1. «Маяковський відновив поетичний образ, десь загублений з часу Державіна», - писав Ю. Тинянов. У центрі поезії Маяковського «грандіозний образ», він усвідомлює себе виразником сподівань і почуттів широких мас.
Це відзначає в статті «Поет і час» (1932) Марина Цвєтаєва: «Замовлення безлічі Маяковському: скажи нас». Сила, міць, масштаб ліричної особистості, що відповідає «замовлення безлічі», визначає найважливішу рису стилю Маяковського, в якому на перший план висунута гіпербола.
Ліричний герой поета на рівних спілкується з всесвітом, з усією всесвіту. У ранній період творчості: Світ величезний міццю голосу, йду - красивий, двадцятидворічний. Гей, ви! Небо!
Зніміть капелюха! Я йду!
Глухо. Всесвіт спить, Поклавши на лапу З кліщами зірок величезне вухо. ( «Облако в штанах»).
бреду по бреду спека. Гримить прикута до ніг ядро земної кулі. ( «Людина») Після революції: І скоро, Дружби не тая, Б'ю по плечу його я. А сонце теж: «Ти так я, Нас, товариш, двоє. »(« Надзвичайна пригода, що була з Володимиром Маяковським влітку на дачі ») В кінці життя, в останніх рядках. в такі ось годинник встаєш і кажеш століть, історії і світобудови. ( «Незакінчена») Революція сприймається Маяковським як перетворення світу в космічному масштабі, як перебудова самих основ життя, поворот в історичному шляху людства: Ми розливом другого потопу перемиємо світів міста.
( «Наш марш») Досить жити законом, Даним Адамом і Євою. Шкапу історії заженемо. ( «Лівий марш») «Почуття Маяковського НЕ гіпербола», - стверджує Марина Цвєтаєва, за її словами, Маяковський виростає в своїх віршах до масштабів епічних, він сам герой епосу: «. мені бачиться або час, коли всі такого зростання, кроку, сили, як Маяковський, були, або час, коли все такими будуть. Поки ж, у всякому разі, в області думки, звичайно, Гулівер серед ліліпутів, зовсім таких же, тільки дуже маленьких »(« Епос і лірика сучасної Росії », 1933 г.). Б. Пастернак теж говорив про «величезну душевного життя Маяковського».
Гиперболізм, властивий Маяковському в розкритті внутрішнього світу ліричного героя, його почуттів і думок, на кшталт лермонтовскому. Лермонтов відчував себе виразником дум і почуттів цілого покоління, він теж широко користувався гіперболічними образами: В моїй душі як в океані Надій розбитих вантаж лежить. ( «Ні, я не Байрон.») Ночувала хмаринка золота На грудях скелі-велетня. ( «Скеля») Грандіозний образ лермонтовського Демона з його всесвітньою тугою.
2. «Величезна лірична особистість» (Л. Гінзбург) Маяковського, сила і міць його почуттів визначають характер метафор, нерідко розгортаються в фантасмагоричний сюжет, В «Хмарі в штанях» серце, що горить любов'ю, палахкотить, як величезна пожежа, - приїжджають пожежні: нагнали якихось. Блискучі! У касках! Не можна чоботища! Скажіть пожежним: На серце палаюче лізуть в ласках. 3. Могутній голос поета, який виступає від імені багатьох, масштаб узагальнень, істинність і сила почуття народжують високий стиль, патетику, урочисту інтонацію оди. Але патетика, висока трагедійність поєднуються у Маяковського з іронією, жартом, пародією, «низьким стилем», буденною. розмовної інтонацією. «Як і Державін, він знав, що секрет грандіозного образу не в« високості », а тільки в крайності пов'язують планів - високого і низького, в тому, що в XVIII в. називали «близькістю слів нерівно високих», а також «сполученням далеченько ідей», - писав Ю. Тинянов в статті «Проміжок», Патетичні рядки про творчість, про силу слова у віршах «Ювілейне» і «Розмова з фининспектором поезії» сусідять з жартом; в бесідах з Пушкіним, з сонцем - прозаизми, розмовна, невимушена інтонація; патетика знімається іронією. Прозаизми вводили в поетичний текст Державін і Пушкін, їх широко використовував Некрасов. Ця традиція підхоплена Маяковським, він її розвиває. Розмовна лексика і інтонація, фамільярно мова знижують урочистий тон вступу до поеми «У весь голос»: «. жив-де такий співак кип'яченої і затятий ворог води сирої »,« професор, зніміть окуляри-велосипед »,« і мені агітпроп в зубах навяз »,« товариш життя, давай швидше протопавши ». Знижує роль може виконувати груба, «вулична» лексика: «мені наплювати на бронзи многопудье», «до будь-яких чортам з матерями котися будь-який папірець». Порівняння теж може виконувати функцію зниження пафосу (наприклад, порівняння безсмертної поезії з водопроводом). Часом неологізми вносять іронічну, саркастичну ноту: «Я думав - ти всесильний божище, а ти недоучка, крихітний Божик», «молоткастий, серпастий радянський паспорт», «мою червоношкіру паспортину». 4. У статті «Як робити вірші? »Маяковський писав:«. Революція викинула на вулицю корявий говір мільйонів, жаргон околиць полився через центральні проспекти. Це нова стихія мови. Як його зробити поетичним? Старі правила з «мріями, трояндами» і олександрійським віршем не годяться. Як ввести розмовну мову в поезію і як вивести поезію з цих розмов? »Маяковський дуже рано усвідомив важливість цього завдання - вже в« Хмарі в штанях »він писав: Поки викіпячівают, римами пілікая, з симпатій і солов'їв якесь вариво, вулиця корчиться без'язика - їй нічим кричати і розмовляти. Маяковський з надзвичайною сміливістю вводить в поезію слова і вирази грубого, вульгарного стилю ( «пресволочнейшая штуковина», «ні в зуб ногою», «любові прийшов каюк», «п'яний», «по пиці», «до біса свинячий», «мабуть працювати-кишка тонка», «чаї гони, гони, поет, варення» і т. п.). Такого роду лексику Маяковський використовує не тільки в сатиричних творах, вона у нього є і в найсерйозніших віршах (наприклад, звернених до Пушкіну і Єсеніну). Про найважливіше для нього -о поезії, про любов, про революцію, про батьківщину - Маяковський говорить, використовуючи буденну, розмовну мову. Це не стилізація під «простонародність», таким чином поет руйнує штампи і стереотипи, оживляє надокучили, стерті «поетізми». У цьому сенсі цікавий, наприклад, «переказ» Маяковським хрестоматійних, загальновідомих рядків Пушкіна і Лермонтова: Як це у вас казав Ольга. Та не Ольга! з листа Онєгіна до Тетяни. - Мовляв, чоловік у вас дурень І старий мерин, Я люблю вас, Будьте обов'язково моя, Я зараз же Вранці повинен бути впевнений, що з вами вдень побачуся я. Так би мовити, невільник честі. пулею убитий. ( «Ювілейне») У цих рядках немає глузування над віршами Пушкіна і Лермонтова, Маяковський стирає «хрестоматійний глянець», висміює «придих» по відношенню до класиків; «Бійтеся пушкіністів», пише він в цьому вірші. «Низькі» слова стають у Маяковського поетичними. 5. Поетична мова Маяковського зазвичай звернена до слухача, до співрозмовника. «Треба завжди мати перед очима аудиторію, до якої цей вірш звернений, - говорить він в статті« Як робити вірші? ». - Треба в залежності від аудиторії брати інтонацію - переконує або прохальну, наказує або запитував. Більшість моїх віршів побудовано на розмовній інтонації ». Тому багато віршів Маяковського по