ПОЕМА-СПОГАД ЯК ЖАНР СУЧАСНОЇ РОСІЙСЬКОЇ ПОЕЗІЇ
Не менш істотна ця тема і в поетичній творчості постмодерністів, в тому числі і в жанрі поеми-спогади у Є. Рейна ( «Через окуляр»), Т. Кібірова ( «Сантименти», «Сортири»), І. Марківського ( «Лариса ») і ін. У цьому контексті особливу роль відіграє орієнтація на зовнішню« традиційність », особливо значущу для поезії Е. Рейну.
Аналізуючи специфіку розвитку даного жанру в творчості поета, Е. Г. Еткінд визначає твори Е. Рейну як мемуарні поеми, автобіографічна розповідь в поетичній формі, що набув широкого поширення в «нашому столітті». Традиції мемуарної поеми, на думку дослідника, початок до творчості Державіна ( «Життя Званская») і особливо по-
етов XIX в. Пушкіна, Вяземського, Фета. Але творчі зв'язки Е. Рейну літературознавець схильний шукати з поезією А. Білого ( «Перше побачення»), А. Блоку ( «Відплата»), І. Бродського ( «Шкільна антологія»): «Поеми Рейну найближче до цього циклу Бродського; вони і написані найчастіше тим же білим ямбическим пятістопніком, раз у раз відступаючим від регулярності »[3, с. 362].
Доповнюючи думку дослідника, необхідно зробити застереження, що спогади про зустрічі і літературні події, бесіди з уявними співрозмовниками, стислість реальності - це характерні риси поезії російських акмеїстів. Нам бачиться також очевидним і вплив на поетику Е. Рейну творчості А. Ахматової, а саме її «Поеми без героя». Свого часу І. Бродський, згадуючи ахматовське формулу, зазначив, що вірші Е. Рейну «ростуть із сміття». «Сміття - це не тільки його фізичний - зоровий, сприймати дотиком, нюхати акустичний досвід; це також досвід пережитого, надлишкового, недоотриманого, прийнятого на віру, забутого <.>. На відміну від більшості своїх сучасників, Рейн до сміттю своїх віршів, до сміттю своєму житті ставиться з тієї чудової сумішшю відрази і благоговіння, яка видає в ньому не стільки навіть реаліста або натураліста, скільки саме метафізика »[4].
Що страждає в дитинстві від астматичного задухи, поет часто згадує своє хворобливий стан. Про це він говорив і в особистих бесідах з друзями, і в прозових мемуарах: «Діставався я до школи. трохи менше години, а був я хворий жорстокої на бронхіальну астму, як і дуже багато ленінградські діти. По дорозі, особливо взимку, у важкому пальто на ваті, я починав задихатися, дихання збивалося, кожен ковток повітря давався важко »[6, с. 172]. Цей факт відтворено і в поетичному тексті: «Я так боявся спізнитися до уроку, / поспішав і задихався. / Затягується я повітря в бронхи і ніяк / не міг його добути. / І був портфель мені не під силу »[8, с. 104].
гически звучить і назва містечка Териоки (з 1948 р перейменованого в Зеленогорськ), але через багато років він так і залишається з такою назвою в пам'яті поета.
У своїх мемуарах Е. Рейн акцентує увагу на важливості минулому житті, її значущості для сьогодення: «Минуле не відпускає душу. Минуле стає реальністю, даний розмивається. Особливо реальні, незаперечні стають люди, що покинули нас »[10, с. 78]. За словами письменника, він «виразніше бачить те, що пам'ятає, ніж те, що його оточує» [10, с. 78]. Саме ця обставина дозволила І. Шайтанову виділити таку художню домінанту творчості поета, як «пригадування-поминання» [1, с. 493].
кімнатах убогих / радянського Літфонду <.> / Відомо всім, чиє ім'я тут є священним, / хто будинок тут збудував, чиї кістки на горі »[8, с. 109].
Поема присвячена Н. дружині Е. Рейну, що не тільки задає твору сповідальну тональність, а й підкреслює реальність викладених подій. Побудова поеми є якесь замкнуте коло, що дозволяє нам говорити про своєрідну кільцевої композиції, де аллюзівно з'єднуються початок поеми і її фінал. Найпростіша істина, укладена в словах п'яниці-інваліда: «.Ти не нарікаємо. / Живи і все. Адже наша справа жити. / Не жити не можна », немов луною відбивається в побутової фразі нічого не підозрювала дружини героя:« Ходімо, на базар »[8, с. 111].
Відчуття простоти, природності течії життя надає і обрана поетом форма листа - білий вірш. «Стіхопроза», розвивається на межі білого вірша і верлібру, - одна з улюблених форм поета, яка допомагає йому через монотонність, повсякденність передати масштабність буття, його плинність і мінливість. Не випадково для І. Бродського Е. Рейн був «метрично самим обдарованим російським поетом другої половини XX століття» [4].
Таким чином, жанр поеми- «спогади» дає поетові можливість через «окуляр» пам'яті, через досвід пережитого, накопиченого поетично, уявити не стільки свою долю, скільки відтворити «колективний портрет покоління». Він малює яскраві образи епохи, не даючи порушитися зв'язків культурних поколінь, і сам же є при цьому сполучною ланкою в одній загальній ланцюга часів.
Інший характер спогадів - в поемах Т. Кібірова ( «Сантименти», «Сортири», «Крізь прощальні сльози» і ін.), Основу яких також становить біографія ліричного героя, нерозривно пов'язана з долею країни. Традиційно творчість поета відносять до постмодерністської поетичної тенденції «московських концептуалістів» [11, с. 504]. Однак «на відміну від поетів-концептуалістів він акцентує увагу не на формальній, а смисловий стороні прийому» [11, с. 505], тому необхідно прийняти до уваги уточнення С. Гандлевського, котра зараховує творчість поета до «критичного сентименталізму», де особливо значуща «ностальгічна установка» [12, с. 138].
Для поета дійсно важливий елемент інтимності, що виявляється в автобіографічному матеріалі, що лежить в основі більшості його поетіче-
Близький Т. Кібірову і монтажний принцип побудови сюжету (чергування життєвих вражень і подій, єдність яких надає «туалетна тематика»), але якщо у Є. Рейна він пов'язаний з кінематографом, то у по-ця-експериментатора він більш нагадує зміну театральних декорацій: «Треба перерватися. / Отже, антракт і зміна декорацій »[14, с. 187]. Перед читачем миготять біографічні картини дитинства героя ( «Епітафія бабусиним двору»), юності (служба у військах ППО), літературної зрілості. При цьому скріплює матеріалом музичних сюжетів поеми є уявний слухач, що розділяє з поетом дружню компанію: «Перейдемо / тепер в казарму. Строгий храм науки / мене вигнав, а в травні воєнком. / Але все вже втомилися. На трошки перерватися треба. Наливай, Сережка »[14, с. 202].
В даному випадку своєрідність форми поеми-спогади
І. Марківського імітує плинність і непередбачуваність життя, «як непередбачувані - до певного моменту - відносини героя з Ларисою» [15, с. 20].
Таким чином, жанр поеми-спогади не просто затребуваний в системі великих жанрових форм лірики останніх десятиліть, але і займає в ній особливе місце і вимагає до себе більш пильної дослідницької уваги.