. Cейчас я обходжуся одним навушником, і, по-моєму, касири звикли до мене. Бувають випадки, коли взагалі не знімаю навушники, але це ж дуже автоматизований процес. Тобто ти знаєш, що ось картка, гроші, просиш пакетик, тобі дають пакетик. Тобто, в принципі, процес не потребує навіть ні в яких відповідях, так що іноді залишаюся в навушниках. Але буває таке, що до мене продавщиця звертається, а я не чую, я говорю: «Що?» А вона: «Наклейки збираєте?» (Сміється.) Я не збираю ніякі наклейки, і я не чекала від неї цього питання. Тому намагаюся навушники все-таки виймати, бути якось ввічливіше ».
Не можна сказати, що слухачеві плеєра завжди вдається усуватися від спілкування. Прагнення зберегти дистанцію іноді обертається її радикальним скороченням: намагаючись привернути увагу, що оточують доторкаються або термосять відчуженого слухача, буквально втягуючи його в комунікацію.
Моє дослідження грунтувалося на припущенні, що людина починає слухати плеєр при переході з приватного простору в публічне, хоча цілком очевидно, що чіткої межі між цими просторами (наприклад, у вигляді порогу квартири) немає. Однак з'ясувалося, що слухання безпосередньо не підпорядковується демаркаційним лініях: