Деталі оформлення та реквізит;
Тема: Монтаж - один з найважливіших прийомів сучасної режисури.
Одним із сучасних прийомів композиційної побудови театралізованого концерту є вибудовування концерту з блоків, коли окремі номери різних жанрів групуються в епізоди з яких-небудь зовнішніх або внутрішніх ознаками. У театралізованому концерті номери підпорядковуються за принципом смислових, сюжетних блоків епізоду, який розкриває головну тему концерту, і блоки шикуються за внутрішньою логікою розвитку головної теми.
Пов'язувати концерт в єдине дію може не тільки слово. Сучасний сценічну мову, виражальні засоби, що знаходяться в руках режисера, так, і сама аудиторія, найбільше сьогодні сприймає асоціативні зв'язки, дозволяє використовувати для цієї мети різні виразні художні і технічні засоби - мелодія, пісня, поетичний текст кінокадри, діапозитиви, слайди, візуальні ефекти - сніг, вода, дим, які проходять лейтмотивом через весь концерт.
Підібрані зв'язки повинні пройти лейтмотивом через все дію, сюжетний хід. Одним з найдієвіших методів композиційної побудови концерту є прийом монтажу.
Монтаж в кінематографе- це смислове з'єднання кадрів, що виявляє їх взаємний зв'язок з образотворчого рішенням. У театралізованому концерті режисер ставить перед собою таку саму мету.
Асоціативний (монтаж «вибуху» по яхонтовий)
Всі фрагменти концерту або номера збудовані в певному логічному порядку, продовжуючи один інший.
Дії відбуваються одночасно, збагачуючи, і доповнюючи один одного.
Режисер, зіштовхуючи між собою різні події, викликає у глядача новий художній образ.
Тема: Створення атмосфери в театралізованому концерті.
Сприйняття номера концерту залежить не тільки від якості виконання, а й від сценічної атмосфери. Сценічна атмосфера створюється внутрішнім, емоційним настроєм виконавців і зовнішньої сценічної обстановкою. Внутрішній настрій виконавців народжується в результаті їх вірного, цілеспрямованого дії в запропонованих обставинах.
Зовнішня сценічна атмосфера - це та, обстановка, в якій виповнюється номер за допомогою світла, музики, оформлення та інших постановочних засобів. На жаль, багато режисерів театралізованих концертів, забуваючи про внутрішній настрій виконавця, підміняють його зайвими світловими ефектами, введенням невиправданих масовок, перебором святкових деталей і ефектів. А будь-які постановочні прийоми (мізансцени, музика, кіно) повинні служити створенню емоційної обстановки на сцені, яка допоможе учаснику виконати номер, а глядачеві сприйняти його не тільки розумом, а й серцем.
Театралізований концерт повинен бути святом і для глядачів, і для учасників, цьому сприяє сценічна атмосфера. Вона, в свою чергу, породжує легкість виконання, злагодженість концерту і внутрішній настрій всіх учасників (почуття радості від причетності до творчості від участі в такому концерті).
Сценічна атмосфера, її вірність виявляється на прогінних або генеральних репетиціях. А успіх репетиції залежить від її організації, роботи технічних служб і т.д.
Постановка театралізованого концерту, де зайнято багато виконавців - процес не тільки творчий, але і організаційний. Здійснює театралізований концерт постановочна група на чолі з головним режисером.
1. Музичний керівник (головний диригент, який відповідає за музичну сторону концерту);
2. Головний балетмейстер (вся хореографія);
3. Головний художник або сценограф (йому підпорядковується вся технічна група на чолі з завідувачем постановочної частини);
4. Художник по світлу (теж підпорядковується сценографові);
5. Звукорежисер (відповідає за фонограми, забезпечує їх правильне і якісне звучання):
6. Режисер кіно (підбирає все кіно-, фото - і слайд - матеріали);
7. Асистент режисера (перший помічник режисера-постановника за всіма організаційно-творчих питань);
8. Помічник режисера (забезпечує своєчасну подачу номерів, вихід і відхід учасників зі сцени).
Всі ці люди підпорядковані головному режисерові. Режисерсько-постановочна група працює за єдиним планом-графіком, який створює головний режисер - це графік репетицій.
Ідеальний план-графік репетицій:
1. Нарада постановочної групи з керівниками колективів.
3. Робота над сценарієм.
4. Нарада постановочної групи з керівниками колективів (завдання керівникам і постановочної групи, все залежить від професіоналізму і такту режисера (!)).
5. Робота над номерами і робота з провідними. Дуже важливий процес.
6. Репетиція епізодів (робота над епізодом).
7. Пролог і фінал - їх репетирують разом, в один день, так як в пролозі та фіналі, як правило, зайняті одні і ті ж люди.
8. Репетиція за викликом (репетиції тих номерів, які технічно складні і вимагають ретельного відпрацювання в просторі сцени).
9. складальної і світлова репетиція (на них нікого з артистів немає).
10. Зведена репетиція (завжди першу половину концерту репетирують спочатку; тут все - світло, реквізит, костюми і т.д .; репетиція стиків номерів).
11. Зведена репетиція другої половини концерту.
12. Прогон всього концерту (без костюмів, тільки зразки; зайняті всі учасники концерту і всі технічні служби).
13. Репетиція за викликом (доробити слабкі номера).
14. Генеральна репетиція (все йде як концерт, без зупинки).
16. Генеральна репетиція.
Необхідно пам'ятати: при роботі над складанням плану-графіка репетицій необхідно вказати точні терміни готовності реквізиту, костюмів, фонограм, оформлення. Все повинно бути готове до складальної репетиції! Точна дата.
Тема: Робота режисера з художником-постановником.
У сучасному сценічному мистецтві в створенні постановки спектаклю з режисером на рівних виступає художник. Тому що створення концерту, його образне рішення залежить і від художника. Образ вистави повинен володіти могутньою силою емоційного впливу, виховувати в людях високі моральні та естетичні уявлення. У хвилюючому процесі народження театралізованого дійства роль художника аж ніяк не другорядна.
На першому етапі спільної роботи режисер повинен познайомити художника з задумом концерту, розповісти про свої задуми, щоб він міг почати власний пошук образного вирішення.
Завдання художника категорично не проста, йому потрібно:
- організувати сценічний простір, щоб зручно було виступати артистам різних жанрів, які часом вимагають взаємовиключні поняття;
- зробити так, щоб не затримувалася зміна номерів;
- продумати фінал, щоб зручно розмістити акторів;
- виходячи з композиції концерту, знайти таке його рішення, яке не тільки висловить художній образ, але і допоможе організації його дії.
Оформлення вистави - організація всіх зовнішніх коштів сценічної виразності: надають спектаклю певну форму; сприяють розкриттю ідейного змісту вистави; підсилюють вплив вистави на глядача; що визначають стиль постановки.